Франкенштейн

Это уже второй фильм дель Торо (после «Аллеи кошмаров»), который вызывает у меня одну и ту же ассоциацию. У моей мамы была музыкальная шкатулка для украшений. В детстве я открывал её, там поднималась маленькая пластиковая балерина и начинала играть красивая, немного грустная мелодия. В целом, каждый раз мне нравилось, но под конец я постоянно ловил себя на том, что эта мелодия ни разу меня не удивила. Как, собственно, и «Франкенштейн». Отдаю все должные, фильм выглядит роскошно. Барочные особняки, тяжёлые костюмы в золотистом полумраке свечей, заснеженный фрегат посреди ледяной пустыни. Будто лучшие мастера викторианской эпохи решили построить сказку и Netflix выдал им неограниченный бюджет. Ну правда. В фильме много кадров, которые я могу поставить в рамку, поэтому первые минут сорок я с удовольствием рассматривал грим, платья и лепнину, и всё ждал, куда же меня поведут дальше. А потом оказалось, что дальше неожиданностей не предвидится. Как и в романе, историю нам рассказывают два ненадёжных свидетеля. Половину времени говорит Виктор Франкенштейн, половину его создание. Каждый по-своему объясняет произошедшее и каждый, как это бывает, немного переписывает прошлое. Скорее всего вы знаете сюжет романа, даже если не открывали книгу. Молодой учёный пытается победить смерть после тяжёлой утраты, и в высокой башне создаёт жизнь из мёртвой материи, получая на свет чудовище. Однако постепенно он и все вокруг приходят к мысли, что самое страшное создание в этой истории всё же могло выйти вовсе не из под ударов молнии. Забавно, что фильм даже не делает из этой метафоры вопрос. В один момент близкие героя буквально тычут носом в мысль: настоящий монстр здесь ты, Виктор. Но этой сцене я окончательно смирился с тем, что смотрю сказку. Очень красивую, но сказку. В сказке монстр может сдвинуть корабль, но не может разбить оковы на руках (нужно подкачаться). В сказке кудрявый герой влюбляется после одного взгляда в женщину, подозрительно похожую на мать. В сказке человек годами идёт к мстительной цели, а потом за пару часов откровений перепрошивает своё сердце. У Мэри Шелли меня цепляла тема трагической ответственности. Даже не сам факт создания монстра, а то, что некоторые ошибки невозможно исправить ни раскаянием, ни пониманием. Как мы знаем, иногда понимание – это и есть наказание. Дель Торо как будто смягчает этот посыл и почти что утешает – ты можешь натворить ужасных вещей, потом всё понять, простить и быть прощённым. Звучит очень красиво, но реальная жизнь вокруг менее снисходительна к нашим решениям. И даже мелочи работают на это ощущение. Виктор пьёт молоко с видом, будто в нём спрятан секрет бессмертия. Монстр взрывает себя динамитной шашкой, но даже одежда чудом остаётся в порядке. Подобных моментов немного, но они каждый раз ломали для меня магию кино и напоминали, что передо мной слишком аккуратная легенда. Если бы я увидел этот фильм лет в десять вечером по СТС, возможно, он оставил бы другие впечатления. Тогда я любил костюмированные сказки (правда советские) и хотел верить, что люди обязательно осознают свои ошибки. С возрастом и опытом психолога я узнал, что иногда монстром оказывается не тот, кого создали. Иногда ответственность переживает любовь и мы понимаем всё уже после катастрофы, когда получать прощение будет не у кого. Наверное, поэтому все два часа я смотрел на это великолепное чудовище с уважением и без особого восторга. Оно прекрасно выглядит. Но лично я хотел бы, чтобы оно кусалось. 6 из 10 За фильм, который построил роскошный замок из свечей и мрака, поселив внутри слишком добрую сказку.

По моему мнению, фильм получился. Он поднял важные темы, такие как безответственность, дружба, одиночество, 'суждение книги по обложке', прощение. Фильм достаточно легко смотрится, несмотря на то, что длится 2,5 часа. Теперь я бы хотела выделить несколько моментов, которые особенно меня зацепили. То, как раскрылась тема безответственности, мне очень понравилось. В наше время мы часто сталкиваемся с людьми легкомысленными, живущими исключительно импульсами одного дня. Виктор Франкенштейн - гений, подумавший лишь о результате, а не о последствиях собственного открытия. Его стремление к бессмертию делает его тщеславным человеком, который преследовал цель доказать 'всем', а в особенности отцу, что он лучше. На такое желание бесспорно повлияло жестокое отношение его отца в детстве, которое затем Виктор необоснованно проявлял и к своему созданию. Даже когда его 'дитя' произнесло 'Элизабет' - другое слово по его просьбе, что говорило о том, что существо разумно - он отказался от него, подтверждая свою 'легкомысленность'. Так не бывает: захотел - создал, захотел - избавился, от живого существа. Именно поэтому человек не в силах брать на себя роль Бога и Творца. Хочу отметить, что Джейкоб Элорди в роли 'монстра' отлично справился со своей работой. Смотря персонажу в глаза, можно увидеть детскую чистоту и невинность человека, который, как ребенок, еще ничего не понимает и для него всё ново. Джейкоб сумел передать это состояние рождения и уязвимости в первые дни своего существования. Фильм также показывает, что жесткость порождается жестокостью. Чудовище искренне жаждало жизни, которую не могло жить из-за своего облика, по которому люди сразу хотели его уничтожить. (В эпоху социальных сетей это большая проблема, что мы склонны судить человека и даже осуждать его за внешний, не обращая внимания на его внутренний мир, в котором и есть прекрасное). Из-за этого он нападал в ответ, но никогда не делал этого первым. В его глазах столько любви и надежды, когда слепой мужчина говорит ему: 'Мы друзья', - даже после того, как тот признался, что не является человеком. Эта сцена была особенно трогательной. Его связь с Элизабет тоже очень эмоциональна. Девушка беспричинно полюбила 'чудовище' именно за то, какой он есть. Я думаю, благодаря этим двоим, он сохранил веру в людей и не озлобился на остальных. Я увидела в творении Виктора настоящего человека, который хотел жизни и любви. Пара моментов, которые делают картину еще более полной и живой: 1. Сцена, где 'монстр' ест ягоды с дерева и кормит ими животного. 2. Сцена в конце фильма, в которой он стоит на рассвете, вдыхая воздух и пуская слезу. Эти кадры раскрывают его душу и делают его глубоким, чувственным и человечнее некоторых людей.