Сёстры

Большинство фильмов, посвященных теме какого-либо насилия обычно сосредотачиваются на каком-то конкретном его аспекте, что в реальности оказывает медвежью услугу жертвам подобного насилия. Дело в том, что формируя привычную для художественного произведения черно-белую мораль или гнетущую безвыходную атмосферу с очевидным агрессором и очевидной жертвой такие произведения демонстрируют самые простые и примитивные схемы насилия, в которых, фигурально выражаясь, вода закипает очень быстро и единственное, что мешает лягушке из нее выпрыгнуть – это какая-то очевидная причина. Однако существуют значительно более сложные схемы этого мерзкого явления, в которых вода закипает очень медленно и когда лягушка понимает, что находится в кастрюле с кипятком она не может понять, что происходит, как так вышло и как следствие, что делать?! Именно такой «запущенный» случай показан тут, где у каждого своя правда и то как реализованная эта самая «у каждого своя правда» - это гениально. По началу кажется, что «это» будет толи хоррор, толи какой-то вариант метафоры, чем будут объяснены особенности истории, однако на деле оказывается, что тут эмулируется то психологическое болото, в котором жертве очевидного насилия кажется, что тут всё не так просто. Это самое «всё не так просто» проявляется в том, что психика начинает создавать хаотические причинно-следственные связи, из-за чего постепенно теряет связи с реальностью. В частности, именно по такой схеме формируется Стокгольмский синдром, при котором жертва воспринимает откровенное насилие, как часть какого-то сложного плана и начинает считать, что на самом деле не всё просто. По степени адекватности подобная искаженная реальность, даст фору любому сюрреалистическому миру, в котором хотя бы действует, да иррациональная, но все же логика парадокса, к которой в теории можно приспособится. Тут же не понятно вообще ничего, из-за чего понять, что происходит, куда смотреть и что делать не представляется возможным. В связи с выше сказанным, нестандартная вступительная плашка про неустойчивую психику неспроста, т. к. это тяжелейший психологически триллер, оказывающий сильнейшее действие на психику. В моем субъективном рейтинге, по степени эмоционального воздействия эта драма стоит на одном уровне с «Дом, который построил Джек» (2018), с той разницей что в Джеке эффект достигался эмуляцией полного отсутствия эмоций у главного героя, а тут эмулируется состояние, при котором эмоции фактически замещают собой объективное мировосприятие. В результате к моменту, когда в конце фильма показывается статистика РФ по проблеме, поднятой в фильме, становится не по себе от осознания природы таких цифр. 10 из 10

Аня — молодая мать, которая уже много раз тщетно пыталась спасти себя и ребенка от нарастающей агрессии мужа. Оказавшись в отчаянном положении, она узнает, что есть темные мистические силы, способные прийти на помощь таким как она. Особым обрядом крови и огня Аня призывает потустороннее сестринство, но теперь должна решить, готова ли она пройти этот путь до конца. Я всегда считал, что кинематограф является не только одним из самых прибыльных и одновременно с этим популярных средств развлечения зрителя, но и достойной платформой для того, чтобы поднимать важные и актуальные темы. Одну из них и озвучили авторы данной ленты. Можно смело заявить, что за последние годы вышло внушительное количество различных фильмов и сериалов как на тему домашнего насилия, так и на тему психологического. Однако авторам данной ленты удалось избежать повторения за своими предшественниками и крайне оригинально подойти к выбранной теме. Умело используя сверхъестественный элемент и даже мистику, картина нисколько не превращается в чистокровный хорор как таковой. Однако именно этим приёмом режиссер картины Иван Петухов добивается необходимой абстракции и приёма «ненадежного рассказчика». Когда до последнего оказывается неизвестным, действительно ли главная героиня является жертвой домашнего насилия, или же всё это плод её безумной фантазии. Тем более, что авторы картины основательно подошли к данной теме и более чем достойно развернули даже так называемый «стокгольмский синдром». Когда жертва оказывается настолько зависима отношениями, что попросту не желает и даже боится уйти от абьюзера. Начав смотреть данный фильм надо сразу же настроить себя на то, что данный фильм режиссера Ивана Петухова является скорее именно драмой, нежели триллером или фильмом ужасов. Только так можно получить некое удовольствие (если можно так выразится) от увиденного. Так как Петухов использует элементы хорора и триллера скорее в качестве инструмента для нагнетания саспенса, нежели нечто куда большее. В том числе, максимально реализуя картину именно в качестве авторского, а не массового кино. Я никогда не считал Ирину Старшенбаум талантливой актрисой, которая в большинстве своих работ предстаёт попросту одинаковой. Однако в данной ленте Ирина меня лично приятно удивила и вполне достойно смогла вытянуть столь сложный и неоднозначный образ. Чертовски хорош и Никита Ефремов, который предстаёт на экране настоящим злом во плоти. Однако аналогично змею искусителю настолько очаровывает зрителя при просмотре, что до последнего не хочется верить в его роль в экранных событиях. 7 из 10 Сёстры – это весьма не плохая авторская драма на тему домашнего насилия и токсичных отношений, которая прикидывается фильмом ужасов и триллеров. Однако оказывается куда глубже. Создавая впечатление именно авторского, а не массового произведения и именно этим способствуя крайне необычному впечатлению и опыту от увиденного.