Милый, дорогой, любимый, единственный...

Неделя просмотра фильмов, актрисы Ольги Машной. Фильм 4-й. Снова оказался фильм Динары Асановой. Видимо во всех её фильмах снимались Ольга Машная и Валерий Приёмыхов. И я только сейчас, смотрю эти фильмы, раньше никогда их не видела. И только благодаря неделе просмотра фильмов Ольги Машной, открываю для себя и творчество Динары Асановой. Фильм «Милый, дорогой, любимый, единственный…» многие считают «перестроечным», хотя, он был выпущен за год до начала Перестройки и за пару-тройку лет до того, как подобные фильмы стали вообще снимать. По ощущениям он таков, словно бы на дворе 1986-1987-й. Кажется, что Асанова чувствовала настроение эпохи на шаг вперёд. Судьба сталкивает юную авантюристку Анечку (Ольга Машная) с крепким, надёжным мужиком Вадимом (Валерий Приёмыхов). Нет-нет, меж ними не случится лав-стори. В том-то и дело. Этот фильм вообще не о любви – тут, как раз, её меньше всего. Одиночество, неприкаянность, разобщённость – всё что угодно, только не любовь. Любовь тут именно в кавычках – Аня зверёк из городских джунглей, и у неё всё – инстинкты. Лови-хватай, борись,. .. умри. А что «единственный» (Лембит Ульфсак, играющий тут некоего корректного мужчину, «из деловых», как тогда их называли)? Он давно и прочно равнодушен к той, которая из-за него совершила преступление. Вадим – тот, кто спасает, ибо не умеет иначе. На таких всё держится. Что случилось? Ехал за рулём, а наперерез бросилась юная симпатичная девчонка с младенцем на руках. За ней гнались. Ей грозила явная опасность. Первая реакция настоящего мужика – выручить жертву преследования, а рассуждать позже. Аня рассказывает душещипательные истории – дескать, вынуждена бежать, с ребёнком. Отвези в аэропорт – прилетает тот самый «единственный», от которого сын. В результате Вадим оказывается втянут в криминальную историю – девица что-то скрывает, и вообще мутная какая-то. Всё запутано и сложно. Большую часть экранного времени герои проведут в машине. Салон красного «Жигулёнка» стал необычной съёмочной площадкой. Машина проносилась по улицам и проспектам Ленинграда. Объектив кинокамеры внимательно вглядывался в лица героев, ведущих вначале лёгкий, ироничный, а потом всё более напряженный диалог. Динаре Асановой, как режиссёру, очень важно было понять истоки поступков своих героев. Ведь логика фильма и литературного произведения, каким является сценарий, не всегда полностью совпадает. Порой то, что намечено в сценарии «пунктиром», требует на экране более прочного обоснования. Например, наш герой помог этой девчонке. Но почему? Потому ли, что вообще такой добрый и деятельный человек, или совершил этот поступок под влиянием порыва? У Валерия Приёмыхова фильмы вообще такие... При закате СССР, но ещё не в начале горбачёвской «Смуты» когда почти все негативные проявления в великой стране ещё старательно штукатурились - Приёмыхов как-то серьёзно и заставляя вдуматься, врывался в наше сознание с ярко очерченными вопросами «Что происходит?!» и «Почему такое оказалось возможным?!». И сам же Приёмыхов ясно старался дать принципиальный и чёткий ответ на извечный русский вопрос «Что делать?». И мне кажется, что ему это удавалось. Молодец, мужик! Запоминающаяся сцена - это монолог Приёмыхова в больнице, где он сам себе отвечает, в чём суть его существования. Парадокс - вроде бы обычный советский человек, причём независимый и вполне успешный по меркам тех лет (при машине, дублёнке, есть сексапильная подружка моложе возрастом), а такие философские изречение и такое самопожертвование. Много умных и правильных вещей сказал Вадим. Очень правильных. К ним нужно прислушаться, их нужно понять. Сейчас происходит тоже самое во многом. Есть фильмы, о которых больно писать. К ним относится и этот. У Ольги Машной просто талант играть импульсивных и нервных героинь! Мне хочется пожалеть Анну, вот вроде всё правильно говорит, когда едет в машине с Вадимом, а живёт не правильно. Так влюбилась в этого Германа, что уже ничего не хочет понимать, любым путём добиться результата. Очень сильный фильм, все актёры прекрасно сыграли, даже в эпизодах. Главная героиня и её подруга - очень типичны для того времени, - «Хотим красиво жить, сладко спать, носить иностранные шмотки, тусоваться на дискотеках, и главное любить. Женщины рождены для любви. Не хотим проходить те трудности которые прошли вы и поколение ваших родителей. Нам этого не надо. У нас сытая вольная жизнь». Вот так они рассуждают. И с горечью понимаешь, что именно эта сытая вольная жизнь, даже вольготная, и псевдо-свободомыслие, и привела к тому, что случилось в стране в те годы и в следующее десятилетие. К тому, что всё рухнуло и рассыпалось на мелкие осколки. Потом сами же и жаловались на произошедшее, сами пожинали плоды своей «свободы и вседозволенности», а расхлёбывать всю эту кашу, пришлось всем жителям рухнувшей страны. Может быть был особый режиссёрский замысел взять на роль Вадима, именно Валерия Приёмыхова. Это человек с обнажёнными нервами, его герой обычный обыватель, но соприкасаясь с подобной острой ситуацией он сам извлекает какой-то очень важный нравственный урок. Это самый динамичный и напряжённый фильм Динары Асановой. Уже в 1984 м году режиссёр представила представительницу «поколения Пепси». Анна на своей волне, в своих эмоционально-любовных авантюрных фантазиях, в своей параллельной галактике. Связь даже с послевоенным поколением в лице героя Приёмыхова - практически оборвана. Разрыв ценностей. В финале, правда, её разум просыпается, самой становится жутковато от того, что устроила. И фильм не даёт передышки - в нём есть нерв. Одни из лучших ролей Ольги Машной и Валерия Приёмыхова. И даже в небольшом эпизоде Александр Демьяненко сыграл удручённо-растерянного милиционера - «Лично я их не понимаю..!» (имея ввиду то поколение молодёжи, их стиля и способа жизни). Кинематограф того времени даёт на эти слова милиционера, ответ. У молодёжи на душе только желание побольше и покрасивей потреблять, чувственной любви, в сочетании с зашкаливающе истеричным характером, и отсутствие традиционных норм поведения. Весь фильм и построен на противопоставлении героя-носителя, скажем так, традиционных ценностей, и нового «не поротого» поколения, которое очень хорошо выучило слово «ХОЧУ», и слабо понимает слово «НЕЛЬЗЯ». Это противопоставление и показано вот так вот наглядно, в виде взаимных монологов в автомобиле, когда друг от друга убежать нельзя. Герои рассказывают о себе - и по разным причинам друг друга отторгают. Авантюра и втравливания в это дело совершенно постороннего человека, которая переходит в комедию трагедию ситуаций - когда главный герой спасает главную героиню по его представлениям ради важных для него ценностей, а в итоге она легко и непринуждённо, не задумываясь, как это скажется на таком вот добровольном помощнике, эти ценности отбрасывает. Фильм заслуживает внимания! Обязательно смотреть самим и показывать молодёжи. Бьёт по голове реальностью и проникает глубоко в душу. 10 из 10

Фильм вызвал двоякие ощущения. С одной стороны, там очень мрачная и депрессивная атмосфера. Хотя фильм вышел в 84, снят он в лучших традициях «перестроечного кино». Что наталкивает меня на мысль, что талантливые режиссёры (к коим безусловно относится Асанова) предчувствовали время распада. Дальше, там достаточно слабы сценарий. Сценарист Приемыхов, но все равно режиссер ответственен в конечном итоге, что не смог вытянуть эти огрехи в фильме. В общем, я бы этот фильм смотреть не стал (жалко время). Но с другой стороны есть положительные моменты. Первый – это особая атмосфера. Практически весь фильм происходит внутри автомобиля на фоне вечернего промозглого зимнего Питера. И визуально это сделано сильно. Получается такой советский предперестроичный noir. Из-за одного этого – можно посмотреть. И второй положительный момент – идеологический посыл. Тут я абсолютно солидарен с авторами. По-прежнему актуальная тема.