Прометей

Признаюсь, когда Ридли Скотт объявил о своем возвращении к вселенной 'Чужого' с фильмом 'Прометей', мои ожидания взлетели до небес. Казалось, это шанс исправить впечатление от предыдущих частей и вновь погрузиться в атмосферу настоящего космического ужаса, который так мастерски создал Скотт в оригинале. Увы, реальность оказалась куда более суровой и, честно говоря, разочаровывающей. Если четвертый фильм серии уже казался мне слабым звеном, то 'Прометей' умудрился опуститься еще ниже, оставив после себя лишь чувство глубокого недоумения и сожаления. Главная проблема фильма, на мой взгляд, кроется в отсутствии чего-то по-настоящему захватывающего и цепляющего. В отличие от предыдущих частей, где напряжение нарастало постепенно, а каждая встреча с неизвестным вызывала трепет, 'Прометей' большую часть своего хронометража проводит в какой-то тягомотной, медлительной атмосфере. Нет того острого чувства опасности, нет интриги, которая заставляла бы сидеть на краю кресла. Все происходит как-то вяло, предсказуемо, и это убивает всякое желание сопереживать происходящему. Персонажи, к сожалению, не вызывают никакого эмоционального отклика. Они скорее напоминают набор функций, призванных двигать сюжет вперед, нежели живых людей со своими страхами, мотивами и желаниями. Их поступки часто кажутся нелогичными, а диалоги – плоскими. Сложно проникнуться судьбой героев, когда они не вызывают ни малейшего интереса или симпатии. Это делает весь опыт просмотра каким-то отстраненным, будто наблюдаешь за куклами, а не за людьми, попавшими в смертельную ловушку. Даже визуальная составляющая, которая всегда была сильной стороной франшизы, здесь не спасает. Да, спецэффекты на уровне, но сам дизайн некоторых элементов вызывает скорее недоумение, чем восхищение. Интерьеры корабля, образы инопланетных созданий – все это выглядит как-то чужеродно и не всегда гармонично вписывается в общую картину. А попытка вплести в повествование глубокие религиозные мотивы, особенно в контексте встречи с внеземной цивилизацией, на мой взгляд, выглядит на сегодняшний день крайне неуместной и даже несколько нелепой. Это ощущение, будто создатели пытались придать фильму глубину там, где ее изначально не было, и это только подчеркнуло слабость основной идеи. Особенно обидно осознавать, что потенциал у истории, возможно, и был. Судя по некоторым намекам и слухам, изначальный сценарий мог предложить более насыщенное действие и большее количество существ, что, вероятно, могло бы спасти фильм. Попытки создателей оправдать недостаточную проработку монстров нехваткой времени звучат как слабое оправдание. Похоже, они сами осознали свою ошибку, но исправить ее уже не было возможности. 'Прометей' — это, к сожалению, настоящая кинематографическая катастрофа. Слово 'ужасен' даже близко не передает того разочарования, которое я испытал, наблюдая, как Ридли Скотт обошелся с собственной легендарной франшизой. Я и так не был в восторге от четвертой части, но этот фильм объективно оказался еще хуже. Честно говоря, ему, возможно, и вовсе не стоило выходить на экраны. В списке высокобюджетных провалов он, пожалуй, может потягаться лишь с некоторыми другими громкими, но неудачными проектами. 1 из 10

«Прометей» Ридли Скотта подавался зрителю как монументальное возвращение мастера в мир «Чужого» и философское высказывание о происхождении человечества. На деле же это фильм, в котором визуальное величие безнадёжно тонет в сценарной беспомощности. И главное раздражение начинается даже не с сюжета, а с базовой логики происходящего. Завязка обещает многое: учёные находят на Земле наскальные изображения, указывающие на далёкую звёздную систему. Корпорация Weyland снаряжает корабль «Прометей», чтобы отправиться к предполагаемым создателям человечества. Миссия — без преувеличения — главное событие в истории цивилизации. И вот тут начинается то, от чего сводит зубы. Кого, спрашивается, отправили в эту экспедицию стоимостью в триллионы долларов? Команду профессионалов, отобранных из тысяч претендентов, прошедших годы подготовки? Нет. На борту — развязный геолог-панк с ирокезом, которому плевать на науку и который заявляет, что прилетел исключительно за деньгами. Биолог, который при виде инопланетного существа, похожего на кобру, начинает с ним сюсюкать, как с хомячком и тянуть к нему руки. Капитан-пофигист, играющий на гармошке вместо того, чтобы руководить миссией века. Люди, впервые увидевшие друг друга буквально перед стартом. Это не экипаж — это сборище случайных персонажей, набранных будто по объявлению на остановке. И эта проблема — лишь верхушка айсберга сценарной катастрофы. Герои ведут себя противоположно здравому смыслу: учёные снимают шлемы в неизученной атмосфере, бегут от падающего объекта строго по линии его падения, теряются в пещерах, имея 3D-карту в реальном времени. Мотивации персонажей рассыпаются, диалоги обрывочны, ключевые сюжетные линии повисают в воздухе. Картина задаёт большие вопросы о Творцах, но не способна выстроить даже элементарную внутреннюю логику. Сильные стороны у фильма, безусловно, есть, и игнорировать их было бы нечестно. Визуально «Прометей» великолепен: операторская работа Дариуша Вольски, дизайн корабля, инопланетные пейзажи Исландии — всё это создаёт ощущение настоящего масштаба. Майкл Фассбендер в роли андроида Дэвида — единственный по-настоящему живой и интересный персонаж, его пластика и интонации тянут на себе целые сцены. Музыка Марка Стрейтенфельда местами по-настоящему пробирает. Но красивая обёртка не спасает. Чем серьёзнее заявка фильма — а здесь она претендует на уровень Кубрика, — тем больнее ощущается провал в реализации. «Прометей» хочет говорить о богах, эволюции и смысле бытия, но не справляется даже с задачей подобрать адекватный экипаж космическому кораблю. Самое горькое здесь то, что Ридли Скотт когда-то снял «Чужого» — фильм, где экипаж «Ностромо» состоял из понятных, живых, профессиональных людей, чьи реакции на угрозу были логичны и осмысленны. И именно это делало ужас настоящим. В «Прометее» же угроза существует в вакууме: герои настолько неубедительны, что им невозможно сопереживать. Кому смотреть? Тем, кто готов любоваться картинкой и не задавать вопросов. Тем, кто пришёл за Фассбендером — он того стоит. А вот тем, кто ждал умного, продуманного приквела к великой саге, лучше остановиться на оригинальном «Чужом». Иначе обида за миссию века, отданную в руки случайных людей, останется с вами надолго. 5 из 10