Проклятие. Посвящение

'Проклятие. Посвящение' - еще один хоррор, который потенциально способен вызвать интерес, однако этот самый потенциал полностью уничтожается крайне тослкивым повествованием. Любопытная история подается настолько уныло, что наблюдать за развитием событий получается вполглаза, потому что даже за мухой на потолке смотреть увлекательнее. Сюжет же рассказывает о героине Джены Мэлоун, чей брат якобы совершает самоубийство в каком-то из отдаленных монастырей. Ударившихся в религию служителей данного заведения с полной уверенностью можно назвать не столько слугами Господа, а культистами, настолько буквально и дотошно они трактуют священные тексты. Естественно, в самоубийство родственника девушка не верит, и берется за собственное расследование, которое приводит ее к весьма неожиданным открытиям. Собственно, только ради этих открытий и стоит досматривать ленту до конца. Неожиданные повороты сюжета буквально переворачивают все повествование с ног на голову, и просмотренный уже материал выглядит совершенно иначе. Я честно говоря люблю подобные ходы в художественных произведениях, так что отдаю должное. Однако проблема ключевая все еще никуда не исчезает. 'Посвящение' - это действительно скучный фильм, который усыпляет своей монотонностью. Я понимаю, чего пытался добиться режиссер, какого эффекта, однако это ему не удалось. Лента не погружает зрителя в свое повествование, заставляя его раствориться в истории, а лишь вызывает зевоту. Вердикт: 'Проклятие. Посвящение' это не самый худший мистический хоррор, какие вообще существуют. В нем есть неплохие образы, есть великолепный Дэнни Хьюстон, есть отличный твист. Однако все это мелочи, детали, погребенные под нулевой динамикой ленты и скучным повествованием.

Кристофер Смит – режисер с интересной творческой траекторией. В нулевый он снимал эффектные слешеры – про монстров в метро («Крип»), про офисную резню («Корпоративка») и – один из моих любимых фильмов – забористую слешер-фантастику с петлями и спиралями времени «Треугольник». В 2010-м году Смит внезапно меняет тональность и снимает фактурный, но прямолинейный хоррор в средневековом антураже – «Черная смерть» с Шоном Бином. С тех пор древние проклятия явно интересуют Смита больше, чем просто кровавая резня. И если «Проклятие. Призраки дома Борли» (2020) меня расстроили, то про новое «Проклятие. Посвящение» (оба фильма, естественно, не имеют отношения к франшизе «Проклятие») я прямо не знаю, что и думать. Формально «Проклятие. Посвящение» - мистический детектив про проактивную и смелую девушку, которая расследует самоубийство своего брата-священника. Брат перед тем, как «прошагавши, прыгнуть со скалы», успел убить другого монаха. Дело происходит у черта на рогах (хм!) в Шотландии – и красоты тамошних видов, скал и неба уже делают фильм достойным просмотра. Местные монахини настроены явно недружелюбно, а вот расследователь из Ватикана (всегда инфернальный Дэнни Хьюстон) прямо-таки излучает благодать и принятие. Самым объективным лицом в этой истории выглядит обычный коп, который тоже расследует это дело, но в основном путается у всех под ногами. Естественно, обычным детективом дело не обойдется – героиня то и дело падает в обморок, ей открываются пугающие видения из прошлого – и фильм потихоньку выруливает из обычного мистического ужастика в пространство «Сердца Ангела» и «Омена». Но до их уровня, увы, не дотягивает. У тех фильмов помимо крепкого сюжета и драматической развязки было постоянное напряжение, зритель буквально сидит на краешке кресла. «Проклятие. Посвящение», при всей формальной кровавости и мистике, попросту скучный. В нем почти ничего не происходит – основное действие происходил то во флешбеках, то во флешфорвардах. Героиня ходит туда-сюда, дерзит монахиням, падает в обморок, и так по кругу. Развязка, однако, заставляет пересмотреть отношение к фильму. В нем действительно начинают происходить неожиданные и интересные вещи – и даже с элементами любимых Смитом перемещениями во времени. Скучные эпизоды внезапно склеиваются и «монтируются» перед зрителем по-новому, и история обретает истинный смысл. Жаль, что этот режим режиссер врубает только ближе к концу. Заодно зритель остается с неоднозначным послевкусием – за кого «болеть» в этом фильме. И такая неоднозначность, пожалуй, тоже в плюс. Но потенциал у этой истории явно недоиспользован. Одного жуткого ритуала с шагающими к пропасти спиной вперед грешниками хватило бы на отдельную франшизу. Но до края зрительского интереса фильм явно недошагал.