Странное время

Честно говоря, посмотрел фильм, исключительно из-за положительных отзывов на Кинопоиске. И именно из-за них, из-за этого ложного предвосхищения 'шедевра', слегка обманулись мои ожидания. То есть, фильм-то сам по себе не плох, если вы просто фанат всяких картинок на экране с музыкально-голосовым сопровождением. Или возможно, если вы знаете кто такая Наталья Пьянкова, кроме как режиссер, сценарист, и исполнитель одной из главных ролей этого фильма. Это фильм о поколении глазами женщины? И вероятно тогда, для самого этого поколения, так, чтобы другие не поняли? В общем, на экране занимательная, сложно воспринимаемая болтовня без всякого смысла. В 'нулевых' явление подобных фильмов одно время было модно: если герой ищет себя, и при этом является каким-то свободным бездельником, значит это претензия на современное искусство. Картина больше похожа на чью-то выпускную работу. Хотя возможно, повторюсь - глубокий смысл в ней есть. Если заставить человека смотреть это очень внимательно и до конца - что-то он точно для себя поймет.

Уж как ругал этот фильм Виталий Вульф! Сценарий, режиссёра Наталью Пьянкову, всё обругал, хотя сами актёры говорили, что 'фильм снимался в атмосфере такой любви, что было настолько хорошо всем вместе... ' На записях со съёмок слышно, что в перерывах звучали чувственно-щемящие душу муз. композиции того 'странного времени': Where the Whild Roses Grow; рэп-баллада от Rapsody; историю героини Елены Майоровой сопровождает 'пение моря' в исполнении Сезарии Эворы. Начало фильма — беседа двух друзей. Мощный диалог, собеседники расположились на крыше, по разговору личность первого из них: на 50% вселенский декадент-эрудит, капризноватый любитель 'космического' поиска в бытовых абсурдах, и на 50% 'восточный воин' (Глеб Сошников). Позёр, без запинки в фонемах жонглирует философией индуистского пантеона. Его друг—уверенно парирует московской по темпу речью, приятным баритенором, очень спокоен, хорошо образован, 'несколько славянофил, но это не опасно'©. Качество их жизненных ситуаций оказалось сообразно их разговору. 'Летом я гулять люблю, сам по себе',— небрежно говорит герой Олега Фомина, и блаженно откидывается на крышу. Вдумчиво излагает свою историю, тщательно подбирая слова. И мы зрительно видим, как девчонка-соседка для него ужин соорудила, пока он с работы, усталый, а по телеку в большой комнате, клип Ника Кейва и Кайли Миноуг уже начал удушливо-розоцветным и болотисто-водными испарениями проникать в мозг, и девушка, с подносом, и вот он, абсолютно нормальный по реакции, осознанно женатый на своей бескомплексной сверстнице-жене, а образ девушки с красиво открытой грудью возникает в его голове. Эта девушка называет его 'мой маленький', хотя это он для нее защитник, и он нежит ее, своим отношением. На крышу приходит героиня Елены Майоровой. Праздник. Наверно, все ждут вечера и салюта над Москвой, а пока герой Олега Фомина играет на пианино, нашедшем приют здесь же, на крыше. Елена Майорова, она сложная, и очень красивая. Может поэтому такая сложная. Не европейский шарм, а личностная сложность с европейской внешностью дамы полусвета. Сняли её так, как она любила, 'чтоб тело чем-то мелькнуло, и всё! ' Олег Фомин рассказывал, что она очень стеснялась откровенности своей роли. Начинается её история. После прокрутки 'застольно-милицейских' и разнополо-стенающей попсы, вдруг звучит живое пение, под мелодию фокстрота, мужской чистый голос, вальяжный от профессионализма (исполняет Вадим Пьянков, собственной персоной): Серые глаза — рассвет, Пароходная сирена, Дождь, разлука, серый след За винтом бегущей пены. ... Синие глаза — луна, Вальса белое молчанье, Ежедневная стена Неизбежного прощанья. В этот момент 'пьяный угар' фильма ( 'новаторские съёмки', спиртное в реквизите ) — растворился. Из общих воспоминаний: через день после последнего дня Елены, перезаписывали озвучание фильма для международного кинофестиваля в Питере. В сцене, где героиня Майоровой кричит из окна: 'Вернись! Петя! Подожди меня!' — никак не могли услышать её голоса... Можно серьёзно поздравить режиссёра Наталью Пьянкову, её фильм дождался того момента, когда повышенно актуально смотрится и идеологическая мужская беседа настоящих друзей; и сцена под барочную композицию Баха, отснятая 27 октября в Ботаническом саду МГУ, воспринимается абсолютно как гравюрная аллегория; и по-разному притягивающие к себе истории. Гéнезис визуальной эротики в фильмах безусловно свой у каждого режиссера. То что привлекает, инициирует психику самого режиссёра. Как решить физический дисбаланс и одновремённую потребность в чувствах? Будут ли это равнозначные интимные отношения, или возникнет 'зверская нежность', или это окажется первый опыт молодого человека, прошедшего чеченскую войну...