Смертельная гонка 2: Франкенштейн жив

Студийные боссы Universal Pictures обладают грацией бульдозера и цинизмом похоронного агента. Когда встал вопрос о продолжении высокооктанового ремейка Пола У. С. Андерсона, они просто посмотрели на бухгалтерскую ведомость, истерично рассмеялись и сослали проект в гетто релизов «прямиком-на-DVD». Бюджет был кастрирован ржавыми садовыми ножницами. Съёмочную группу вышвырнули из уютных американских павильонов в пыльные, выжженные солнцем трущобы Южной Африки. За копейки они арендовали заброшенные цементные заводы Кейптауна и наняли местных маргиналов вместо профессиональной массовки. Это не вылизанный блокбастер с ковровыми дорожками, а кинематографический курс выживания в экстремальных условиях. Картина изначально создавалась как дешёвая пластиковая подделка, но у этого франкенштейна из изоленты и списанных автозапчастей внезапно обнаружился пульс. Режиссёр выжал педаль в пол, превратив финансовую нищету в сырую, грязную агрессию. «Ограбление, провал — добро пожаловать в подвал» Карл «Люк» Лукас (Люк Госс) — не супергерой и не гений криминального мира. Он просто первоклассный водитель, который умеет увозить грабителей банков от воющих полицейских сирен быстрее, чем копы успевают допить свой кофе. Очередной заказ летит в преисподнюю. Сейф не поддаётся, нервы сдают, шальная пуля находит охранника, и Люк берёт всю вину на себя. Его отправляют в Терминал-Айленд. Это не исправительное учреждение, а частная скотобойня корпорации «Вейланд», где законы пишутся дубинками охранников. Криминальный наниматель Лукаса, Маркус Кейн (Шон Бин), сидя в роскошном особняке, внезапно решает, что живой водитель — это ходячий компромат. Кейн назначает за голову своего бывшего сотрудника астрономическую награду. Лукас оказывается заперт в бетонной коробке, где каждый зэк с заточкой хочет стать миллионером за его счёт. Единственный шанс отсрочить собственное вскрытие — принять участие в садистском корпоративном шоу, где зеки рвут друг друга на куски ради телевизионных рейтингов. Капкан захлопнулся. Ключ выброшен в кислоту. «Сброд с гаечным ключом машет словно палачом» Местный контингент — это передвижная кунсткамера, собранная из клише, которые каким-то чудом работают. Голдберг (Дэнни Трехо) даже не пытается играть новую роль. Он просто существует в кадре как монументальный кусок обветренной мексиканской скалы, чинящий броневики силой мысли и изолентой. Его харизма настолько плотная, что об неё можно затачивать ножи. Списки (Фред Колер) выдаёт блестящий портрет дёрганого саванта. Этот парень с социальной адаптацией испуганного хорька и мозгом суперкомпьютера добавляет нужную долю безумия в пропахший бензином гараж. Навигатор Катрина Бэнкс (Танит Феникс) введена в сюжет исключительно для заполнения квоты на обтягивающие кожаные штаны. Девушка отыгрывает дикую кошку с грацией профессиональной наёмницы, превращая пассажирское сиденье в отдельный вид искусства. Над всем этим цирком нависает Вейланд (Винг Реймз) — человек-гора, чей голос звучит как тектонический сдвиг. Он извергает корпоративный бред с таким пафосом, будто зачитывает смертный приговор целому континенту. «Рейтинг падает на дно — стерва делает кино» Настоящий монстр носит не тюремную робу, а дизайнерский костюм. Сентябрь Джонс (Лорен Коэн) — телевизионный продюсер с моральным компасом серийного убийцы. Враг здесь не человек с кувалдой, а бездушная корпоративная машина, жаждущая крови ради монетизации. Сентябрь смотрит на оторванную человеческую ногу и видит лишь график роста подписчиков в прайм-тайм. Она манипулирует заключёнными, как дешёвыми пластиковыми солдатиками, стравливая их в грязи ради рекламных контрактов. Её мотивация кристально чиста в своей мерзости — абсолютный карьеризм эпохи реалити-шоу. Она препарирует саму суть современного медиапотребления, где человеческая жизнь стоит ровно столько, сколько за неё готовы заплатить спонсоры трансляции. Это пугающе точный диагноз обществу, завёрнутый в обёртку трешевого боевика. «Сценарист забыл таблетки, диалоги словно в клетке» Фильм регулярно спотыкается о собственную выхлопную трубу из-за маниакального желания сценаристов объяснить каждую заклёпку из оригинальной картины. Приквельная логика работает как смирительная рубашка. Попытки натужно связать происходящее с будущим сюжетом убивают интригу на корню. Диалоги местами звучат так, будто их писали нейросети, обученные на пацанских пабликах. Переход от кулачных боёв в грязи к автомобильной мясорубке ощущается чужеродным наростом, словно авторы пытались забить квадратный колышек в круглое отверстие кувалдой. Этот сценарный нарыв регулярно сбивает ритм, заставляя буксовать там, где нужно жать на газ. Но здесь картина вытаскивает свой главный козырь. Практические эффекты. Когда ржавый «Мустанг» на полной скорости влетает в бетонный блок, ты физически ощущаешь деформацию металла. Никакого вылизанного зелёного фона — только настоящая южноафриканская пыль, искорёженная сталь и каскадёры, рискующие позвоночником ради удачного дубля. Камеры трясутся в эпилептическом припадке, выхватывая первобытную ярость машин. Это честный автомобильный садизм, ради которого и затевалась вся вечеринка. «Из-за жёсткой экономии бюджета мы отказались от дорогостоящей компьютерной графики, заменив её списанными полицейскими машинами ЮАР, которые покупали по цене металлолома и физически уничтожали перед объективами» © Производственный факт — Южноафриканская съёмочная площадка Концепция маски Франкенштейна — это гениальный плевок в лицо голливудской системе звёзд. В этой вселенной человек за рулём не имеет значения. Водитель — это расходный материал, кусок мяса, который можно легко заменить. А вот маска — это бренд, интеллектуальная собственность корпорации. Если пилот сгорел заживо, ты просто отмываешь пластик от крови, натягиваешь его на следующего смертника, и шоу продолжается. Идеальная метафора бесконечного конвейера ремейков и сиквелов, где личность актёра стёрта в порошок ради узнаваемого логотипа. Этот фильм — ревущий восьмицилиндровый двигатель, примотанный проволокой к ржавой магазинной тележке, который несётся под откос в бездну категории «Б». Вы прекрасно понимаете, что эта конструкция обречена на аварию, но оторвать взгляд от фонтана искр просто невозможно. 6 из 10

К моему удивлению, приквел к одному из самых удачных фильмов Пола У. С. Андерсена, вышедший сразу на видео, в отличие от кинотеатральной первой части, ничуть не разочаровал, хотя по одному только факту обхождения кинотеатров можно было предположить, что вторая часть окажется халтурой и в сюжетном плане, и по части спецэффектов, как это часто бывает с ТВ- и видео-сиквелами. Хотя, например, в мире мультипликации есть пример сиквела, ни в чём не уступившего первой части, а в плане графики даже превзошедшей её - это 'Король Лев 2'; а в мире хорроров не менее удачный пример - 'Дрожь земли 2', но, читая комментарии ко второй 'Смертельной гонке', я подозревал, что здесь будет совсем иной случай. Рад, что фильм впечатлил меня практически так же, как и шикарнейшая первая часть, снятая одним из моих любимых режиссёров, одним из мэтров развлекательного кино. То, что 'Франкенштейн жив' снят без участия талантливого актёра Джейсона Стэйтема, и что снят, собственно, не Полом Андерсеном, не умалило достоинств картины, поскольку за дело взялась толковая команда, и создала полноценную предысторию к фильму, полюбившемуся всем горячим парням, любящим боевики с огоньком. Напомню, что в первом фильме герой Стэйтема лишился семьи, причём был несправедливо осуждён за убийство своих же родных, после чего оказался в тюрьме, в которой проводят гонки на выживание. Чтобы угодить зрителям, желающим увидеть море крутого экшна, режиссёр постарался превратить брутальные гонки в настоящий аттракцион с обилием оружия, взрывов и других приятных визуальных сюрпризов. Потерял ли второй фильм что-то в визуальном плане из-за небольшого бюджета? Можно считать, что ничего не потерял. Идеей приквела, то есть, фильма, события в котором стоят по хронологии раньше событий первой части, стал персонаж по прозвищу Франкенштейн, о котором упоминалось в фильме со Стэйтемом, и которого персонаж этого актёра должен был изображать на гонках, чтобы поднять рейтинг ТВ-передачи, транслирующей гонки в прямом эфире, ведь этот гонщик был легендой, но погиб буквально перед тем, как его могли бы освободить. 'Смертельная гонка 2' показывает подробности тюремной жизни этого человека, для тех, кому интересно посмотреть на гонки с участием этого дорожного мастера. В отличие от главного персонажа первого фильма, попавшего в тюрьму по ложному обвинению, тот самый Франкенштейн оказался в этом месте, потому что был настоящим преступником, то есть, это своего рода альтернатива герою первой 'Смертельной гонки'. Как и первая часть, приквел изобилует зрелищными боями на дорогах, жёсткими сценами насилия, грубым лексиконом. По количеству компьютерной графики, применяемой в сценах с гонками, фильм почти не уступает высокобюджетной первой части, и это невероятно, ведь, по данным Кинопоиска, бюджет приквела всего лишь $ 7 миллионов! Снят фильм абсолютно в том же духе, что и первая часть, и способен порадовать всем, что должно быть в любом фантастическом боевике. 9 из 10