Пришел мужчина к женщине

Авторы разыгрывают интересный, выражаясь шахматной терминологией - дебют во взаимоотношениях двух немолодых людей. А именно отсутствие 'букетно-конфетного' периода. Заходя сразу 'с козырей' откровенности внутренне-прожитого женщина вызывает такую же ответную реакцию и в мужчине. Их по разному прожитые жизни имеют одинаковые 'реперные' точки: это известные точки взаимоотношений - когда поиск похожести уступает место узнаванию отличности. И следующая за ними огромная территория - пульсирующее одиночество. И они согласны начать с 'презентации' отличий - лишь бы унять эту пульсацию. Полищук великолепно показывает нам оторву в б/у состоянии, не глубокую по знаниям, но глубокую по осмыслению ощущений - вот напоминает один-в-один Ольгу из одноимённого тв сериала, точнее актрису Яну Троянову её исполнившую - схожесть в мимике, пластике тела, голосе, лице - только у последней чуть характер пожёстче, да времени осмысления не было - времена другие. Любовь Григорьевна уверенно показывает своё актёрское мастерство лишь на мгновения 'вываливаясь' во всем известную нам 'маму няни Вики'. Филозов же изначально деревяннее и театральнее - образ 'интеля' чересчур утрирован. Итак, за полтора часа первой встречи пронёсся не только 'дебют' но и 'гамбит' восторженности схожестью - полтора года до 'миттельшпиля' - узнавания различий. И миттельшпиль накрывает их по полной - до разрыва, но не в силах опять выдержать уже вроде отступившее одиночество - начинают 'жертвовать' сильнее чем в гамбите - уже не надеясь на логичность выигрыша, а...просто захлёстнутые подступившим к горлу одиночеством. И здесь уже позиция для наблюдения старикам Зигмунду и Карлу, а также стартовая черта, для множества 'откровений' на сцене, уже в наше время. В финале-эндшпиле, мы видим опустошённую испугом одиночества пару людей, врядли семью... Отсюда вывод - конфетно-букетный дебют всё-таки необходим, в первую очередь для само-изменения, или выяснения границ возможностей такого изменения. Ибо не изменяясь, мы торим одни и те же пути, с разной степенью успешности... 6 из 10

Работать над лирической комедией Иосиф Райхельгауз начинал ещё в 1980 году в репетиционных «Современника». Партнершей Филозова тогда была Вера Алентова, которой пьеса решительно не нравилась. Девять лет спустя этот спектакль дал жизнь театру «Школа современной пьесы». Премьера состоялась 27 марта 1989 года, а в 1990 году популярный спектакль был записан для телевидения. Именно в таком виде теперь может увидеть его любой зритель. Фильм-спектакль состоит из двух серий. Однако серии не просто механически 'режут хронометраж' пополам, они и жизнь главных героев также разделяют на два отрезка. Если первая серия - это настоящий фонтан, фейерверк юмора, то вторая серия - больше похожа на драму о подведении неутешительных итогов собственной жизни. Разумеется, первая часть идёт буквально 'на ура', а вот в начале второй начинаешь серьёзно задумываться. Вроде бы совсем неплохо складываются отношения у героев: им бы жить да радоваться, но персонаж Альберта Филозова - Виктор Петрович - почему-то 'идёт вразнос'. Далеко не сразу начинаешь понимать, в чём здесь дело. Возможно, автор пьесы таким вот способом захотел донести до зрителя мысль, что праздник встречи и узнавания друг друга не может повторяться изо дня в день. Впереди пару непременно ждёт буднично-размеренный 'суровый семейный быт', и как в такой ситуации поведут люди, за плечами которых не один брак - предугадать сложно. Вот автор и дал возможность 'выговориться' героям. Высказать всё, что они думают друг о друге. Даже накричать, и поскандалить. И всё это ради того, чтобы и мужчина, и женщина осознали: достоин ли избранник войти в её/его жизнь, или нет... Любовь Полищук сыграла Дину Фёдоровну великолепно. Не хотелось бы обижать Альберта Филозова, но его Виктор Петрович - бледная тень Дины Фёдоровны. Всё-таки женщина выглядит много убедительнее в попытке создать новую семью, нежели мужчина, которого могут привести на встречу совсем другие желания. Музыка Фрэнсиса Лэйя - исключительно к месту. Как и песня в исполнении Булата Окуджавы. Единственное, чего я не понял, и что меня просто угнетало почти всю первую часть - это фоновые звуки 'за окном' и болтовня телевизора, которая подчас заглушала реплики героев. Не припомню спектакля, чтобы в нём так 'экспериментировали' со звуком. Как ни старался, так и не смог найти объяснение 'эксперименту'. Если неожиданные ракурсы камеры оператора шли спектаклю на пользу, то посторонние шумы только мешали наслаждаться игрой актёров. В остальном же спектакль - это одновременно и весёлый и грустный рассказ о двух одиноких неприкаянных сердцах... 'И поздний дождь в окно стучал, и она молчала, и он молчал. И он повернулся, чтобы уйти, и она не припала к его груди. Я клянусь, что это любовь была. Посмотри - ведь это её дела. Но знаешь, хоть Бога к себе призови, - разве можно понять что-нибудь в любви?..' (Исполняет Булат Окуджава)