Любовь Яровая

До чего страшный фильм! Жуткий. Ужасный. Вообще тему революции и гражданской войны я избегаю, что книги стараюсь не читать, что фильмы не смотреть. Начала смотреть этот телеспектакль, потому что в роли «белого» поручика Михаила Ярового снялся Леонид Филатов, а я сейчас пересматриваю картины с его участием. Думала, нет, не выдержу, брошу смотреть, ну, тяжело мне такое, правда. Однако… Сначала засмотрелась на Аллу Демидову в роли секретарши - сначала красных, потом белых - Павлы Пановой (до чего же, кстати, она здесь хороша! Просто блистательна! Каждая фраза, каждое движение. Каждое «хмыканье»… Просто бесподобно достоверно!) Затем появилась моя любимая Инна Чурикова в роли Любови Яровой – жены Ярового, которого она считала погибшим и не знала о том, что он перешёл на сторону белых. В общем. Два с половиной часа – на одном дыхании. Вообще здесь собрана просто плеяда актёров – и Олег Табаков в роли репортёра-спекулянта, и Лев Дуров в роли доносчика Чипа, и Валерий Золотухин в роли красноармейца Швынди, и Евгений Стеблов в роли телефониста Колосова, и Наталья Гундарева в маленькой, но бесподобно сыгранной роли вульгарной Дуньки… Игрой их наслаждаешься, а самой историей ужасаешься. Не могу я понять, как можно предать близкого человека. Не могу. И ничем это оправдать не могу. И потому вот смотреть и читать об этом тяжело мне. Хоть о том, что именно этот телеспектакль посмотрела, сожалений нет. Но чувство ужаса останется ещё, я думаю, надолго.

Также просмотрев все три доступные экранизации определяю роль Чуриковой как самую неудачную из 'конкуренток'. Нет, не одна из актрис на 'вписалась' в пьесу, по моему мнению, но наиболее неудачно это вышло в данной экранизации. Когда сцена специально 'заточена' под неё Инна Михайловна 'выдаёт' всё как надо и в точку. Но вот взаимодействуя с другими актёрами постоянно 'лажает' - скачет по эмоциональной шкале от села к городу и обратно, через жегловский мост! То улыбка в непрошеный момент, то взмах восторженный ресниц. Нет, если показать гупёшку - то вполне нормально, никак не пламенного революционера. Все остальные более менее справляются с передачей сюжета произведения, 'колеблясь' в рамках допустимых жизнью. Но всё в том-то и дело, что в этих колебаниях отсутствует общий ансамбль - каждый играет в общем-то хорошо - вместе никак! Сама пьеса не прочувствованна до конца. А она сюрреалистична по своим ситуациям, как ещё более была сюрреалистична ГВ в реальности. Тут надо признать, что автор даже не дотянул до верхней планки возможного на этой войне, остановившись где-то на середине шкалы. А сюрр тут вполне Тарантиновский! И проходные - реальные эпизоды вполне могут оттенить и вплестись в сюжет элементами символизма - как переход от реала к сюрру. Может даже для будущих экранизаций выбрать нуар - полный символизм без сюрра. В данной же постановке элементы сюрра сочетаются с о спокойно-жизненными, да ещё и выполненные в разных техниках от разных актёров. Промежуток - плавный переход отсутствует, что ломает цельность повествования и восприятия картины. 6 из 10