Высокое искусство

Кто-то считает, что Рада Митчелл неважная актриса. О вкусах не спорят. Каждое мнение субъективно. Ну вот не нравится мне Дженнифер Энистон и Мэтт Дэймон. Раздражают. Ну и не смотрю я фильмы с их участием, потому что, как бы они не играли гениально, отношение у меня будет к ним предвзятое. А теперь о Раде Митчелл. Мне она нравится. Нравится ее игра, нравится она сама. Нравится, что не так часто снимается (заметила одну странность, что чем чаще актер снимается и лезет из всех щелей, как некоторые, тем больше от него тошнит). Нравится, что снимается в низко(мало) бюджетных фильмах с небольшими кассовыми сборами, малоизвестных и «непропиаренных», но с моей точки зрения, интересных и становящихся культовыми в определенных кругах, таких как «Черная Дыра» или «Завтрак на обочине», или даже «Высокое искусство». А теперь о фильме. Да, он - скучный и серый для поверхностного примитивного обывателя. НО ОН РЕАЛЬНЫЙ. РЕАЛЬНЫ ПЕРСОНАЖИ ФИЛЬМА, РЕАЛЬНЫ ИХ ПОВЕДЕНИЯ И ДИАЛОГИ, как будто это не герои фильма, а ваши соседи, коллеги или даже родственники. Ведь большинство людей проводит свою жизнь не в образе героя боевика, воскресшего после 100 всаженных в него пуль, агента ФБР, раскручивающего преступления века или харизматичного преступника, виртуозно грабящего банк. 99% расследуемых преступлений – это бытовуха с пьяницами, наркоманами и прочая, от которых «опера» на стены лезут, реальный герой погибает от первой всаженной ему в спину пули, а преступники в реальности не выглядят как стильные герои фильмов Гая Ричи. Захватывающее кино ищите в голливудских пафосных блокбастерах с миллионными бюджетами (по-моему, в большинстве случаев бездарно потраченные деньги), а драматичность и эмоциональность в мексиканских сериалах. Сейчас, вообще в тренде, когда актер дико внешне выражает свои эмоции и это считается глубоким драматизмом. Хотя признаком гениальности актера всегда считалась тихая игра, когда одним взглядом можно сказать многое. Посмотрела я этот фильм опять-таки благодаря Раде Митчелл. По ТВ показывали «Черную дыру» и я про нее как-то вспомнила, залезла в Википедию, глянуть, что да как, где еще играла. Фильм решилась смотреть не сразу, не потому что страдаю гомофобией (скорее наоборот), а потому что среди таких лент редко встретишь стоящее. Сейчас про однополую любовь снимает разве, что не ленивый. «Парни не плачут» и «Если бы стены могли говорить 2» тоже не считаю шедеврами ввиду их явной политической «агитки». Больше всего понравился «Неприкаянные сердца» аж 1985 года своим настроем, малобюджетностью, шикарной игрой (именно тихой незаметной игрой без излишних воплей и страданий), музыкой и сюжетом. И вот посмотрела я этот фильм. Концовку долго не решалась смотреть, уж больно она эмоционально тяжелая. И поняла, что влюбилась в этот фильм. Фильм ввел меня в ступор на неделю точно (давно со мной такого не случалось), после просмотра даже хотелось плакать (опять же давно такого со мной не случалось). Давно осознала, что люблю смотреть фильмы с незаезженными актерами и всегда удивляюсь тому, сколько же их живет таких талантливых и ярких, но не попавших в статус Голливудских звезд. И ведь они намного ярче всех этих «звезд» и «звездулек» с красных ковровых дорожек. Рада Митчелл – хорошая актриса и это мое личное мнение. Просто этот фильм надо смотреть несколько раз, а лучше в оригинале без перевода, так его атмосфера лучше воспринимается. И играет она хорошо, ведь в этом фильме все на уровне взглядов, каких-то почти незаметных движений лица, поэтому здесь так много крупных планов. Постельная сцена получилась очень естественной и красивой. Именно так должна была вести себя молодая девочка, впервые попавшая в постель к другой женщине. Здесь и страх, и неуверенность, и нервозность. И вроде бы и хочется, и колется. И не знаешь, что там с партнером делать вообще. И Рада Митчелл очень хорошо все это передала, все эти переживания, сомнения и желания девушки-интроверта. Передала все тихо, без излишних эмоций как это и бывает, как это и должно быть. Кто-то скажет: «Дура она, хороший парень у нее был, а она придумала себе эдакую любовь к женщине -фотографу». Дура то дура, только парень то – приличный зануда. Да еще пассивный лентяй, чего стоит попытка ремонта ванной соседки самой Сид. А учитывая, что Сид работала и пыталась сделать карьеру в сфере творческой, где полным-полно ярких харизматичных персон (правда, обычно больных на голову), рано или поздно весь этот любовный треугольник случился бы все равно. Патриша Кларксон в роли Греты великолепна. У меня нет слов. Продолжать не буду, потому что в моем представлении, Грета – эдакий темный демон-вампир Люси, воздействие на себя которой она так и не смогла победить. Элли Шиди в роли Люси Берлинер – ну………..тут не то чтобы слов нет, тут полный аут от игры, шок, от созданного образа и вообще от всего. Получился очень яркий и запоминающийся персонаж….Очень трогательный и очень трагичный…Премия национального общества кинокритиков США (которое известно своими высокими требованиями) за эту роль досталась ей заслуженно. К моему большому сожалению, такие фильмы ввиду их специфики, редко получают достаточное количество наград на крупных фестивалях и т.д., редко доходят до массового зрителя, редко ротируются на ТВ. 10 из 10

Лиза Холоденко одна из немногих представителей ЛГБТ, кто никогда не стеснялся своей инаковости. Каминг-аут она совершила ещё в юности, в начале 1980-х гг., когда это было всё-таки не принято в США. Тем более запретной была тема нетрадиционных сексуальных отношений в американском кино тех лет, если, конечно, не брать в расчёт независимый сектор. Зато в 1990-е гг. фильмы «про это» посыпались, как из рога изобилия, причём гетеросексуалы и гомосексуалы соревновались на равных. Гас Ван Сент, Грегг Араки, «Филадельфия» Джонатана Демми, «Боги и монстры» Билла Кондона, повествующая о последних годах жизни режиссёра-гея Джеймса Уэйла. На этом фоне полнометражный дебют 34-летнего постановщика мог бы затеряться, тем более в нём рассказывается камерная любовная история отношений редактора художественного журнала Сид и фотографа Люси, переплетённая с темой возвращения веры в себя, в свои силы, которые почти отняты однообразным существованием. Сид и Люси разделены не только барьером профессии, но и образа жизни. Сид живёт со своим парнем и ведёт жизнь простого обывателя. Люси состоит в отношениях с Гретой, уже немолодой немецкой актрисой, игравшей у Фассбиндера. Пучина безделья и наркотиков засасывает Люси, так что едва не стоившая Грете жизни передозировка наркотиков воспринимается как самое вероятное будущее и для Люси. Зрителю сложно будет не почувствовать скуку от бессмысленных разговоров и не испытать почти отвращение к праздным посиделкам местной богемы. Однако не все догадаются, что именно это ощущение бессмысленности жизни и стремился передать режиссёр. Ведь когда-то Люси была преуспевающим фотографом, но ныне стремительно опускается на дно. Лишь висящие на стенах фотографии напоминают ей о другой реальности, которая когда-то у неё была. Парадокс жизни художника в понимании режиссёра состоит в том, что или личная жизнь мешает работе, либо работа становится в ущерб личной жизни. Оттого встреча с Сид, постучавшей однажды в её квартиру из-за протечки в ванной, для Люси стала запоздалым подарком судьбы, той соломинкой, держась за которую, можно вырваться из рутины привычного существования. ЛГБТ-драма Лизы Холоденко не столько о вспыхнувших чувствах между двумя изначально непохожими женщинами, сколько об обретении себя, раскрытии своей истинной природы. Люси художник, способный проникать при помощи фотографии в самую суть вещей. Именно беспристрастный взгляд окуляра её фотоаппарата помог раскрыть дремлющую женственность Сид, её душу, которую она умело скрывала как на работе, где была всего лишь помощником явно мало смыслящего в искусстве редактора, так и в отношениях со своим парнем, жизнь с которым стала для Сид такой же рутиной, как для Люси её отношения с Гретой и со всей богемной тусовкой. Экзистенциальный мотив преодоления реальности двумя внутренне одинокими героинями становится доминирующим во второй половине действия. Для Люси встреча с Сид стала своеобразным «последним танго», примиряющим с собственным уходом, который она предчувствовала. Тем более для художника истинная жизнь начинается после смерти. Её душа осталась жить в фотографиях, помогающих другим людям понять самих себя. А Сид впервые почувствовала свою причастность к чему-то значительному, то, что наполнило смыслом и её жизнь, и поможет ей двигаться дальше, в поисках других забытых или ещё не выявленных талантов. Лиза Холоденко неожиданно сняла притчу, где причудливо переплетаются искусство и реальная жизнь. Искусство мыслится как средство коммуникации, словно в соответствии с теорией выдающегося психолога Л. С. Выготского. При помощи этого проводника человек может общаться с душами как ныне живущих авторов, так и давно ушедших, сознавая своё единство, почти слияние, в интерпретации художественного акта со многими другими людьми. Общение с «живой» Люси помогло Сид раскрыться, из серой мышки превратиться в прекрасную бабочку. И как короток век этого красивого насекомого, также недлинен и человеческий путь. Оттого так важно не прожигать жизнь, подчиняясь засасывающей рутине, и не сворачивать с однажды выбранного пути. 7 из 10 Nightmare163у!