Автомойка

'Автомойка' -это один из самых спорных, провокационных, интересных и неоднозначных фильмов в истории мирового кино. Это и задорная, ветреная комедия в стиле 'фанки ', и одновременно с этим жесткая, язвительная сатира на общество, расовые принадлежности, социальные неравенства, культ долларового материализма и проблемы 'разрозненности' у богатых и малообеспеченных людей, которые вынужденны день за днём сводить концы с концами, жить от зарплаты к зарплате и слепо верить в то, что добрый дядя Сэм, или там Борис Абрамыч, однажды приедут на белом лимузине и изменят их жалкую жизнь к лучшему ! Майкл Шульц и впоследствии ставший одним из ключевых фигур в мировом кино, сценарист Джоэл Шумахер талантливо и неожиданно даже для себя создадут настоящую культурную бомбу, бомбу которая неожиданно для всех разорвётся и покажет всем зрителям все отталкивающие стороны жизни обычных темнокожих и светлых работников физического труда. Он станет одной из тех мин, которые покажут реальную картину Америки 70х, а не полную глянцевых плакатов на витринах, переливающимися всеми цветами радуги неоновых вывесок, отщеголённых молодцов в костюмах-тройках и чистых, вымытых шампунем улиц, кой образ нам выразят в 80х. Фильм не просто детализирует судьбы 'одного рабочего дня' работников типичной 'автомойки', он прямо, крутой наводкой и достоверно показывает тяжёлую жизнь, несбывшиеся надежды, затуманенные иллюзии, сладкие, наивные мечты, огромные амбиции и просто типичные, человеческие несчастья мойщиков, да и вообще всех людей, так или иначе связанных с физическим трудом и все то, что окружает обиход обычного, среднестатистического работяги. Но Майкл Шульц и Джоэл Шумахер не ограничились только показом несправедливой судьбы у обычных работяг, тружеников, они с некой иронией, довольно грубовато и несколько неполиткорректно пронеслись и по таким проблемам общества, как например гомосексуализм, а ещё больше - религия и её финансовая'зарекламированность', сцена с приездом на мойку 'богатенького' священника, для которого 'деньги-бог' самая что ни на есть главная вера - тому прямое подтверждение, наглое одурачивание несчастных людей, и клятва в помощи под вероломной эгидой 'культа великого доллара ' - такое и до и после поднималось в кино неоднократно, но в этом фильме эта 'болячка', эта 'опухоль' высмеялась просто колоссально!!! И при этом, имея такой большой смысловой и сатирический подтекст, в фильме абсолютно отсутствует сюжет, то есть он есть, в какой-то мере, но как такового его вообще нет ! Перед нами предстаёт этакий телеспектакль, с ограниченной территорией разворачиваемых событий и определённым кругом персонажей - работников мойки, ну и их клиентов, сменяющих друг-друга подобно конвейеру, выпускающих пластиковых солдатиков ! Даже несколько удивительно, что такая 'сатира ', не очень часто воспринимаемая зрителем и критиками, получила аж две награды 'Золотой пальмовой ветви' Каннского кинофестиваля, по категориям 'Лучшая музыка' (благо в этом фильме приняла участие легендарная диско-группа ' The Pointer Sisters ' ) и 'Технический гран-при', и номинацию на 'Золотой глобус' - а для фильмов такого типа, это ооочень внушительно ! Что касается актёрской игры, то тут стоит взглянуть на эпизодические роли двух легендарных стенд-ап комиков и отличных актёров - Джорджа Карлина и Ричарда Прайора, особенно хорошо удалось здесь воплотить свою ипостась Прайору, здесь он изобразил настолько искусно типичного, лживого 'воодушевителя' людских сердец, 'взывателя' к человеческой вере, при этом одетого с иголочки, как заправский франт и верующего в 'денежного ' бога - что испытываешь просто ненависть к этому 'Богатенькому Туку', он до омерзительного великолепен !! На других актёров тоже стоит обратить внимание, но они мне не особенно запомнились, в большинстве своём это не актёрский фильм, а смысловой, полный многих 'человечных' вопросов, каких-то каверзных философских 'частичек', и почти не дающий никаких ответов, зритель должен всё сам понять, и осмыслить. Возможно именно этим лента 'Автомойка' двух выдающихся кино деятелей, была обязана своему 'буму', успехом у критиков и интересом у зрителя. 9 из 10