Дикие ночи

О французских взаимоотношениях между мужчинами и женщинами очень часто говорится, что они полны свободных нравов. А когда ты ещё и творческий человек, твоя свобода становится ещё более особенной. Так происходит в фильме «Дикие ночи» («Les nuits fauves») 1992 года режиссёра Сирила Коллара. Название картины носит двойственный характер, который наполняет всё повествование. Дикость выражается тут со многих сторон. Одна из её главных ролей – в сексуальности и сексуальных предпочтениях: гетеро-, би-, гомосексуальные отношения, причинения себе вреда, «золотой дождь», - в стремлении к страсти и возбуждению главный герой, Жан (Сирил Коллар), испытывает на себе многое. Также дикость – ещё и об отношениях Жана со своими любовниками, Лорой и Сами. Рядом с ним они превращаются в беспечных существ, не думающих ни о чём другом, кроме него. Возмущает их отношение к его ВИЧ-позитивному статусу. Незащищённый секс в такой ситуации – это же самое умное, что только можно сделать. Ведь любовь всё победит! Вспоминаются сайентологи и мормоны, которые лечат болезни молитвами и духовными практиками. В такое наваждение Жан не способен внести здравый смысл. Как он может положительно повлиять на Лору и Сами, когда со своей жизнью не может разобраться? Мотивация многих его поступков настолько непонятна зрителю, что Жан просто начинает раздражать. Вполне логично в такой ситуации, что он всё чаще и чаще показывает, что не знает, что делать со своей жизнью. Порой ему настолько на неё плевать, что ты прямо поддерживаешь перспективу его самоубийства – это хоть какое-то более-менее его осмысленное желание. «Дикие ночи» - пора, когда наружу выходят разные желания и сомнения. И далеко не факт, что после неё наступит рассвет. 5 из 10 Не рекомендую к просмотру!

Лет 20 назад у Сергея Соловьева была программа вроде нынешнего «Культа кино». При дефиците хорошего кино на российском телевидении, да и на большом экране, в 90-е, благодаря Сергею Александровичу, впервые увидела прекрасное годаровское «На последнем дыхании» с молодым Бельмондо и “Дикие ночи». За что знаменитому режиссеру отдельное спасибо: не увидь я фильм тогда, может и не узнала бы об его существовании: имя Сирила Коллара, прожившего и так не очень длинную жизнь, сегодня, пожалуй, мало кому известно. Во второй раз посмотрела фильм на днях. Не могу точно сказать, какие чувства вызвал первый просмотр. Более того, по истечению стольких лет даже воспоминания о нем как-то трансформировались. Но фильм поразил и тогда, и сейчас, хотя сегодня темой СПИДа и свободных сексуальных отношений никого не удивишь. Помимо прочего, цепляет и то, что история почти автобиографична: Сирил Коллар снял фильм по собственному одноименному роману. И почти документальные съемки подчеркивают ее реальность. Автор романа при его экранизации выступил не только как режиссер и сценарист, но и как композитор и исполнитель главной роли. Не то, чтобы он не хотел снять в этой роли кого-то еще. Просто пробовавшиеся на нее актеры играли обреченность, а между тем, сам Коллар хотел, чтобы персонаж был живым. Несмотря на эмоциональные срывы, он, похоже, не верил, что с ним может случиться что-то страшное, так же, как и окружающие его люди. Неровность фильма, отсутствие стройной сюжетной линии, скорее, иллюстрируют внутреннее состояние самого Коллара, как и герой фильма, инфицированного СПИДом, его метания, в которых страсть сменяется приступами депрессии, безнравственные любовные авантюры – благородными проявлениями. Поведение Жана вызывает целую гамму чувств: от жалости и восхищения до порицания и раздражения. Но это не мешает по достоинству оценить безусловно талантливо сделанное кино. 10 из 10