Канал

Узнал я о данном фильме благодаря книге 'Однажды... в Голливуде' Квентина Тарантино, за что я ему очень благодарен. 'Посмотрев 'Канал', Клифф понял, что его военный опыт был не самым страшным'. Меня сразу зацепило это емкое описание фильма. Описание настолько же емкое, насколько и точное. По началу всё идет ровно, режиссер делает вид, что это классический фильм про войну. Нас постепенно знакомят с отрядом, раскрывают бойцов, которые самоотверженно противостоят немецко-фашистским захватчикам. Вот интеллигент, само нутро которого отвергает войну, но который всё равно присоединяется к сопротивлению, вот парочки, которые в ужасе войны пытаются найти утешение и опору в противоположенном поле, вот бравый командир, который всей душой старается заботиться о своем отряде. Даже маленький мальчик пытается внести свой вклад в победу. Но всё это лишь прелюдия к раскрытию настоящего лица фильма, что начинается с отступления через канал. Чем дольше поляки бредут по лабиринтам канала, тем безумнее и безысходнее становится фильм. Я не открою Америку, если напишу, что канал - это ад. Об этом прямым текстом говорится в фильме. Проходя по каналу люди обнажают своё нутро. Люди готовы пойти на всё, лишь бы выбраться оттуда. Канал показывает, кто друг, а кто враг, кто будет готов бросить своих братьев по оружию, лишь бы выбраться из канала, а кто полезет обратно спасать своих людей, хотя мог беспрепятственно уйти. Фильм о том, как страх и отчаяние толкают одних людей на самые гнусные поступки, других доводят до безумия, но третьи ради своих идеалов/любимых готовы будут пройти ад и вернуться обратно.

Начиная смотреть, я думал, что это просто ещё один фильм про войну, но оказалось – не просто. Первая половина фильма, действительно, показывает нам обычное военное кино про обречённое варшавское восстание 1944-го. Командование терпящей поражение Армии Крайовой решает, что её бойцы будут уходить от немцев через канализационный коллектор. Они спускаются в канализацию, где над нечистотами клубится ядовитый газ, запущенный немцами, и тут стилистика и атмосфера фильма резко меняются. Кино про войну превращается в мрачную метафизическую притчу, в этакую смесь будущих фильмов Тарковского «Солярис» и «Сталкер». Лабиринт канализационных туннелей Вайда сумел показать так, словно это коридоры космической станции, зависшей над океаном Соляриса, или закоулки Зоны, по которым бродят сталкер и его клиенты. Оказалось, что тот киноязык, который с таким блеском развил в своих фильмах Тарковский, был заложен Вайдой ещё в 1956 году. Он создал сильнейший кинематографический образ, показав путешествие по канализационным туннелям как погружение на дно человеческой души или даже ещё глубже – куда-то в ад. Ядовитый газ в туннелях вызывает у солдат галлюцинации, сводит их с ума, они не могут найти дорогу в сторону Вислы, куда им приказано двигаться, они теряются по пути, разбредаются по туннелям, кто-то кончает самоубийством, кто-то погибает в немецких ловушках. Один из бойцов отряда, пан композитор, цитирует «Ад» Данте перед тем, как сойти с ума и отправиться бродить по туннелям вслед за голосами ангелов, которые слышатся ему в этом аду... В общем, не посмотреть этот шедевр – значит, совершить культурное преступление. 10 из 10