Эта дурацкая любовь

Не знаю, как вы, но я иногда хочу от кино покоя. Не философии, не катарсиса, не вывернутой наизнанку драмы, а чтобы было приятно. Смешно, красиво и в идеале человечно. Так, чтобы посмотреть, вздохнуть, и пойти с удвоенной силой обнять жену с ребёнком. «Эта дурацкая любовь» ровно такое кино. Честное в своей банальности, нежное в своих клише и умное в своей простоте. Фильм определённо знал, что делает. Он не претендовал на революцию жанра, но играл в старую игру с азартом и уважением к зрителю. Тут и муж, которого бросают, и жена, которая ищет не того, и самоуверенный плейбой, который умеет соблазнять, но не умеет чувствовать. Я всё это уже видел, но тут оно всё работает. Не потому что новое, а потому что живое. Гослинг врывается в фильм под хор. Ладно не врывается, но в фильме правда есть сцена, где он под хор сексапильно жуёт пиццу. И ты думаешь: «Это тот самый персонаж — глянцевый, наглый и недостижимый». Но потом он учит Карелла правильно пить коктейли (без трубочки) и выбирать обувь, и ты не можешь не улыбаться. Потому что Гослинг тут не просто фетиш, а воплощение уверенности, которой каждому иногда не хватает. Особенно когда жена говорит, что хочет развода, а ты в качестве протеста выпрыгиваешь из машины. Карелл, как всегда, чудо. Он умеет быть смешным не потому что старается, а потому что искренний. Его реплики почти стендап, но через три минуты он может смотреть на свою бывшую жену с такой растерянной нежностью, что ты не знаешь, смеяться тебе или держаться за сердце. Он как бы говорит тебе: «Слушай, я тоже не знаю, как жить. Но я стараюсь. Правда». Интересный шарм фильму придаёт тот факт, что в 2011-м его снимали на плёнку. Мягкий свет, чуть зернистые текстуры, Возникает ощущение, что ты смотришь классическую мелодраму 90-х, но с более современным колоритом, где вместо Гира Карелл, а вместе Суэйзи Гослинг. И как в большинстве классических мелодрам здесь всё на месте. Ирония здесь не злая, PG-13 не скучно, а аккуратно (и с перчинкой нулевых), финал не шокирующий, но тёплый. Там, где многие ромкомы кричат, этот шепчет. Где другие бегут с кольцом в аэропорт, тут стоят на сцене школьного собрания и вспоминают собственную биографию. Конечно, это сказка. Но такая, где всё знакомо. Тут все немного не туда. Муж с учительницей сына, жена с коллегой, сын влюблён в няню, няня в отца ребёнка, дочь (пока) с каким-то придурком вместо Гослинга. Всё перепутано, но в этом правда: любовь редко попадает с первого раза. Она всегда немного мимо. Но потом, если повезёт, она вернётся, как тот взгляд мальчика в финале — ещё капельку неловкий, но уже уверенный. И настоящий. 7,5 из 10 За то, что напомнили: быть взрослым сложно. Быть влюблённым ещё сложнее. Но пока любовь стоящая, пока есть силы — борись. И может твоя история тоже обернётся сказкой.

Интересная мелодрама представляет нам кризис среднего возраста на примере главного героя Кола в исполнении Стива Карелла. Дуэт режиссёров – Гленн Фикарра и Джон Рекуа – демонстрирует институт семьи, чтобы показать, что может не хватать в семейных отношениях, когда родители зациклены на своих проблемах. Вопрос новых эмоций и поиска счастья, чтобы отойти от рутины, обычно приводит к интрижкам и изменам. Но, а какого супругу узнать, что его второй половинке чего-то не хватает, и она обратилась за помощью к кому-то другому? Таким образом, картина прекрасно сочетает в себе мелодраму, которая является частой проблемой в семьях, но каждый находит выход по-своему. Порой, быть примерным семьянином, сохраняя повседневный тон, образ, стиль и гардероб – это та жизнь, от которой хочется постоянно бежать. Вот мы и находим проблеск понимания поведения жены главного героя Эмили в исполнении Джулианны Мур. Это не делает ей чести, но запускает для нас с вами интересный сюжет преобразования. Сюжет опускает главного героя с горы, окуная его в пучину безысходности и печали, чтобы построить на его пути нужное, важное препятствие в лице ловеласа Джейкоба в исполнении Райана Гослинга. Это демонстрация того, что герою нужно изменить своё отношение к жизни, свой взгляд на себя. С одной стороны, авторы показывают ломку и усердие над собой. С другой стороны, подобные действия всё равно выглядят не реалистично. Постепенно картина превращается в искусство соблазнения в стиле «Правила съёма: Метод Хитча» Энди Теннанта, чтобы показать нам другого, нового Кола. Такие приключения выглядят довольно интересно, причём без пошлой кульминации, а именно сам процесс мужества и смелости. Всё-таки сложно же перестроить себя после нескольких лет семейной жизни. Помимо комедийного тона нам показывают, как перемены сказываются на семье, как реагируют окружающие на нового Кола. Параллельная сюжетная линия знакомит нас с героиней Ханной, которую исполнила Эмма Стоун. Это новый персонаж, который желает быть нужной и любимой. Интересно фильм играет с похождениями Джейкоба, параллельно обучая Кола. Весьма интригующе авторы приписывают и эмоции домашней нянечки, чтобы создать любовную геометрическую фигуру. Комедия оставляет свои коррективы в эту мелодраму, смешивая персонажей между собой. В целом, лента доносит до нас, что можно изменить себя, что можно не замечать нужного и важного человека рядом с собой, чтобы, потеряв его, понять, как этот человек важен для вас. Таким образом, у нас выстраивается необычная фантасмагория чувств и персонажей, которые удивительным образом связаны между собой. Какого было удивление, когда в третьем акте все персонажи раскрываются перед зрителем. Акцент на истинной любви, на безмятежном, постоянном поиске своего человека заканчивается нахождением нужной и любящей второй половинки. Весьма галантно было показать первое впечатление, которое произвели Джейкоб, Кол, Ханна, чтобы затем погрузить нас в эту дурацкую любовь. Да, фильм более фантастичный, но он интересен своими красивыми поворотами, своим смешиванием героев, чтобы вывести простую формулу счастья. Хотя, должен признать, он не защищает институт семьи, показывая возможные вариации партнёров, но добивается того, чтобы персонажи прошли путь развития и осмысления. Каждый герой в кульминации уже не тот потерянный, вечно в поисках, индивид. Теперь у нас цельное представление о чувствах.