Знакомьтесь, Джо Блэк

Оценка: 2/10 Меня, скорее всего, сожрут с потрохами за такую оценку, но как же я рада, что фильм закончился. Это была пытка, которую я продолжала досматривать в надежде на то, что «вот сейчас!..» — но этого не происходило. Эта картина абсолютно никак в меня не попала, ничем не отозвалась в душе. Весь фильм держится на Энтони Хопкинсе и смазливой мордашке молодого Брэда Питта. Попытка в актерскую игру со стороны Клэр Форлани просто выводит из себя. Мне было очень тяжело смотреть последние полчаса фильма, ее тряска в кадре, которой она пыталась изобразить… я так и не поняла, какая эмоция должна была обозначаться этими конвульсиями, не давала воспринимать кино всерьез. Сама идея фильма очень интересная — Смерть, желающая почувствовать, что значит быть человеком. Так получилось, что за день я посмотрела этот фильм и «Город ангелов», где была такая же идея, только с ангелом, влюбившимся в человека и желавшим почувствовать мир так же, как простой смертный. После бесподобного «Города ангелов» смотреть это нечто было просто невозможно. Меня вымораживало поведение Смерти. В моем представлении это существо — что-то монументальное, вечное, вездесущее, видевшее расцветы и закаты цивилизаций. А здесь он показан как умственно отсталый ребенок в теле взрослого. Я не верю, что Смерть, наблюдая за людьми, забирая их души, не представляет, как вести себя в людском социуме! Это выглядит нереалистично. Ни с чего возникшая любовь — еще один камень в огород этой ленты. В начале фильма нам показывают обаятельного блондина, умело флиртующего с девушкой в кафе. Я подумала: «Вау, как классно передали образ Смерти». А оказалось, что это не Смерть — это ее будущий сосуд, не более. Сама Смерть не имела ничего общего с этой девушкой, не видела ее, не разговаривала с ней. Почему Смерть полюбила девушку? За какие заслуги? Достаточно было ей просто появиться — и вот уже у нас возникает любовь с первого взгляда со стороны существа, живущего тысячелетия и, я уверена, видевшего очень много красивых девушек, жизнь которых приходилось забирать. Но влюбился он, конечно же, только в нее. Но хуже всего не это, а то, что фильм считает зрителя идиотом. Помимо невероятно раздутого хронометража на целых три часа, где нет ничего, кроме кринжа, глупых диалогов и бесконечно долгих пауз между ними, фильм не показывает, а рассказывает историю. Можно его даже не смотреть, а просто слушать, как тупую аудиокнигу. В одной сцене нам вроде как показывают, что Смерть что-то делает впервые, мы даже видим какую-то попытку в эмоции. А в следующей сцене в диалоге нам говорят: «Ты выглядишь так, будто делал это впервые». Да ладно?! А не вы ли минутой ранее показали уже это? Зачем озвучивать то же самое? Фильм переводит и цитирует сам себя, опять-таки объясняя, что он цитирует сам себя. Одно сплошное мучение — смотреть «Знакомьтесь, Джо Блэк». По наполняемости диалогов смыслом — это «Сумерки» до «Сумерек». Особенно остро пустота диалогов в попытке хоть как-то закончить затянувшуюся историю ощущается как раз в последние полчаса фильма. Смысл любви от меня ускользнул. Героиня встречает обаятельного парня в кафе, затем этот парень снова появляется, но он уже не такой, что она сама же и подчеркивает. Потом он все-таки типа влюбляется в этого «не того», а в конце появляется «тот», но ей он уже не нужен, при этом она вынуждена смириться с выбором и остаться с ним… Короче, бред сивой кобылы, правда. Я никогда прежде не ощущала, чтобы авторы фильма так открыто считали меня тупой и неспособной смотреть, понимать смысл, раз им приходилось его тут же объяснять. В принципе, что можно было ожидать от сценаристов, получивших «Золотую малину» за «Худший сценарий» для другого фильма. Потенциал был, но его уничтожили.

Кино Мартина Бреста — это странный, почти трехчасовой аттракцион замедленного действия, где каждый кадр тянется дольше обычного, а каждый диалог звучит так, будто в нем спрятан дополнительный слой смысла. «Знакомьтесь, Джо Блэк» — фильм о Смерти, который на самом деле снят про Жизнь. В истории медиамагната Билла Перриша (Энтони Хопкинс), которому приходит «повестка на тот свет» в виде молодого человека с лицом Брэда Питта, есть нечто от средневековой моралите: перед нами аллегория, театральный танец Жизни и Смерти. Но Мартин Брест превращает этот сюжет в голливудскую мелодраму, где мистическое переплетается с банальным, а философия соседствует с арахисовым маслом. Парадокс фильма в том, что сам Брэд Питт, воплощающий Смерть, оказывается одновременно ангельски притягательным и абсолютно чужим. Его Джо Блэк — как ребенок, впервые пробующий вкус сладостей и поцелуя или впервые влюбляющийся. Он смешон и трогателен, пугающ и нелеп. И именно эта смесь рождает главный нерв картины: Смерть влюбляется в Жизнь, но Жизнь, чтобы состояться, должна однажды закончиться. Великолепная Клэр Форлани, играющая дочь Хопкинса, становится здесь символом соблазна, обещанием того, что жизнь стоит того, чтобы держаться за нее до конца. А Хопкинс, со своим фирменным спокойствием и гордой осанкой, превращает Билла Перриша в мудреца, который принимает финал своей жизни с достоинством. Его уход — кульминация и подлинный катарсис. Конечно, можно упрекать фильм в затянутости и якобы избыточной сладости и мелодраматичности. Но именно эта замедленность и чрезмерность делает его уникальным. Мартин Брест словно предлагает зрителю: «Посмотри, как прекрасны простые вещи — завтрак с арахисовым маслом, танец на дне рождения, душевный разговор отца и дочери. А теперь подумай: готов ли ты отпустить всё это?» Финал, в котором Смерть уводит героя в царство мертвых, а зрителю возвращает Жизнь — в лице обычного парня с тоже лицом Брэда Питта, — звучит как утешение. Смерть существует, но Любовь и Память сильнее. «Знакомьтесь, Джо Блэк» — это заражающий в душу фильм-медитация. Он требует терпения и открытости вашего сердца. И если вы позволите себе замедлиться, он наградит вас уникальным зрительским опытом: почувствовать дыхание Жизни рядом с дыханием Смерти. 8 из 10