Мария

Пабло Ларраин, мастер оперы «психологических портретов» (вспомнить хотя бы его «Джеки» или «Спенсер»), вновь помещает великую женщину в элегантную, но удушающую клетку одиночества. Его «Мария» — это не байопик в привычном смысле. Это двухчасовой сеанс терапии для призрака, который никак не смирится с тем, что время — единственный дирижёр, не терпящий возражений. О сюжете и главной боли Лента о героине, которая так и не смогла принять тот факт, что возраст приходит ко всем. Каллас здесь — загнанный в угол феникс. Грустно признавать, что ты уже не сядешь на шпагат и не покажешь блистательное па-де-де, как в 20 лет. Но, как верно замечает сама героиня своим молчаливым взглядом: «Дай бог в возраст входить не только с оценкой чисто физических возможностей». В любом случае ты не сможешь конкурировать с молодостью, даже с самой нелепой. Хотелось бы быть интересной и достойной личностью без голоса. У Марии Каллас для этого были все карты на руках: ум, стиль, властный характер, любовь всего мира. Но... депрессия взяла верх. Она слишком много копила обид на всех, тащила огромный «чемодан» негативных воспоминаний. Оставаясь наедине с собой, она примеряет чужую жизнь, как свои роскошные платья, но ни одно из них не греет. Об игре (это главное) Анджелина Джоли отыграла на 100%. Я не поклонница её актерской школы, но здесь она совершила перевоплощение. Её Мария — это не карикатурная «дива в мехах», а раненый зверь, который каждое утро заставляет себя встать и сделать глоток воздуха. Сцена, где она пытается петь, а из горла выходит только шепот — ломает сердце. Это лучшая роль Джоли в карьере. О режиссуре (претензия) А вот к режиссёру у меня всё-таки есть вопросы. Ларраин не смог дотянуть до оценки «отлично». На мой субъективный взгляд, фильм неоправданно затянут. Сценарий буксовал на одной теме: «Я хочу, но петь не могу» — и по кругу об одном и том же почти два часа. Мне остро не хватило динамики. Когда-то Мария Каллас сказала: «Путь к успеху всегда строится на кирпичах неудач». Но в фильме нам показывают только последние, самые тяжелые кирпичи, которые героиня таскает по своей парижской квартире. Да, это камерно и атмосферно, но хотелось бы больше контрастов — между величием прошлого и увяданием настоящего, а не просто двухчасовой вальс с депрессией. Итог Посмотреть стоит ради абсолютного бенефиса Анджелины Джоли и ради той щемящей грусти, которая остается после титров. Но будьте готовы к тому, что темп фильма сравним с первым актом «Тристана и Изольды» — красиво, мощно, но требует от зрителя почти монашеского терпения.

Фильм «Мария» переносит нас в сентябрь 1977 года, в парижскую квартиру Марии Каллас — когда-то великой, теперь забытой и отрезанной от сцены. Она живёт в почти музейной тишине, где рядом с ней — кухарка, обязана говорить ей комплименты, и дворецкий, который таскает по дому рояль и уговаривает не разговаривать с призраками прошлого. Это история о женщине, для которой слава осталась в прошлом, а настоящее — в воспоминаниях и в одиночестве, скрашенном только рутиной и пуделями. Пабло Ларраин продолжает свой путь режиссёра «портретов одиночества»: раньше он показывал так принцессу Диану, теперь — оперную легенду. Всё снято красиво, камерно, с привычной для него деликатной меланхолией. Но, честно говоря, не покидает ощущение, что фильм слишком застыл в своей форме. Анджелина Джоли в образе Каллас выглядит элегантно, но её игра местами кажется на расстоянии — сдержанной, даже отстранённой. Да, есть внутреннее напряжение, есть красивые крупные планы, но нет ощущения, что мы видим настоящего человека, живого, уязвимого. Скорее — статуэтку на постаменте. Визуально фильм хорош: мягкий свет, утонченное оформление интерьеров, почти музейная эстетика. Но за всей этой красотой не всегда удаётся разглядеть живую эмоцию. Драма Марии разворачивается медленно, почти без событий — это больше созерцание, чем повествование. И не всем зрителям такое кино подойдёт. Посмотреть можно, но ждать от этого фильма откровения или сильных эмоций, пожалуй, не стоит.