Порочные игры

Очень ленивый маньячный триллер. Психологическая драма с логичным перевёртышем в финале. Интересный сюжет, вроде как неплохой каст, при этом слишком заторможенная динамика и впечатление не слишком удачного подбора актёров. Если Мэттью Гуд смотрится хоть и не ярко, но более-менее, то Миа Васиковска и Николь Кидман не вносят в происходящее ничего действительно интересного. Если Мэттью, хоть и клишированно, но всё же цепляет харизмой своего персонажа, то Кидман и Васиковска даже на его фоне выглядят слишком плоско. Пусть героиня Кидман и фоновый персонаж — хотя она могла бы внести интересные нюансы, сильнее раскрывающие характер дочки, — то персонаж Мии, пусть и формально оправдан в манере поведения, явно достоин большего отыгрыша, так как всё же является центральным. Сюжет. Главная героиня — закрытый подросток Индия Стокер. У неё умирает отец. Внезапно к ним приезжает горячий, но странноватый дядя — брат покойного отца. Дядя сразу начинает мутить с секси, но вялой маманей, а потом переключается и на дочку. Дочка сначала воспринимает это негативно, но затем ощущает порочное влечение. Со временем в характере дяди проступают психопатические нотки, что откликается с тёмными струнами души самой главной героини. В итоге кино, хоть и частично увлекает сюжетом и трогает меланхоличной атмосферой, не позволяет по-настоящему зацепиться из-за плоских персонажей и слишком медленной динамики. Но отговаривать не буду. В фильме есть то, что может понравиться.

Первый западный фильм культового корейца Пак Чхан Ука отнюдь не вышел комом, как я того опасался. Фирменный стиль режиссёра здесь расцветает во всей красе в новом антураже. Все знаковые темы в наличии: завораживающая эстетика черни и зла, извращённости и насилия, странные персонажи и эффектная развязка, словно хлёсткая звонкая пощёчина. Фильм держит в напряжении, привлекает взор волшебной операторской работой, игрой света и цвета и весьма занятной сюжетной паутиной. Только у Пака прекрасная красота природы и окружающего мира, солнечного света и зелени тут же может смениться жутким хрустом чьей-то сломанной шеи или же нелицеприятным действом, и это не обязательно будет убийство, хотя без них, конечно, не обойдётся. Вообще удивительно, что такой сценарий написал актёр Вентворт Миллер, который впоследствии ничего подобного не выдавал — и эта рукопись словно была написана для Чхан Ука. Артисты здесь гармоничное дополнение к общему очаровательному безобразию. И если Васиковска привычно выдаёт прелестную чудилу, а Кидман даёт роковую женщину, истосковавшуюся по любви, то настоящий бриллиант здесь шикарный и демонический Мэттью Гуд, от которого глаз не оторвать — до чего хорош и дьявольски притягателен. В общем, получилось, как обычно у Пака, «доброе кино» о любви, семье, крови и смерти — невероятно стильный коктейль, так снять который может только он — тёмный маг корейского кино. 8 из 10