Сказка о царе Салтане

Описание к фильму 'Сказка о царе Салтане' звучит как - семейное фэнтези по мотивам сказки Пушкина. Уже по одному этому предложению видно максимально небрежное отношение к произведению, великому автору и русскому языку. Оно, собственно, и выразилось в самой картине от небезызвестного режиссера С. Андреасяна. У меня, как у рядового зрителя, вообще нет вопросов к графической и визуальной составляющей картины. Действительно, проведена большая работа костюмерами, дабы максимально приблизиться к эпохе сказочных царских времен. И пусть царство Гвидона временами было похоже на эльфийский Ривенделл, а старцы на волшебников из Властелина Колец. Меньше всего хочется подвергать критике именно эту работу съемочной бригады. Но как бы кого не одеть, как не визуализировать, главным в кино были и остаются живые люди, настоящие актеры. Хочется задать вопрос, а они понимали, что снимается сказка по мотивом великого поэта, которого знает и по которому учится весь мир? Было ли осознание прикосновения и участия в кино по написанной сказке человека, благодаря которому великий и могучий Русский язык стал таковым? Я задаюсь этими вопросами, потому что на экране, несмотря на относительно звездный состав, я увидел безликость и равнодушие. Игра П. Прилучного, А. Онежена, Л. Моряк это просто, что-то с чем-то. Это же, в первую очередь, детская сказка. Дети должны после просмотра бежать открывать книжку и перечитывать произведение, но когда на экране я вижу вымученные искусственные эмоции, нежелание режиссера сделать чуточку лучше, начинаешь думать, а неужели 'Сказка о Царе Салтане' такая плохая как и это кино? Вот и остается только любоваться ненастоящей белочкой, лебедем, морскими богатырями и другими приблудами. Хотя повторюсь, за красочной графикой и дорогими костюмами не спрятать отношение к тому, в чем и для чего ты снимаешься. Хотя никто и не требовал максимальное приближение к тексту сказки и ее сюжету. Музыкальный финал комментировать не хочется. Он, в целом, дополняет ту вакханалию, что происходила на протяжении всего фильма. Зачем было осовременивать произведение, которое и в своем классическом обличии будет современно не один век, я так и не понял. Вот такое вот семейное, не побоюсь этого слова, фэнтези по мотивам сказки Пушкина почему-то без инициалов в описании, мы и получили. Наверное, заслужили. 2 из 10

Пушкин — наше всё, или Очередная экранизация братьев Андреасян. Сюжет пересказывать нет смысла. Это всем до боли известная сказка Александра Сергеевича Пушкина про торжество верности, любви и победу над завистью и клеветой. Фольклорный замысел, который можно встретить в разных бродячих историях по всему миру: и про трех сестер, и про волшебных красавиц, и про витязей морских… Что же мы имеем сейчас? Что смотрят наши дети? И что под попкорн впитывают взрослые, проваливаясь в детскую ностальгию? Начнем с кнутов? Гвидон — главный герой сказки. Сын царя, который, несмотря на весь ужас сложившейся ситуации, ищет встречи с отцом, чтобы простить его. Он — драматический персонаж, борющийся с обидами за себя и за мать, ищущий признания царя через чудеса. Молод и горяч, готовый ради любви на все испытания. А еще — сгусток злости, который не сдерживает себя в образах комара, мухи и шмеля, жаждя мести. И эта сложная роль досталась Алексею Онежину. Даже не знаю, что было хуже: его неестественная блондинистость, которая раздражала, или актерская игра, терявшаяся в пространстве смыслов. Создавалось ощущение, что парня просто разбудили и попросили постоять в кадре, чтобы выровнять на нем свет (от которого его глаза уже были красными), а также попросили зачитать текст, схожий по смыслу с тем, что он запомнил в своем не таком далеком детстве. Царь Салтан. Все было бы отлично, если бы хоть кто-то позаботился об арке персонажа и хотя бы поднял его с трона или вывел из статического оцепенения. Роль досталась Павлу Прилучному, но, видимо, играть ему не дали, хоть и позволили войти в образ. Для создателей этого оказалось достаточно. Нужно еще отметить Бабариху в исполнении Ольги Тумайкиной, которая явно сквозь зубы несла нечленораздельную брань в адрес всего проекта. Ее персонаж, несмотря на весь актерский талант, оказался плоским и статичным. В сети вовсю хвалят славный город Гвидона. Сколько людей трудилось над его созданием, как долго проектировались дома и каким уникальным создавался город в масштабах съемочной площадки! Думаю, Волшебник Изумрудного города или сам Незнайка позавидовали бы Гвидону, ибо домики и жители были явно ближе к их вселенным, нежели к пушкинской. Таких мертвых декораций я не видела со времен «Конька-Горбунка». Но всё, что сказано выше, меркнет перед самым главным — СЦЕНАРИЕМ. Или, как заявлено, «фэнтези по мотивам сказки Пушкина»… Почему сразу не написали: «изложение по памяти на стихи А. С. Пушкина»? Так ужасно пересказать произведение — это, если честно, ещё нужно постараться. Привнесённые явно ради смеха мотивы некоторых персонажей (например, Ивана, мечтающего жениться) полностью искажают весь замысел истории. Салтан прощает «бабок» не из личного благородства и победы добра над злом, а потому что его друг всё ещё не выбрал невесту… И это лишь крупица нестыковок и абсурда. А что произошло со стихами? Актёры словно читают оригинал произведения, но в какой-то момент забывают слова и ритм, пытаются заменить их по смыслу своими словами — и на выходе мы получаем ломаные диалоги, скачущий темпоритм и превращение сложного в фастфуд. Авторы подменяют трагедию, скорбь, переживания, любовь, преданность и труд статичной грустью в кресле или бесконечным списком желаний у моря. Адаптация сценария или экранизация по мотивам — это не прямой пересказ существующего произведения! Смысл этой работы в том, чтобы рассказать с помощью изобразительных средств о написанном между строк, а не поверх них. Такие фильмы, как «Сказка о царе Салтане», должны быть — это отличный пример плохого. И если вы видите это, значит, внутри вас заложен запрос на хорошее, талантливое, сложное. Вы способны отделять зёрна от плевел, хоть одно без другого и не может существовать. Не надейтесь на лучшее, стремитесь к нему сами. В России снимают отличные фильмы: красивые, глубокие и важные. Сам Гран-при Каннского фестиваля в этом году вновь показал, где есть таланты и где скрывается неиссякаемое вдохновение для сценаристов. 4 из 10