Последний враг

Фантастический триллер о попытке тотального контроля над человечеством. В век развития цифровых технологий сюжет фильма уже не кажется странным. Чтобы избежать войн и террористических агрессий правительство Британии вначале внедряет электронные идентификационные карты для своей страны, в последствии понимая, что это не достаточно. Оно решает внедрить систему слежения прямо в организм человека. Параллельно с этим они внедряют пробный вирус, который уничтожает людей лишь с определенными генами. Об этом становится известно группе волонтеров, которые ставили прививки от якобы гепатита группе беженцев. Основные акценты фильма сделаны на: правительственном заговоре; личной трагедии главных героев; Главный герой фильма становится случайно втянутым в водоворот событий. Не преследуя никаких высших целей, он просто ищет своё счастье в чуждом для него мире. Бенедикт Камбербетч отлично справился со своей задачей, очень тонко передав все желания своего персонажа. В то же время Рассел, еще один из главных героев ленты является его полной противоположностью. Являясь хладнокровным киллером, он спокойно подчищает за правительством все промашки, убивает и похищает людей. При этом он не вызывает презрения или отторжения. Возможно большая заслуга в этом принадлежит Роберту Карлайлу, прекрасно вписавшемуся в образ Рассела. Концовка ленты заставляет почувствовать себя чем-то малым, что при всех желаниях не может противостоять тоталитаризму государства и всепоглощающему контролю над личностью человека.

Для любителей британского кинематографа. И фанатов Бенедикта Камбербэтча. И тех, кто не прочь побаловаться фильмами в жанре антиутопии. Главный герой Стивен Эзард в исполнении Бенедикта Камбербэтча – блестящий математик, потенциальный Нобелевский лауреат, по совместительству – социопат, сложенный из комплексов и нелепых страхов вроде боязни рукопожатий – приезжает после продолжительного отсутствия (четыре года он сидел по каким-то рабочим делам в Китае, изучал пчел-убийц) в родной Лондон. Повод не самый радостный – смерть родного брата. С Майклом они были совсем не похожи. Тот, отчаянный на голову, одержимый идеями всеобщего гуманизма и безраздельной помощи людям, уехал на Ближний Восток лечить детей, но подорвался якобы на мине, как сообщается в официальной версии его гибели. Кстати, важная деталь – у него прекрасная, теперь вдовствующая жена, с которой Стивен и не преминул познакомиться, когда приехал в бывшую свою квартиру. И тут, пожалуй, стоит сделать маленькую оговорку: «Последний враг» - фильм, в котором больше всего чувственного Камбербэтча. Взять хотя бы любую большую картину с его участием (я не останавливаюсь на ролях второго плана). Он может быть адски сообразительным адептом дедуктивного метода, он Шерлок. Безумным и гениальным художником, он Винсент Ван Гог (Ван Гог, 2010). Вселенски умным и самоотверженным ученым, он Стивен Хокинг (Хокинг, 2004). Неравнодушным журналистом, написавшем биографию бомжа Стюарта Шортера, он Александр Мастерс (Стюарт: Прошлая жизнь, 2004). Умирающим от рака 29-летним парнем, попросившим у верных друзей разрешения покончить жизнь самоубийством, он Джеймс из «Третьей звезды» (2010). Великим и ужасным Виктором Франкенштейном в постановке Дэнни Бойла (2011). Создателем Wikileaks Джулианом Ассанжем в 'Пятой власти' (2013).В общем, мы видели Камбербэтча во многих ипостасях, за которые ему честь и хвала, мы его любили бы и вне амлуа героя-любовника, которое он исполнил в 'Последнем враге'. По сюжету фильма Стивен Эзард настолько увлекается Ясмин Анвар (играет Анамария Маринка, известная по лентам «Буря», 2009 и «4 месяца, 3 недели и 2 дня», 2007), что после внезапного исчезновения он решает её найти. По законам построения сюжета её можно назвать главной героиней, а появляется в кадре она пару раз, то в коме, то уже скончавшись. Все ищут её, живой или мертвой, потому что девушка эта из зараженной деревни, в которой работали Майкл и Ясмин, а как раз подробности этой страшной болезни, которая уносит миллионы жизней, и не хотят раскрыть правительственные организации, поэтому охотятся за трупами и уничтожают их, чтобы улик не было (мол, в Багдаде всё спокойно, не паникуйте, товарищи, мы не скончаемся все в скором времени от неизвестной заразы). Я заранее извиняюсь за «не-в-темный» ироничный настрой, просто забавные моменты и логические несоответствия в фильме действительно имеются. В частности, остается непонятной позиция героя Роберта Карлайла, которого мы в дружеском кругу прозвали «няшным убивашкой». У меня есть логическое объяснение данному термину: он на протяжении всей картины мастерски избавляется от людей, хладнокровно убирает всех, кто мешается под ногами, но при этом вызывает дикую симпатию, потому что до последней серии ты убежден, что он преследует свои личные цели. Ты веришь, что девушка, скончавшаяся от болезни и от трупа которой поспешило избавиться правительство, была его дочерью. И вообще он весь такой классный, в государстве тотального контроля обходит все аппараты слежения и не подчиняется системе. Только убивает много. С другой стороны, он убивает и врагов Стивена и Ясмин, и даже Майкла, который, как оказалось, жив. Забавного в общем-то много. Потому что есть ещё «неняшный убивашка», который гоняется за любовным треугольником (братья Эзарды и Ясмин), а по пути грохает всех, кто под горячую руку попался. Забавных моментов достаточно. Это даже неплохо, поскольку картина грядущего будущего, как намекается в слогане фильма: «Tomorrow is nearer than you think...» предстает не такой страшной из-за абсурдности некоторых эпизодов. Об антиутопической концепции пару слов. Попробую хотя бы немного обрисовать своеобразие взгляда на скорое неблагоприятное будущее у режиссера Айэйна Б. МакДональда и, конечно, сценариста Питера Берри (кстати, он априори снискал мое расположение, потому что написал сценарий к «Защите Лужина», 2000). Началось всё во время отъезда Стивена Эзарда в Китай. В результате взрыва в лондонском метро правительство усилило контроль над гражданами, все действия которых отслеживаются с помощью специальных ID карт. Они универсальны – и для оплаты, и для входа во все учреждения. Помимо этого, крупнейшая компания ITA – аналог Большого Брата, наблюдающего за всеми – вербует к себе на работу Стивена Эзарда, стремящегося с помощью правительственных разработок в области технологий найти Ясмин. В общем, Стивен всеми силами старается сохранить независимость, но слишком втянут в систему. Его подкупают. Он не продается. Его практически депортируют из страны под предлогом новой работы за границей. Он не садится на самолет. ID карту аннулируют. Он действительно вне системы, даже в таком государстве есть свои островки спасения, что-то вроде ночлежек для бомжей без ID карт. Там люди, которые просто хотят быть свободными, потому что быть неподотчетным государству – естественное право человека. При этом именно он понимает, почему, как распространяется губительная болезнь и как её можно остановить. Казалось бы, никто ещё из героев антиутопий не побеждал в конфликте человек-государство. Все, независимо от их качеств, способностей, таланта и степени одаренности, а главное воле к противодействию, были подминаемы отлаженной государственной машиной. «Вас никто не собирается убивать, Стивен. Вы полезнее для своей страны скорее живой, чем мертвый. Вы – последний враг, который нам нужен», - говорит новый министр Стивену в конце фильма.