Грязные деньги

Представьте, что модели сошли с подиума и, не переодевшись, принялись разыгрывать ограбление: свет выставлен, костюмы безупречны, каждый жест отрепетирован до линии запястья — и посреди показа кто-то вспоминает, что тут вообще-то боевик, и наскоро вставляет погоню. Таков «In the Grey» Гая Ричи: не преступление, а хореография преступления, где покрой пиджака важнее удара. Магнат Салазар должен уолл-стритовской фирме миллиард и отдавать не хочет. Вернуть долг нанимают Рэйчел (Эйза Гонсалес) — юриста из «серой зоны» — и двух её преданных напарников (Кавилл и Джилленхол). Дальше идёт фирменное плетение Ричи: многослойный план с десятком лишних, декоративных витков, красивых больше, чем нужно для дела. Ричи здесь — ювелир, которого заставили махать кувалдой. Его талант в тонкой интриге, а экшен пришит белыми нитками. Первая половина вязкая, раскачивается фильм лишь ближе к финалу. Но под глянцем есть три вещи, ради которых он живее пустого аттракциона. Кредо «серой зоны»: лезь в пекло, но с ухватом. Верность: троица спасает не миллиард, а друг друга. И главное — злая мысль, что настоящий монстр не наркобарон с автоматом, а человек в костюме от кутюр. Бандит честен в своей жестокости; банкир жмёт руку и предаёт без выстрела.

Имя Гая Ричи у российского зрителя не только на слуху, но и на особом счету - ведь именно этот британский талант в свое время, вдохновившись ранним Тарантино, создал целое направление британской криминальной комедии, надолго став признанным эталоном качества, а его ленты 'Карты, деньги, два ствола', 'Большой куш', 'Рок-н-ролльщик' и 'Джентльмены' - классикой жанра. Попав в Голливуд, Ричи укрепил позиции за счет успешных блокбастеров - дилогии 'Шерлок Холмс', 'Аладдина' и 'Агентов А. Н. К. Л.' - хотя уже 'Меч короля Артура' был первым тревожным звоночком. Но это были еще цветочки, ягодки пошли в 20-ых. Оставаясь верным самому себе на малом экране (образчики криминального жанра спин-офф 'Джентльмены', 'Гангстерленд' и вцелом неплохой 'Молодой Шерлок'), в кинотеатры режиссер с завидной регулярностью и упорством поставляет шлак: проходные боевики второго сорта со Стэтхемом, глупую пародию на 'Бесславных ублюдков', поделку с 'Индианы Джонса' и далее по списку. В конечном счете, из последних успешных широкоэкранных проектов вспоминается разве что 'Переводчик' с Джейком Джилленхоллом. К сожалению, и с последним фильмом Ричи 'Грязные деньги' (In the Grey, 2026) вышло ни шатко- ни валко. Да, локализованное название ленты может ввести зрителя в заблуждение: это не кино-ограбление. Это посредственный криминальный триллер, с большим натягом относящийся к бадди-муви, который слишком долго запрягает и мало едет. Ричи как будто уже устал и экономит энергию: экшн развивается только в последние минут 15 экранного времени, в середине ленты максимум - короткая стелс-перестрелка в пивном баре. Несмотря на типично боевитый броманс-дуэт (основа творчества Ричи, снимающего кино о настоящей мужской дружбе) Джейка Джилленхола и Генри Кавилла, экшна в фильме ждать не приходится. Большая часть экранного времени - пафосные беседы фактической главной героини с антагонистом фильма в исполнении старшего брата Хавьера, Карлоса Бардема. Тот же экшн, который есть - как будто подсмотрен режиссером у самого себя в эпизоде финальной погони с перестрелками из 'Агентов А. Н. К. Л.'. В общем-то вполне смотрибельно, но вторично. Что касается мужского дуэта Джилленхола и Кавилла, которым пиарился фильм - они тут не главные герои, а второстепенные бойцы из личной охраны фактической протагонистки. Есть пара нелепых мужланских шуток (юмор вцелом в этой ленте явно не конек Ричи) в диалогах между двумя здоровяками, но не более. В отличие от предыдущих лент Ричи, 'Грязные деньги' кажутся не столько типично мужским боевичком, сколько повесточным феминистским триллером с элементами комедии. Да, есть узнаваемый почерк режиссера, хотя кино получилось тонально и атмосферно мрачнее его лучших работ, но уж очень отдает 'повесточным' феминизмом. Реальную главную героиню играет новая муза Ричи, мексиканская суперкрасотка Эйса Гонсалес (как всегда поражающая своей сексуальностью). Здес она играет самую умную, хитрую, образованную, сильную и независимую леди, которую здоровяки Джилленхол и Кавилл с придыханием называют 'мамой', а злодеи бессильно ненавидят. В общем, одна половина мужских персонажей защищает героиню и подчиняется ей, а вторая - тихо и бессильно ненавидит. Актерского напряжения и особого таланта сценарий от артистов не требует, поэтому вцелом все справляются. Большая часть действия отводится на пафосные диалоги, планирования хитроумных планов и т.д., но все это выглядит очень скучно и создает впечатление сильного сценарного провисания и сюжетной затянутости ленты. В целом, еще один проходной одноразовый триллер Ричи, радующий лишь симпатичным визуальным рядом. 5 из 10