Большая война

Мост... Мост захвачен господин генерал. Правда от него ничего не осталось. Это картина о войне. Ее сценаристы меньше, чем через десять лет сделают неимоверно выразительный 'Хороший, плохой и злой'. Там, кстати, будет точно такая же линия о ненужном столкновении двух армий за мост. Авторы подарят нам еще множество ярких и выразительных моментов. Это и сцена с незнакомкой на вокзале, которая ищет своего мужа; и курица, невесть откуда взявшаяся на позиции боевого столкновения; и сцена допроса о нахождении вантового моста. Здесь все делают детали, а вовсе не история о двух незадачливых солдатах. Итальянец идет в пехоту, а римлянин в штаб - на работу... Нет. Эти двое вовсе не герои и даже не последователи Швейка. Скучные и совсем не интересные городские жители. Орест (Альберто Сорди) из Рима и Джованни Бузакка (Витторио Гассман) из Милана. Но мало ли в армии встречается повес? Героями их назвать сложно. Но есть ли они в этом фильме? Мужчины и женщины оказываются в очень непростых ситуациях. Они вынуждены забыть об очень многом. Моничелли умудряется выдержать непростой баланс между трагедией и плутовством. Вот, вроде перед нами один из главных итальянских комиков - Альберто Сорди. Он будет юлить и вредничать. А потом раз... И одна из самых значимых характерных ролей. Получите. ...а Вам разве не надоело быть сержантом? Среди военных полно негодяев и отъявленных мерзавцев... Персонаж проститутки Константины позволяет себе в этом фильме слишком многое. Она говорит весьма плохие слова о солдатах. Где же ее моральный настрой? Тем более, что она делает весьма нехорошие вещи... Но при всем этом, именно благодаря Константине мы получаем несколько памятных романтических сцен. Да и ради ее милой улыбки не только Бузакка готов многое простить. Кажется, что даже зритель влюблен в эту даму. А ведь Моничелли затрагивает очень неудобную правду о проститутках, которые были приписаны к военным подразделениям. И если поверить Константине, то она говорит как раз о том, что мужчины с ней весьма плохо обходились. Заметьте - несколько появлений, даже портрета вроде не с чего писать, а у Моничелли уже целая история и весьма занятная главная женская роль. Так что, перед Вами одна из лучших кинематографических работ Марио Моничелли. Не ожидайте жанровой однородности и обязательно посмотрите эту картину. Сочетание юмора и напалма оказывается выигрышным. 8 из 10

Бестолковая Италия в 1915 году ввязалась в большую европейскую войнушку, призвав в вооруженные силы таких же бестолковых вояк. В их числе оказались и два жуликоватых труса-прохвоста – Джованни Бусакка из Милана и Оресте Джаковацци из Рима. Первый надеялся откупиться от войны, но деньги занес такому же, как и он сам жулику Оресте – и в результате оба оказались в одной учебной роте, которая вскоре была отправлена на австрийский фронт. Но и на войне оба делали все возможное, чтобы поменьше служить и как можно дольше выживать. «Большая война» Марио Моничелли – это такой себе симбиоз «На западном фронте без перемен» Ремарка с «Похождениями бравого солдата Швейка» Гашека. От Ремарка здесь взят весь антивоенный посыл, который в гипертрофированной форме показывает всю бессмысленность происходящих военных действий. И именно эта гипертрофированность является самым слабым местом постановки. Уже первые кадры фильма – топтание разбитыми солдатскими сапогами земляной жижи (визуальный прием, кстати, избитый) рассказывает о характере отношения режиссера к этой войне. А дальше будут ускоренные в стиле немых лент атаки солдат, неправдоподобные батальные сцены с плотно сбитыми массами, окопы между противниками на расстоянии брошенной гранаты и прочие прелести выдуманной взглядом Моничелли давно прошедшей войны. Впрочем, весь антивоенный пафос Моничелли мастерски скрашивает буквально швейковскими похождениями двух дружков. И здесь уже сатира играет на грани цинизма. Ребята могут во время атаки на австрийские позиции перекатывать в качестве заслона труп убитого товарища. Или во время месива своих позиций, формально соблюдать приказ, ожидая в тылу уже никому не нужные доски. Но эти же два дружка могут отдать неизвестной женщине на вокзале последние деньги или в годину расплаты не выдать врагу пусть и мелкую, но военную тайну. Иными словами, Моничелли из двух жуликов лепит как раз наиболее вменяемых жизнерадостных итальянцев, которые на подсознательном уровне уже давно для себя определили, что это не их война, и они на ней случайные пассажиры. И, тем не менее, человечное жуликов как раз и проявляется в мелких поступках заботы о близких, которое им совершенно не чуждо. Удачно режиссер подобрал актерский состав. С Витторио Гассманом (сыграл жулика-плейбоя Джонни Бусаку) Моничелли работал уже годом ранее в криминальной комедии «Злоумышленники, как всегда, остались неизвестны». Второго более трусоватого жулика Оресте Джаковацци очень колоритно отыграл Оресте Сольди. Ну а душевную армейскую проститутку с непростым бэкграундом эротично сыграла Сильвано Мангано, которая десятью годами ранее уже играла с Гассманом в «Горьком рисе». Итальянцам фильм понравился настолько, что они его одарили даже «Золотым львом» на Венецианском кинофестивале. Киноакадемики в 1960-м оказались более сдержанными (хотя тут и объективные причины были – уж очень сильная конкурсная программа в том году была), и в целом оказались правы. При всей увлекательности и комичности ленты в отдельных эпизодах, работа Моничелли оказалась по-лобовому правильной и пафосной. На дворе все-таки не тридцатые годы, и снимать антивоенные картины уже умели более тонко. 6,5 из 10