Шоугёрл

Пожелтевшие интерьеры среди размытых крупных планов. Безмолвная старость на фоне хитов прошлого. Дёрганая и потерянная Памела Андерсон, которая скорее является удачным кастинговым решением, нежели проявлением выдающейся актёрской игры. Сможет ли она развиваться в этом направлении большой вопрос. Последняя шоу-герл показывает закат карьеры танцовщицы, которую играет Андерсон. Отдав более 30 лет танцам в кабаре, пожертвовав отношениями с родной дочерью, она вот-вот окажется выброшенной на обочину. Но фильм фиксирует не конец и его последствия для нее, а короткий отрезок пути: момент, когда героиня уже знает, чем всё закончится, но ещё не до конца это осознаёт и не готова принять. Это медитативное кино о старении, рефлексии над прошлым. Джиа Коппола здесь воссоздает хрупкость момента с помощью визуального повествования, история балансирует между личной трагедией и попкультурной посылкой из прошлого. Выбор Памелы Андерсон на главную роль не просто трюк, её публичный образ, сексуализированный и тиражируемый десятилетиями, вступает в диалог с образом её героини, чья молодость давно осталась за сценой. А сам экран играет роль клетки, в которой заперта главная героиня, в оковах своего образа. И мне безусловно нравится то как это выглядит и вызывает неподдельный интерес на какую оптику это снято. Потому что многие визуальные решения хоть и походят на смысловое решето, но цепляют глаз. Но сценарий вызывает спорное ощущение внутри. Сам фильм растянут как жвачка и просто фиксирует реальность, в которой оказалась героиня Андерсон. Некоторые герои кажутся лишь картонными фигурами, подпирающими каркас сюжета, не способные двигать его вместе с главной героиней. И попытка поставить бенефис Андерсон во главу картины перемешивается с амбициями Джии и растворяется в супе из недокрученных сцен. Финал, обрывистый и резкий, кажется нарочито некомфортным. Он не предлагает катарсиса, а скорее акцентирует, что некоторым историям не нужно завершения. Их суть в ожидании конца, в попытке почувствовать себя живой хотя бы на миг. Иногда нужно чуть расслабить взгляд и поддаться той блестящей лазурной картинке, следовать вперед за героями, падать вместе с ними в пропасть и вспоминать о годах, которые мы отдали в пространную, неизвестную нам данность.

'Шоугёрл' в прошлом году расхваливали все и отовсюду. Лента триумфально прошлась по кинофестивалям, исполнительница главной роли Памела Андерсон получила номинации Золотого глобуса и Гильдии киноактеров. Ей даже пророчили Оскар. В свое время я этот фильм пропустила, так как даже по описанию будто-бы было все понятно про историю, включая то, какие зрительские эмоции это творение будет эксплуатировать. Но недавно я ехала в поезде и из новинок в медиатеке решительно нечего было смотреть, кроме 'Шоугёрл'. Я это кино посмотрела и была очень удивлена. Удивлена тому, что мировая пресса и профессиональное киносообщество нагло пропихивало настолько бездарный фильмец. 'Шоугёрл' - это история о танцовщице, которая много лет работала в лас-вегасовском шоу, где девушки утопают в блестках, массивных костюмах и красуются своими красивыми ножками. Ей и прочим танцовщицам менеджер сообщает, что шоу закрывается из-за плохих продаж. Ну и дальше весь фильм - это страдания главной героини по этому поводу. От кино с подобным заявленным сюжетом логично ожидать глубокого психологизма, погружения в чувства и мысли главной героини. И видимо режиссер Джиа Коппола полагает, что именно такой фильм и создала. Но это не так. У нее получился очень топорный и довольно бессмысленный фильмец про нищую тетку, у которой не было особого таланта, но была красота и желание блистать на сцене. Танцуя, она не обзавелась славой, не заработала денег, не накопила пенсию, не создала семью и даже дочь отдала другим людям на воспитание. При этом особо она ни о чем не жалеет, ее мучает лишь несправедливость законов биологии и физики - какого-то черта время шло вперед, она старела, дряхлела и стала никому не нужна в качестве танцовщицы, даже несмотря на подтянутое телосложение и красивое пятидесятилетнее лицо. Дабы показать страдания главной героини Джиа Коппола ставила Памелу Андерсон постоять посреди улицы и печально посмотреть на билборды, летящие самолеты и большие здания. Пару раз главная героиня горько рыдала, что в исполнении Памелы Андерсон выглядело весьма неубедительно. Ну и было пару заунывных диалогов, в которых тоже ничего осмысленного не обнаружилось. И да... Танцы... Танцы нам так и не показали. Вообще. Памела Андерсон дама конечно красивая, но судя по всему она не только не способна сыграть горе и печаль, но и сплясать абсолютно ничего не может. Поэтому в одной сцене она выполняет какие-то элементарные элементы утренней разминки, которые мы должны воспринять как отрепетированный танец. А в другой сцене она тупо стоит в блестящем костюме и широко улыбается. Честно, даже не представляю насколько нужно быть неадекватным, чтобы всерьез хвалить Памелу Андерсон за эту роль. Тут наоборот очень ярко видна ограниченность ее актерских способностей. Режиссер фильма 'Шоугёрл' Джиа Коппола - это внучка легендарного Френсиса Форда Копполы. Это ее четвертый полнометражный фильм и судя по нему таланта у этой 38-летней дамы совсем нет. 'Шоугёрл' выглядит как работа начинающего студента, в руки которого попали именитые актеры. Порой кто-то из актеров даже вытягивает отдельные сцены, придавая фильму жизни - особо хороши Дэйв Батиста и Джейми Ли Кертис. Но в масштабе всего фильма бездарность Джии Копполы победила. Так что этот фильм показателен для его создательницы. Также как главная героиня 'Шоугёрл' Джиа Коппола не обладает никакими талантами и поэтому просто делает то, что ей нравится. Хорошо одно - в отличие от своей страдающей нищей героини режиссерша Коппола никогда не окажется без денег и без работы. Так что остается только пожелать ей в следующий раз снимать кино про что-то, что ей реально знакомо и не требует таланта для реализации.