Девушка из Джерси

Фильм, от которой у фанатов раннего творчества Кевина Смита в своё время случился инфаркт миокарда и полное оцепенение мозга. Казалось бы, Кевин Смит — автор культовых «Клерков», «Тусовщиков из супермаркета» и «Догмы», мастер циничного юмора, шуток про анальный секс и гик-культуру. И вдруг этот самый Смит снимает… семейную мелодраму с Беном Аффлеком. Без мата, без Джея и Молчаливого Боба (они там есть только в качестве пасхалки в титрах), зато с тоннами розовых соплей, детскими капризами и приторной голливудской моралью. Что это было? Попытка вырасти и снять взрослое кино или творческое бессилие и желание прогнуться под семейный формат? Для начала надо отдать должное технической стороне. Снято кино хорошо. Картинка сочная, профессиональная, операторская работа Вилмоша Жигмонда — на высоте. Нью-Йорк сверкает, Нью-Джерси выглядит уютно, Бен Аффлек в дорогих костюмах смотрится представительно, а Джордж Карлин в роли дедушки — так вообще лучшее, что есть в этом фильме. Но как только мы убираем эту красивую обёртку и начинаем смотреть на сюжет, у любого человека немедленно начинает плавиться мозг. Пункт первый: Нереалистичный и глупый папаша. Сюжет стартует бодро. Олли Тринке (Бен Аффлек) — успешный пиарщик в Нью-Йорке. Жизнь удалась: карьера на пике, бабла немерено, женат на мулатке (Дженнифер Лопес). Но жена внезапно умирает при родах, и Олли остаётся один с младенцем на руках. От стресса он срывается на пресс-конференции, публично обкладывает дерьмом начинающего актёра Уилла Смита (ирония судьбы, да) и мгновенно лишается карьеры. Его увольняют, он становится нерукопожатным в Нью-Йорке. Олли вынужден переехать в Джерси к отцу и устроиться работать муниципальным служащим — чистить дороги и копать канавы. Проходит семь лет. Дочка Герти подрастает. Олли её любит, но мечтает вернуться в профессию, в Нью-Йорк, к большим деньгам и нормальной жизни. И вот ему выпадает шанс. Его бывший коллега устраивает ему собеседование в крупном агентстве. Это — билет обратно в высшую лигу. Это — шанс обеспечить будущее своей дочери, оплатить ей хорошую школу, колледж, купить нормальный дом. И что происходит дальше? Дочка заявляет, что не хочет уезжать из своего Джерси. Ей там нравится. И вообще, у них в школе намечается шоу талантов, где они с папой должны петь песню из мюзикла «Суини Тодд» (про парикмахера-убийцу, отличный выбор для детского праздника, кстати без иронии). И Олли, вместо того чтобы поехать на важнейшее в его жизни собеседование, которое решит судьбу его семьи на годы вперёд, бросает всё и бежит прыгать на сцене в школьном спортзале. Потому что дочка расплакалась. У меня вопрос: он идиот? Ты — взрослый мужик, отец-одиночка. Твоя главная обязанность — не развлекать дочку на утренниках, а кормить её, одевать и обеспечить ей старт в жизни. Ты меняешь её будущее, её образование, её медицинскую страховку на десятиминутное кривляние перед толпой провинциальных домохозяек? Вместо того чтобы сесть, открыть рот и объяснить ребёнку на пальцах, как устроен мир, почему папе надо работать и почему это важно для них обоих, он просто идёт на поводу у детского каприза. Это не любовь. Это — безответственность и слабость. Нам это подают как «торжество семейных ценностей», а на деле это — пособие по тому, как вырастить эгоистичную дуру, которая считает, что весь мир должен крутиться вокруг её хотелок. Пункт второй: Раздражающая девица из проката. Вторая беда фильма — это персонаж Майи в исполнении Лив Тайлер. Девица, которая работает в местном видеопрокате, учится на психолога и почему-то считает себя вправе лезть в чужую жизнь и учить взрослого мужика, как ему воспитывать дочь и с кем спать. Она невероятно бесит. Она — наглая, бесцеремонная, сующая свой нос во все щели. Её разговоры с Олли про мастурбацию, её попытки анализировать его душевное состояние — это выглядит искусственно и глупо. Она — классический персонаж «розовой мелодрамы», функция, которая нужна только для того, чтобы у главного героя появился новый любовный интерес. Никакой химии между Аффлеком и Тайлер нет. Есть только неловкость. Пункт третий: Где Кевин Смит? Смотришь фильм и не понимаешь: где тот циничный, злой и острый на язык режиссёр, который снял «Клерков»? Всё стерильно. Всё предсказуемо. Шутки — пресные, ситуации — шаблонные. Единственный живой персонаж — это дедушка в исполнении Джорджа Карлина. Он — старый рабочий мужик, который говорит правильные вещи и пытается вразумить своего придурковатого сына. Но его слишком мало. Фильм невероятно ванильный. Он пытается выдавить из зрителя слезу в каждом кадре: вот папа качает младенца, вот дочка плачет у портрета мамы, вот они поют песенку. Это не кино, это — сироп. От такой концентрации сахара в кадре начинает тошнить уже на сороковой минуте. Итог «Девушка из Джерси» — это худший фильм Кевина Смита. Это — его попытка встроиться в голливудский мейнстрим, которая закончилась полным провалом. Фильм не просто скучный и предсказуемый. Он — вредный, потому что пропагандирует ложные ценности под видом правильных. Да, снято красиво. Да, Карлин хорош. Но сценарий — это тихий ужас. Абсолютно нелогичное поведение главного героя, раздражающие персонажи и тонны приторной голливудской пошлости. Посмотреть можно только ради того, чтобы увидеть, как талантливый режиссёр может полностью потерять своё лицо в погоне за семейным форматом. 4 из 10

В уже далеком 2004 году Кевин Смит, тот самый автор «Клерков», «Догмы», «Джея и Молчаливого Боба», подарил зрителям добрую мелодраму о вечных ценностях «Девушка из Джерси». Звездный актёрский состав - только одна из причин провести вечер у экрана: Бен Аффлек, Дженифер Лопес, Лив Тайлер и сам Джордж Карлин. С первых минут мы попадаем на просторы Манхэттена, где юный и дерзкий пиарщик Оли Тринки (Аффлек) успешно бегает по головам конкурентов. Однажды он встречает не менее занятую и прекрасную девушку со сказочным именем и широкой улыбкой - Гертруду (Лопес). Их стремительные отношения проходят проверку на прочность в баре родного города Оли в компании его отца (Карлин), который работает на уборочной машине в тихом Нью-Джерси. Кажется, вся жизнь впереди. Гертруда ждёт ребёнка. Дела идут в гору. Но после долгожданного появления дочери девушка трагически погибает от аневризмы, оставляя молодого супруга с младенцем на руках. И здесь начинается самое интересное. Как молодой отец - трудоголик справится с воспитанием дочери? В такие минуты самое время вернуться на малую родину и обратиться за помощью к самым близким. Оли приходится переступить через свои планы и амбиции, сменить модный пиджак на рабочую куртку, и тренировать ораторские способности уже не на пресс-подходе, а перед толпой негодующих местных жителей. Прямой путь к алкоголизму для молодого и успешного, но герой Аффлека прекрасно осознаёт, что нет смысла прятаться от правды жизни, одиночества и собственного ребёнка. Стоит ценить каждый момент и жить ради улыбок близких людей. И когда все пускается на самотёк, в жизни начинают происходить самые невероятные вещи. Вдовец встречает прекрасную девушку из видеопроката (Тейлор), ставит мюзикл «Суини Тод» для концерта дочки Герти и наконец находит личное счастье. Порой, зацикливаясь на том, как должно быть, мы не замечаем остальных вариантов развития событий нашей собственной жизни. И только заручившись поддержкой семьи, пусть состоящей из ребенка и отца-алкоголика, можно свернуть горы, сделать мир лучше, расставить приоритеты собственным способом и пронести любовь через всю жизнь. Главное, как Оли Тринки, не бояться жизни и видеть «Бэт-мобиль» в уборочной машине. Как говорится, будь проще, и люди к тебе потянутся.