Барака

На самом деле, название этого фильма в арабском языке означает «благословение», а в контексте суфийских учений «барака» имеет значение «дыхание жизни». Этот смысл должен отсылать к картине Годфри Реджо «Поваккатси», чьё название примерно переводится как «колдовство жизни». И по сравнению с этой далеко не лучшей лентой Реджо фильм Рона Фрике, его бывшего соратника, кажется неизбежно вторичным. То самое благословение совершают монахи-буддисты, а также другие священнослужители, состоящие в различных конфессиях, непосредственно Богу-создателю, выраженному через Солнце, закрытое Луной. Камера приближается к затылку монаха, и последующие образы будто становятся его потоком сознания, вызванным общением с Создателем и завершающимся вновь планом затылка монаха во тьме ночи. Мы видим, как природа и люди, живущие в родоплеменном строю, преобразовываются натиском цивилизации, поставившему производство благ на поток. Человек в машине на автострадах и на эскалаторе, рифмуется с цыплятами, меченными и отправленными по конвейеру (самый жуткий образ фильма), а также с фотографиями, повешенными на стене бывших нацистских лагерей смерти, где уничтожение людей было дотошно спланированным. Этот «дивный, новый мир» уже подобен баракам, где человечество неукоснительно выполняет некий высший план по уничтожению самого себя и окружающей его природы.

«Барака» - один из самых красивых документальных фильмов в истории кинематографа. В частности именно поэтому в 2008 году была проведена полная реставрация картины. Благодаря этому, фильм 1992 года выглядит так, словно был снят вчера. Качество изображения дает в полной мере возможность насладиться удивительными красотами природы, сказочной архитектурой и техническим прогрессом человечества. «Барака» снималась в 24 странах мира, а если попытаться сосчитать все локации, то их окажется куда больше сотни. Кроме того, «Барака» не просто завораживающее зрелище для любителей путешествий или же фанатов виртуозного монтажа и выдающейся операторской работы, но и этакое философское эссе, заставляющее задуматься зрителя о разрушительной сущности человека и его месте в мире. Само же слово «барака» в переводе с арабского языка на русский означает «благословение», «благодать», «небесный дар», а в суфизме, и вовсе — «дыхание жизни». Режиссером, оператором и одним из сценаристов этого необыкновенного фильма выступил Рон Фрике, до этого сотрудничавший с первооткрывателем подобного жанра кинематографа режиссёром Годфри Реджо над известной картиной «Кояанискатси». Скорее всего, не будь «Кояанискатси», где Фрике был оператором и одним из сценаристов, не было бы и «Бараки». И в какой-то степени «Бараку» можно назвать вторичной. Тем не менее, на мой взгляд, картины такого рода, где самое главное зависит от визуального изображения, должны и режиссироваться самими операторами. К тому же Рон Фрике для создания этого фильма чуть ли не сам мастерил специальную камеру и всевозможное программное обеспечение для съемок удивительных, растянутых по времени кадров. Кстати, совсем недавно Американское общество кинооператоров в честь своего 100-летия составило список из сотни самых знаковых для киноиндустрии фильмов, в котором оказалась именно «Барака». Ко всему прочему нужно упомянуть и нашего с вами великого соотечественника, Дзигу Вертова и его документальную работу «Человек с киноаппаратом», которая весьма высоко ценится на западе и частенько входит в различные списки выдающихся фильмов, и, которая, безусловно, повлияла на творчество самого Годфри Реджо. Дзига Вертов и его брат, оператор Михаил Кауфман были одними из первых, кто в 20-е годы прошлого века пытался запечатлеть на пленку кинокамеры окружающую действительность без использования сценария, актеров и декораций – застать врасплох саму жизнь. Создать кино-симфонию. У Рона Фрике получилось создать необычайно увлекательный фильм, несмотря на то, что в нем нет ни единого слова. Лишь музыка, да изображение. Причем то, как Фрике рифмует некоторые кадры друг с другом (например, работу заводов, конвейеров, птицефабрик с нескончаемой толпой пассажиров подземки или желтыми Нью-Йоркскими такси), заставляет прилипнуть к экрану на все полтора часа хронометража. 9 из 10