Водоворот

Как по мне это худший фильм в карьере Дени Вильёва. Смотреть его было настолько дискомфортно и нудно, что даже при написании этого текста мне мерзко в душе. Фильм рассказывает нам о девушке, работающей моделью и владеющей несколькими бутиками, но которая при этом остаётся в тени известной матери. И в тот день, когда она была уволена братом за невыполнение обязанностей, она сбивает человека и отсюда начинается повествование. И в принципе сюжет неплох, из него можно развить отличную драму в стиле «Преступления и наказания», но этому сюжету мешают нелучшая игра актёров и мораль фильма, озвученная дважды второстепенным персонажем. Актёры в фильме играют неважно, им часто не удаётся передать все эмоции и переживания их персонажей, и тогда на помощь им приходит закадровый голос рыбы. Да, стоит упомянуть, что всю историю зрителю рассказывает рыба, которой на протяжении фильма несколько раз отрубают голову. Многие видят в этом символизм равный последующему фильму режиссёра «Враг», но я его здесь не заметил. Также мораль фильма, высказанная дважды за фильм прохожим, вызывает у меня много вопросов. Получается, что если никто не знает о совершённом тобой случайном преступлении, то можно просто жить дальше, будто ничего и не было. Я не спорю, что всё перечисленное лишь моё мнение, и люди, увидевшие в нём какой-то символизм, наверняка оценили его выше, но я считаю, что «Водоворот» заслуживает не больше 3 из 10

Отличительной «чертой» раннего Вильнёва (до 2008) является абсолютное неумение делать начало фильма. Первая половина затянута и скучна. Зритель — есть зритель, и Вильнёв всеми силами показывает это, не давая нам зайти «внутрь» персонажей и заставляя судить об их эмоциях только по поступкам. Позиция интересная, но абсолютно убивает всякое право на долгие молчаливые кадры и всё прочее, нацеленное на понимание персонажей, однако Вильнёва это не смущает и он всё равно продолжает пихать их. Зато вторая половина фильма разгоняется очень быстро и наконец-то переносит нас из ожидания в живое, дышащее кино. Персонажи становятся понятнее, сценарий становится чётче, кадры осмысленнее. Думаю, это приблизительно то, каким хотел видеть свой фильм сам Вильнёв. Стоит отдельно отметить, что, по сравнению с «32-м августа на Земле», этот фильм — уже большой прорыв. На самом деле, видно, что Дени не ставил своей целью начать сногсшибательную голливудскую карьеру или сразить кинокритиков наповал. Он действительно использовал этот фильм как холст, постоянно прыгая между идеями и художественными приемами, оттачивая свой стиль и собственное видение. Смотря на фильмографию Вильнёва от начала до сегодняшнего дня, можно отчётливо увидеть, как, сквозь мешанину идей, стилей и (зачастую) неудачных решений, рождался настоящий режиссёр.