Мы так любили друг друга

Третья заметная работа Скола демонстрирует целую галерею намеренно огрубленных, гиперболизированных образов (как например, тесть Джанни), стиснутых идеологическими рамками. Герои «Мы так любили друг друга» по ходу фильма обнажают свои левые политические пристрастия, в итоге предавая их. Нет ничего удивительного, что картина понравилась в Союзе и даже получила главный приз на Московском кинофестивале (и в отличие от триумфа Феллини там же с «8 1/2 » это не вызвало скандала на этот раз). У Сколы получилась очень тенденциозная лента, в сравнении с «Террасой», вышедшей несколько лет спустя, все здесь одномернее, площе, плакатнее. Да, конечно, зрителя трогает история трех друзей, влюбленных в одну женщину, тем более, что Сандрелли как всегда пленяет своим чисто женским и при этом скромно-сексуальным очарованием не только героев, но и зрителей-мужчин. На протяжении сюжета «Мы так любили друг друга» то и дело возникает кинематографические ассоциации, режиссеры, актеры и фильмы, и надо всем витает романтика неореализма, что, безусловно, сообщает этой работе Скола ностальгии и горечи по утраченным временам еще не растоптанных идеалов. Не знаю, может быть, актеры советского дубляжа, ходящего сейчас в Рунете, постарались, но фильм кажется будто снятым у нас, а не в Италии, столь все в нем идеологически огрублено, схематично: здесь и внешне отвратительные богачи, и их не менее гнусные речи, и лобовая подача темы конформизма и приспособленчества (что, заметим, касается лишь одного героя), и актеры играют внутри узких типажей, явно не раскрывая диапазона своих профессиональных возможностей (это характерно и для Гассмана в драматическом образе, и для Манфреди, еще далекого от шедевральной игры в «Отвратительных, грязных и злых»). Что и говорить, Этторе Скола еще не приблизился здесь к своему акмэ, оставаясь пока режиссером второго эшелона (он это и сам понимает, снимая Феллини и Де Сика в ролях самих себя, как небожителей, которым заслуженно поклоняется). Зрителя, решившегося пересмотреть хронологически фильмографию Скола, ждут, впрочем, художественные открытия, хотя и разочарования тоже, одним из которых, к сожалению, и становятся «Мы так любили друг друга».

Есть фильмы, которые не стареют — они живут вместе со временем, меняясь и открываясь с новой стороны каждому поколению. Картина итальянца Этторе Сколы «Мы так любили друг друга» — как раз из этой породы. Снятая в 1974 году, она одновременно и итог трех бурных десятилетий итальянской истории, и личная хроника разочарований, надежд, дружбы и любви. Три героя — Антонио, Джанни, Никола — бывшие партизаны, победившие фашизм, но не сумевшие победить собственные слабости. Их дружба испытывается временем, политикой, карьерой, женщиной. И в этой истории нет злодеев — есть люди, которые, каждый по-своему, предают свою мечту. Скола делает не обвинение, а исповедь поколения: всё было честно, всё было искренне, но мир оказался сильнее их надежд. Режиссура Сколы — филигранная работа мастера, который умеет соединять личное и историческое, трагическое и комическое. Его фильм — это путешествие сквозь жанры: здесь и сатира, и драма, и ностальгическая лирика, и даже кинематографическая игра в цитаты. Камео Витторио де Сика, аллюзии на Феллини и неореализм не выглядят дешевой данью моде — это живая память о том, откуда выросло послевоенное итальянское кино. Актёрские работы — без слабых звеньев. Нино Манфреди даёт Антонио трогательную прямоту, Витторио Гассман делает Джанни обаятельным и циничным одновременно, а Стефано Сатта Флорес в роли Николы — это сама неудобная правда, горькая и прекрасная. Стефания Сандрелли как Лючана становится не просто женщиной между мужчинами, а образом Италии — уязвимой, желанной, непостоянной. В истории итальянского кино эта лента занимает особое место — она подводит черту под эпохой неореализма и открывает дорогу более сложному, самоироничному взгляду на себя. Если фильмы режиссеров Росселлини и Де Сика были манифестами веры в человека, то Этторе Скола добавил туда иронии и сомнения, но сохранил главное — любовь к своим героям и веру в кинематограф как зеркало истории. Для фильма «Мы так любили друг друга» я придумал такую метафору: это письмо режиссера людям его поколения, написанное через тридцать лет, с благодарностью и горечью. И, как любое хорошее письмо, его хочется перечитывать. Фильм — великая человеческая комедия с горьким привкусом жестокой правды о том, что люди нередко предают свои мечты и идеалы молодости. С годами пылкое стремление изменить мир уступает место прагматизму, компромиссам и тихому смирению перед обстоятельствами. Но именно в этих изменениях — вся человеческая драма: мы взрослеем, мы теряем, мы учимся жить без того, что когда-то казалось смыслом всего. Скола показывает это не с осуждением, а с нежной иронией, напоминая, что даже предав мечту, можно сохранить в сердце её тёплый отблеск. 9 из 10