Схватка

Банда особо опасных грабителей под предводительством Нила МакКоли докопалась до всего Лос-Анджелеса. Все в банде - старые друзья, действующий слаженно и четко. Но однажды они взяли на усиление человека со стороны - и он устроил кровавый бардак, после чего сбежал. Банда под угрозой, тем более, преследует ее не менее грамотный детектив Винсент Ханна. Но все же грабители решаются на последнее дело - крупнейшее и дерзкое ограбление банка... 'Схватку' часто называют боевиком и крутым экшеном, что звучит несколько странно. Экшена тут довольно мало, и почти весь он происходит во второй половине фильма. В первой половине нас в основном знакомят с героями и их личной жизнью. Винсент разрывается между семьей и работой, Нил влюбился в случайно встреченную девушку и подумывает завязать, чтобы жить с ней счастливо, один из его ребят ругается с женой из-за лудомании... При этом в сюжете какую-то реальную роль играют далеко не все персонажи из этих сюжетных линий. Часть можно было бы выкинуть без какого-то вреда для основной истории. Но Майкл Манн, вероятно, решил сделать ту самую историю, в которой персонажи будут не просто функциями. В целом попытка засчитана, но даже трехчасового хронометража на всех не хватает - кое-кто из вроде как раскрытых героев появляется в паре сцен и пропадает навсегда вместе со своей драмой. Как пропадает и едва наметившийся подсюжет с новым делом, которое появляется у Винсента почти в самом начале. Да и раскрытие героев касается в основном преступников - копов почти не раскрыли. По-настоящему живым получился только Винсент, а вокруг него или совсем эпизодические персонажи вроде информатора, или безликие статисты. Неудобно получается. Но именно криминал показан неплохо. Грабители планируют, детективы выслеживают, а герой и злодей совершенно искренне уважают друг друга. Это их игра, и каждый понимает, что в этот раз ему достался достойный соперник. И каждый понимает, что в результате этой схватки может потерять все - и жизнь, и любовь второй половинки. Кто доживет до конца, прежним не останется. И подано это не как динамичная разборка, а как скорсезевская драма - может, несколько приукрашенная, но вполне убедительная. Реализма придает и манера съемки. Манн - реалист, имеющий привычку снимать на натуре, без дополнительного освещения, максимально приземленно. Так что картинка тут серая и пасмурная потому, что такая тогда была погода, а улицы Лос-Анджелеса в кадре самые настоящие, как и прохожие (свидетели съемок сцены уличной перестрелки наверняка получили незабываемые впечатления). Да, с учетом средненькой операторской работы все это может выглядеть не очень круто, но все равно интересно и вызывает искреннее уважение. 'Схватка' - частый гость в многочисленных топах боевиков и триллеров. Вполне заслуженно - яркие герои, химия между ними, интересная драма и меланхоличная, но не дающая расслабиться атмосфера впечатляют. А блестящий актерский состав (Аль Пачино, Роберт Де Ниро, Вэл Килмер, Джон Войт, Дэнни Трехо!) отлично играет своих временами непростых, а временами просто неприятных героев. Это действительно хорошее кино. Но все же при приобщении к этой классике стоит учесть, что из-за обилия подсюжетов она может вам показаться слишком уж затянутой. 8 из 10

«Схватка» — фильм, в котором интересная задумка и выдающийся актёрский состав сталкиваются с очень вязким темпом повествования. История противостояния профессионального преступника и профессионального полицейского сама по себе обещает напряжение, но фильм Майкла Манна развивается настолько неторопливо, что временами удержать на нём внимание становится сложнее, чем следить за самой интригой. Здесь почти всё, кроме немногочисленных перестрелок, происходит мучительно медленно. Сцены тянутся, разговоры занимают много места, а огромное количество персонажей не добавляет фильму того объёма, который предполагается. Скорее наоборот: из-за того, как хаотично зрителю представляют новых людей, возникает ощущение перегруженности деталями, не все из которых кажутся действительно важными. В какой-то момент внимание начинает рассеиваться, и фильм превращается в вязкую субстанцию, которую досматриваешь до конца уже не столько из живого интереса, сколько из зрительского упорства. При этом основная идея у «Схватки» действительно интересная. Это не просто история о том, как полицейский ловит преступника. Это фильм о людях, которые настолько хорошо умеют выполнять свою работу, что почти разучились чувствовать радость жизни за её пределами. Они оба существуют в мире, где работа важнее душевной близости, контроль важнее состояния покоя, а одиночество становится платой за мастерство. Но сходство между Нилом Макколи и Винсентом Ханной не абсолютное. Ханна выглядит человеком, который любит свою работу гораздо больше всего остального, включая собственную семью (и даже семьи, учитывая, что по сюжету у него уже третья супруга). Личная жизнь у него не столько не складывается, сколько будто отвлекает его от карьеры. Макколи же, при всей своей криминальной дисциплине, кажется человеком, который всё-таки хочет близости и тянется к ней. Он боится не только ареста или проблем с законом, а, возможно, самой возможности отношений: того, что не сможет соответствовать ожиданиям или что эти отношения не оправдают его собственных. Именно в этой разнице фильм мог бы стать особенно интересным, но из-за растянутой подачи многое теряет силу. Женские персонажи здесь существуют будто только как дополнения к мужским линиям. Они нужны для того, чтобы подчеркнуть одиночество, усталость, одержимость и эмоциональную недоступность мужчин, но сами не получают яркую индивидуальность. Даже когда они протестуют, это не всегда выглядит естественно и уверенно. Единственный женский образ, который действительно запоминается, — юная героиня Натали Портман: в ней больше живой уязвимости и настоящего присутствия в моменте, чем в многочисленных взрослых линиях фильма. В качестве возможного оправдания этой обстоятельности можно напомнить себе и другим зрителям, что история Макколи и Ханны была основана на реальном противостоянии чикагского полицейского Чака Адамсона и преступника Нила Макколи, убитого в 1964 году после неудачного ограбления. Если смотреть на «Схватку» почти как на криминальную хронику или байопик, то излишняя обстоятельность может показаться частью замысла: попыткой показать не только конфликт, но и среду, привычки, быт, профессиональные правила, цену ошибок. Проблема в том, что зрителя не всегда готовят именно к такой оптике. От криминального фильма по умолчанию ждёшь большей плотности, внутреннего напряжения и драматургической собранности. А без должной подачи излишняя точность и внимание к деталям не превращаются в увлекательность по умолчанию. Понимаешь, почему фильм считается важным, видишь масштаб работы, уважаешь актёров и отдельные сцены, но эмоционально всё равно остаёшься на дистанции. «Схватка» — кино сильное по замыслу, но тяжёлое по восприятию. В нём есть интересная тема, культовые актёры, несколько мощных сцен и понятный статус, но хронометраж и рыхлость повествования работают против личного вовлечения. Возможно, при более плотном изложении эта история произвела бы гораздо более сильное впечатление. 4 из 10