Десять негритят

Говоря об этой картине, следует сразу сказать, что она не имеет отношения к роману Агаты Кристи. Как и в случае с фильмом Рене Клера «И не осталось никого» (1945), перед нами экранизация пьесы, написанной в 1943 году. Двум героям удастся спастись, более того – они окажутся невиновными в приписываемых им злодействах. Щедрость Агаты Кристи, изменившей финал, объясняется просто: шла война, и всем хотелось надеяться на хороший исход, а Кодекс Хейса не позволял оставлять безнаказанным убийство, кем бы ни была жертва. В «Десяти негритятах» нет чёрного юмора, присущего версии Клера; Джордж Поллок снял довольно мрачный детектив с элементами триллера и мелодрамы. В этом, на мой взгляд, главное преимущество экранизации 65-го года – атмосфера оригинала сохранена и приумножена. Убийства выглядят куда изощрённее, а характерам героев придан больший объём: если в «И не осталось никого» об их вине говорилось, в общем-то, впроброс, то в «Негритятах» перед нами несомненные преступники. Поллок, впрочем, позволяет себе некоторые вольности: действие перенесено с острова в отрезанный от мира альпийский замок, добавлена абсолютно не вписывающаяся в сюжет драка, а любовная линия, развивающаяся у Клера неспешно, в «Десяти негритятах» стартует с места в карьер, отдавая дань раскрепощённости наступившей эпохи. Подбирая актёрский ансамбль, Поллок явно хотел угодить «и нашим, и вашим». Наряду с признанными мастерами в фильме заняты популярные в 60-е певец Фабиан, «девушка Бонда» Ширли Итон, красавица Далия Лави (через пару лет она подсунет Вуди Аллену взрывающуюся таблетку, и «Казино Рояль» разнесёт в клочья), а также Хью О’Брайан – единственный американец в числе исполнителей. Стоит ли говорить, что старшее поколение показало куда более высокий класс игры? Клер намечает образы двумя-тремя штрихами – Поллок выписывает их куда тщательнее. Особенно хорошо это видно на примере Мандрейка. В экранизации 45-го года генерала сыграл Си Обри Смит – англичанин до мозга костей, эталонный исполнитель ролей военных. На таком актёрском материале Клер создаёт довольно странный образ. Смит играет безобидную старую развалину, сбежавшую из богадельни по недосмотру санитаров. Убивать такого персонажа значит не уважать себя, каким бы чёрным ни было его прошлое. Мандрейк в исполнении Лео Генна смотрится гораздо выигрышнее – хладнокровный, циничный, презирающий слабость. Стоящая перед ним цель способна оправдать любые потери. Это касается и других актёров, снявшихся у Поллока. Доктор в исполнении Денниса Прайса куда интереснее, чем персонаж Уолтера Хьюстона. Стэнли Холлоуэй переигрывает совершенно, увы, бесцветного Роланда Янга – частного детектива. И только судья одинаково хорош в обеих экранизациях. К очевидным минусам, мешавшим просмотру «Негритят», я бы отнесла музыкальное сопровождение: легкомысленный джаз совершенно не вяжется с убийственно-мрачной атмосферой Агаты Кристи. Фабиана хотелось извести с первого появления на экране – и персонаж, и сам исполнитель не вызвали ничего, кроме раздражения. Если кто из «молодёжи» и радовал глаз, то это Хью О’Брайан – о такой безоговорочной мужской красоте хорошему актёру Луису Хейуорду, сыгравшему Ломбарда у Рене Клера, оставалось только мечтать. Неотвратимость воздаяния за совершённое зло – не тот сюжет, который располагает к веселью. И всё-таки, если сравнивать две экранизации пьесы Кристи, первенство останется за Клером, чей фильм воспринимается как цельное произведение искусства. Поллок пытается охватить слишком много тем, включая социальное неравенство, – так и ждёшь, что дворецкий в исполнении Марио Адорфа начнёт сыпать цитатами из Маркса/Энгельса. В результате «Негритята», при всех неоспоримых достоинствах, распадаются на части, соединить которые режиссёру оказалось не по силам. Картина Джорджа Поллока несёт явный отпечаток своего времени. И это, скорее, минус. Но зрелище, безусловно, получилось любопытное. 7 из 10

Спустя двадцать лет после «И никого не стало» - первой киноадаптации одноимённой пьесы Агаты Кристи, написанной по мотивам её же романа «Десять негритят», вышла новая экранизация этого известного детектива. В режиссёрское кресло сел Джордж Поллок, в своё время снявший три фильма про мисс Марпл с Маргарет Разерфорд в главной роли. С одной стороны, очень даже хорошо, что за такой материал взялся человек, ранее работавший с экранизациями романов Кристи. Только на этот раз он снял не за ретродетектив, а за всего лишь попытался осовременить экранизацию Рене Клера 1945 года, изменив место действия с мрачного скалистого острова на усадьбу в заснеженных Альпах. Помимо новой локации (а так же такой дани современности, как катушка с магнитной лентой, на которой было записано послание А. Н. Онима гостям, вместо грампластинки) у новой экранизации всё же присутствовали некоторые изменения, прежде всего касающиеся характеров персонажей и их мотивации. Например, вместо старой девы Эмили Брент, фигурировавшей и в романе, и в пьесе, и в фильме Клера, появилась актриса Илона Берджин - совершенно новый персонаж со своим «тёмным» прошлым. Супружеская чета Роджерс из британцев превратилась в австрийцев Грохманн. Судья вновь сменил фамилию (на этот раз на Кэннон), а Ломбард имя (с Филиппа на Хью). Вера Клейторн и вовсе стала Энн Клайд. Если у версии Клера был поющий за роялем русский аристократ Никита Старлофф, то у Поллока это некто Майк Рейвен в исполнении популярного в те годы американского певца и актёра Фабиана. Это что касается незначительных различий. Несколько иначе были показаны смерти некоторых персонажей (что не соответствовало, честно говоря, тексту детской считалки, которую убийца стремился воплотить). Но всё это было сделано ради зрелищности. В конце концов, даже у моей любимой версии романа от Станислава Говорухина тоже присутствует отсебятина в виде любовной сцены между двумя героями. Так что на такое иногда можно «закрыть глаза». Что касается актёрского состава, то для меня он состоял по большей части из неизвестных лиц. Разве что Ширли Итон я знал по «Голдфингеру» 1964 г., да Фабиана по «Самому длинному дню» 1962 г. Ну и, разумеется, сэр Кристофер Ли украсил фильм своим злодейским голосом, обвиняя героев в их преступлениях. Увы, но вынужден признать, что фильм меня не сильно впечатлил. Вроде и сюжет хороший, и актёры более-менее приличные собрались, а не зацепило. Даже в те моменты, когда совершается на экране очередное убийство, я не испытывал ничего. Понятное дело, что сегодня и фильмы Альфреда Хичкока не кажутся такими страшными, как когда-то. Но если бы он был режиссёром этого фильма, я был бы уверен в том, что выдающийся мастер саспенса сумел бы удивить зрителя, воссоздав атмосферу тревоги и ужаса. А так просто современная экранизация популярного детективного романа (которую, на мой взгляд, портит хэппи-энд). 6 из 10