Почему рехнулся господин Р?

Факт того, что Фассбиндер был не единственным режиссером фильма «Почему рехнулся господин Р?» подтверждается тем, что снят он в не свойственной этому режиссеру полудокументальной, репортажной эстетике. Однако, вся фассбиндеровская актерская команда здесь представлена в почти полном составе (Ирм Херман, Курт Рааб, Ханна Шигулла, Ингрид Кавен и пр.), камера Ломана статична, как мы привыкли, музыки нет вообще. Несмотря на то, что данную картину нельзя назвать увлекательной, все в ней подчинено задаче психологического подтверждения того, что безумие рождено повседневными мелочами. Уже спустя полчаса после начала данной ленты зритель начинает ненавидеть героев, день за днем копошащихся в примитивных деталях мелкой обывательской жизни. Их разговоры и заботы совершенно ни о чем и недостойны звания человека, хоть решать каждодневные проблемы незазорно, но, когда этому посвящено все твое время, это уже мещанство. Фассбиндеру и Фенглеру удается за счет вроде бы малозначимых деталей в поведении героев (мимике, пластике, интонациях) выразить то самое мироощущение всевластия ужаса, которое в своей время привело к формированию в кинокритике термина «немецкая школа страха». Спустя почти двадцать лет Михаэль Ханеке реанимирует многие важные художественные предпосылки этого фильма в своем «Седьмом континенте», где финал получился едва ли не безжалостнее, чем здесь. Как и «Поездка в Никласхаузер», «Почему рехнулся господин Р.? – кино антибуржуазное, мастерски скомпанованное из вроде бы малозначимых деталей, оно всем своим строем, сюжетом и финалом доказывает, что жить, как живут на планете миллионы, нельзя. Повседневные заботы душат человека, если в нем нет каких-то серьезных душевных исканий, что в конечном счете закономерно приводит к безумию и преступлениям. К этому выводу остается только добавить, что в отличие от своего сорежиссера Фенглера Фассбиндер никогда не был мастером тонких эмоциональных намеков, предпочитая этому открытую психологическую атаку на зрителя. Быть может, поэтому данная лента инородна в его фильмографии эстетически, но концептуально все равно хорошо в нее вписывается.

Неспешное, если не сказать - тягучее течение фильма, через прыгающий объектив камеры мы наблюдаем повседневную жизнь главного героя, как если бы снимали документальную хронику из жизни одной семьи - работа, дом, родители, беседы-посиделки с соседями, жена, ребенок - повседневная рутина изо дня в день, ничего знаменательного не происходит и кажется это никогда не закончится... Такой темп легко может расслабить и усыпить, теряется интерес к происходящему на экране... Ближе к финалу все же появляется ветерок волнения и напряжения... ощущение тревоги нарастает, дремота уходит... Финал для меня оказался ожидаемым (одна из двух предполагаемых версий), поэтому шок не испытала... Драма. Внутренняя драма тихони, лишенного чувств и эмоций, внутреннего стержня... драма человека, не живущего, но проживающего день за днем свою жизнь... В принципе всё понятно, но постоянно приходится ловить нить внимания, которая так и пытается, как призрак, раствориться в заунывном повествовании... Желаю Зрителю терпения и дойти до финала истории...