Обречённые на смерть

Казалось бы, слэшеры – самая несложная подкатегория ужасов, в которых всегда незамысловатый сценарий, обычно не требующий выдающейся актёрской игры. Какие могут быть проблемы с тем, чтобы снять неплохой слэшер? Как выясняется, абсолютно те же, что с фильмом абсолютно любого другого жанра, если режиссёр махнул на всё рукой. «Обречённые на смерть» сняты настолько слабо, что безответственность актёров, режиссёра и особенно оператора чувствуется в каждом кадре. Который надо ещё ухитриться рассмотреть… Судя по всему, именно на этот фильм ориентировались создатели сериала «Дом дракона», поскольку ничего в прямом смысле более тёмного мне ещё не приходилось видеть. Картинка в «Обречённых на смерть» настолько затемнена, что даже дневные сцены воспринимаются как сумеречные. А поскольку все основные события происходят в лесу ночью, то зачастую о том, что происходит на экране, зритель вынужден догадываться по звукам. Можно предположить, что затемнение применили для своеобразной цензуры эротических сцен, которых тут немало, вот только дело в том, что они сняты с правильных ракурсов и выглядят не слишком вызывающе. То есть, дело даже не в цензуре, а в чём-то другом. Может, в трясущейся камере или – банально – в том, что сама камера снимала ночью настолько плохо. Правду мы не узнаем, да и не стоит расстраиваться по этому поводу, ведь события фильма – это тоже боль, уже для мозга. В «Пятнице, 13-е» был, как вы помните, Джейсон Вурхиз, в «Хэллоуине» Майкл Майерс, а в «Техасской резне бензопилой» Кожаное лицо. Что у этих персонажей общего? Правильно, они носят маски. А кто носит маски в реальном мире? Клоуны, конечно. А раньше и гладиаторы носили. Точнее, это были шлемы, а не маски, но они тоже скрывали лица владельцев. Да-да, перед вами слэшер, в котором маньяками выступают гладиаторы. И поверьте – выглядит это так же нелепо, как звучит на словах. Убийцы появляются после того, как главные герои начинают развлекаться в лесу. Сюжет не обходится без магии, но всё это забудется ещё до наступления финала, поскольку реализация всех задумок пробивает самое нижнее дно. Эмоции актёров фальшивые, костюмы состоят из минимума одежды (очевидно, ради экономии), а оператор, как уже говорилось выше, затемняет картинку, поскольку и сам, похоже, не хочет видеть отснятую халтуру. Убийства, пытки, насилие – всё это вроде есть, но всего этого не видно. Стоило ли вообще снимать такой «невидимый» и слабый фильм? Как и полагается, в финале у нас неожиданный поворот. Впрочем, его неожиданность соизмерима с уровнем мастерства постановки, а точнее его полного отсутствия. Удивление, шок, хаос – всё это слова и не более того, поскольку в событиях фильма ничто из названного не ощущается. В общем, если вы ломаете руки после какого-нибудь ремейка «Кошмара на улице Вязов» (2010), то знайте: существуют слэшеры и похуже. Во всех аспектах. 1 из 10

Артуру с любовью Итальянская ветвь хоррора, как её называют, давно завяла, упокоившись во мраке вечной ночи именами Марио Бавы, Риккардо Фреда, Лючио Фульчи, Антонио Маргерити или в благородной пенсии Умберто Ленци. Изредка дававший о себе знать Ламберто Бава тоже, очевидно, ныне ушёл на покой, а Микеле Соави ещё в 1990-е отошёл от хоррора. Но иногда в прокат выходят italian horror movie, заставляя пускать ностальгическую слезу многочисленных поклонников этого направления. Некий Рафаэль Пиккио в 2011 году дебютировал одним из таких хорроров. Он, очевидно, получал вдохновение в недрах итальянской школы ужасов, оттого использует кадры из 'Кровавого палача' Массимо Пупилло. Даже сюжет его фильма несколько соприкасается с давней историей о воскресшем средневековом палаче. А ещё Пиккио вдохновлялся реальными убийствами 1975 года, совершёнными в одной из итальянских коммун, а потому попытался воспроизвести на экране муки и страдания двух иностранных девушек, которых жестоко насилуют трое отморозков в лесу. Не будем забывать и истории о гладиаторах, особенно привычными для Голливуда 1950-1960 гг. Они были рабами, вполне не фигурально обречёнными на смерть. Постановщик, будучи дитём своей эпохи и помня заветы покойного дедушки Хершелла, не мог не включить gore-элементы, а также антураж слэшера. Пролог, имитирующий home video, настраивал на не просто бескомпромиссную резню, а на хоррор с фрейдистскими мотивами, где будет как-то раскрыта заявленная тема педофилии. Рисованные титры придавали ещё больше шарма, так как позволяли надеяться на некий социальный элемент истории, где гладиаторы мстят потомкам древнеримских зевак, на потеху которых и устраивали гладиаторские бои. Все люди обречены на смерть, но у большинства есть отсрочка приговора. У гладиаторов её не было, и почти все они умирали на арене Колизея под довольный свист толпы. Пиккио хотелось усидеть на двух стульях - снять и нечто большее, чем примитивный слэшер, и в то же время сотворить бескомпромиссную резню, где потенциальные убийцы и две их жертвы оказались во владениях призраков гладиаторов, которым безразлично, кого убивать. Режиссёр, образно выражаясь, сам устраивает гладиаторские бои для зрителя, который, по его мнению, требует только хлеба и зрелищ. Оттого тут немало эротических сцен и насилия, но всё подано постановщиком абсолютно без фантазии, так что поневоле затоскуешь по gore-фильмам одарённого беспредельщика Брайана Паулина. Для того чтобы снимать gore, нужно быть немного infant terrible, а Пиккио лишь infant dollar, мечтающий хорошенько срубить деньгу на современной моде на fright flick и попивать винцо на вилле в Сардинии. Оттого постановщик нисколько не заботится об атмосфере и банально о том, чтобы зритель хоть что-то увидал в фильме, где основное действие происходит ночью. Очень недостаёт искусственного освещения, а лунный свет Пиккио использовать не научился. Паулин, конечно, тоже не всегда хорошо снимает, но как забыть разрыв на две половинки обнажённой попки terrible girl, с фонтанами крови и нечеловеческими криками из его 'Кровавых свиней'. Гладиаторы, впрочем, хороши, выглядят убедительно, но их появления придётся ждать почти до финала. В общем, с какой стороны не подойди к дебюту Пиккио, а с любой он нехорош, так что в оное время постановщика самого бы распяли на кресте за такое развлечение для народа. Впрочем, на фоне совсем серого 'Слепого короля', дебют режиссёра может похвастаться хоть нетривиальным сюжетным ходом о восставших гладиаторах, словно специально воскресших для приобщения к боли потенциальных насильников и их несостоявшихся жертв. 5 из 10 Отзыв 2017 г.