Атлантида: Затерянный мир

Мы привыкли, что крупные студии кормят нас патокой, поющими крабами и принцессами с лёгкой стадией стокгольмского синдрома. Забудьте этот сахарный бред. Перед нами монументальное полотно, наглухо пропахшее соляркой, дешёвым табаком и первобытной жаждой наживы. Добро пожаловать в тысяча девятьсот четырнадцатый год. Это суровая эпоха, когда империализм ещё носил романтический флёр, великие державы делили глобус циркулем, а сложные научные диспуты легко решались заложением тротиловой шашки под фундамент оппонента. Эта история не пытается убаюкать или продать плюшевую игрушку. Она с размаху бьёт кованым сапогом в дверь, швыряя на стол чертежи, от которых разит машинным маслом и порохом. Это брутальный дизельпанк, замаскированный под безобидное приключение. Эксперимент, который оказался слишком жёстким для своего времени, но настоялся, словно первоклассный контрабандный виски в дубовой бочке. «В музее плесень, в трубах вой — лингвист уходит в смертный бой» Знакомьтесь: Мило Тэтч. Классический неудачник с невротичным голосом, который щедро подарил ему Майкл Дж. Фокс. Парень работает обслуживающим персоналом для бойлеров в подвалах академического института и ловит экстатический кайф от мёртвых диалектов. Его научная карьера надёжно похоронена под тоннами академического снобизма и вековой бюрократической пыли. Местные профессора смотрят на него, как на досадное пятно от дешёвого кофе на трудах Платона. Но у нашего героя есть пунктик — маниакальная, нездоровая фиксация на утонувшей утопии. Его дед рехнулся на этой теме, и внук радостно подхватил фамильное знамя безумия. И тут на заплесневелую сцену вваливается эксцентричный толстосум Престон Уитмор. Старик ведёт себя так, будто купил Господа Бога по скидке на барахолке. Он небрежно швыряет на стол безлимитную чековую книжку и подгоняет субмарину размером с небольшой европейский город. Переход от ржавой швабры к тактической карте военной операции занимает ровно три минуты реального времени. Наивный интеллигент свято верит, что едет на увлекательную археологическую практику. Он даже не подозревает, что только что расписался кровью на контракте со смертью. «Взрывчатка, грязь и потроха — команда в сборе для греха» Парадом обречённых командует Лайл Тиберий Рурк. Это вам не благородный капитан Немо, а ходячий монумент военно-промышленному цинизму. У него вместо сердца ровно стучит кассовый аппарат, а вместо совести прошит устав наёмника. Рядом с ним чеканит шаг Хельга Синклер — роковая нордическая фурия, чьими скулами можно спокойно вскрывать танковую броню. А дальше начинается парад отборных маргиналов. Экипаж состоит из людей, которым в приличном обществе нельзя доверить даже штопор, не говоря уже об экспедиции века. Подрывник Винни обращается с нитроглицерином нежнее, чем флорист с редкими орхидеями, выдавая фразы с ленивой интонацией скучающего киллера. Геолог Мольер — это безумный французский крот с маниакальной фобией мыла и гастрономической тягой к недрам земли. Медицинский офицер Джошуа Свит сложен как кирпичный сарай, но оперирует раненых с грацией швейцарского часовщика. Малолетняя механик Одри бьёт тяжёлым гаечным ключом больнее, чем чугунный паровой молот. И циничная старушка-связистка, спящая в обнимку с дымящейся сигаретой, идеально завершает этот паноптикум. Эти ребята приплыли сюда не ради светлых открытий для человечества. Они готовы содрать медную проводку с океанского дна и продать её по весу на чёрном рынке. Это потрясающе честная динамика, где каждый персонаж — лишь шестерёнка в безжалостном механизме жадности. «Шестерёнки, пар и жесть — Левиафан пришёл поесть» Спуск в бездну обставлен не как волшебное скольжение под звуки ангельских арф. Это слепая, холодная мясорубка. Монструозный крейсер погружается во тьму, изрыгая гигантские пузыри и неуёмную гордыню человечества. Механическое чудовище, охраняющее вход в затерянный мир, щёлкает бронированные подлодки как солёные фисташки к пиву. Выживание в этом глубоководном аду зависит исключительно от толщины стальной обшивки и слепой животной удачи. Визуальный стиль диктует суровые, бескомпромиссные правила. Острые рубленые грани, густые непроглядные тени, тяжеловесная лязгающая машинерия превращают происходящее в оживший индустриальный кошмар. Каждая заклёпка здесь скрежещет с физически ощутимой массой. Ты кожей чувствуешь липкий запах машинного масла, застоявшегося пота и первобытный страх людей, запертых в тонущей консервной банке. Местный мир не нянчится с незваными гостями. Когда отсеки затапливает ледяной водой, лишние люди просто и без пафоса идут на корм глубоководным рыбам. Здесь нет волшебного спасения в последнюю секунду. Безжалостная эстетика берёт за горло мёртвой хваткой и тащит на самое дно. «Камни светят, баба в синем — мы сейчас контору кинем» Выжившие огрызки экспедиции выползают в подземные пустоты и находят затопленный полис. Выясняется забавный факт: местные аборигены не обросли рыбьей чешуёй и жабрами. Они превратились в стагнирующую коммуну, плотно сидящую на игле синей мистической энергии. Местная принцесса Кида наивно пытается играть в вежливую дипломатию с чужаками. Она ещё не усвоила базовый закон дикого капитализма: если чужая вещь красиво светится и обладает ресурсом, к ней уже приколочен кровавый ценник. Культура местных жителей находится в терминальной стадии деградации. Они даже забыли, как правильно читать собственные священные таблички. Ирония ситуации бьёт наотмашь — империя, способная летать на камнях, отчаянно нуждается в забитом очкарике-лингвисте, чтобы он прочитал им инструкцию по эксплуатации их же наследия. Столкновение одухотворённой изоляционистской утопии и до зубов вооружённых прагматиков формирует стальной стержень центрального конфликта. Наш картограф внезапно для себя понимает, что настоящая история пишется не чернилами в пыльных кабинетах. Она пишется свинцовой картечью и холодным расчётом. Трансформация пацифиста в полевого командира происходит с изяществом летящего прямо в лицо кирпича. «Капитал сорвал резьбу — жадность вырыла судьбу» Никаких долгих интеллигентских рефлексий. Наёмники деловито сбрасывают маски фальшивого дружелюбия. Оружие со зловещим щелчком снимается с предохранителей. Командир не толкает пошлых злодейских речей о захвате мира. Ему абсолютно плевать на мировое господство. Он просто хочет монетизировать божество, потому что итоговая маржа щедро покрывает любые моральные издержки. Это предельно понятное, пугающе рациональное зло. Но когда на кону стоит существование целого народа, у лингвиста срывает все тормоза. Финал раздаёт звонкие пощёчины всем мыслимым законам физики. Это пьяная поножовщина в портовой подворотне, искусственно раздутая до масштабов мифологического эпоса. Свинец наёмников с визгом врезается в мистические силовые щиты. Это не мультик, а ржавый фугас, заложенный под фундамент детских сказок. Экзистенциальный приговор гуманизму, где божественное чудо используется как батарейка для пулемёта, а забитый ботаник доказывает: самая страшная сила во Вселенной — это не древняя магия, а интеллигент, которого окончательно довели до ручки. 9 из 10

Спустя 20 с лишним лет я пересмотрел 'Атлантиду' так сказать в 'осознанном' возрасте. Над мультфильмом работали серьёзные профессионалы, за плечами которых были 'Король Лев', 'Горбун из Нотр-Дама', 'Красавица и чудовище'. Над 'Атлантидой' работали 350 мультипликаторов и художников, а язык атлантов придумал Марком Окрандом, который создал клингонский язык. К сожалению, сама картина по итогам сборов вышла 'в ноль', можно назвать это провалом. О чем картина? Всё присходит в 1914 году. Молодой учёный Майло Тэтч одержим поиском затерянного города, как и его дедушка. Он приводит различные гипотезы потенциальным спонсорам, но те верят, считая всё это больной фантазией. Но всё же Майло находит поддержку в лице Престона Уитмора, друга его дедушки, который обещал тому, что поддержит экспедицию в Атлантиду финансово, если найдётся хотя бы дневник монаха, где по легенде есть информация как добраться в город под водой. Он берёт в экспедицию Майло в качестве лингвиста. Впереди их ждёт погружение на подводной лодке, схватки с неведомыми существами и многое другое. Если честно, то мне понравилось абсолютно всё в этом мультфильме. Персонажи. Их много, они разные, но при этом на рассказ о каждом из них находится время. У каждого из них своя история жизни и мотивация отправиться в данное путешествие. Музыка и визуал. Ох, сейчас так уже не рисуют. Вы почти не увидите 2D графику. Всё делается на компьютере. Почему? Закон рынка. А нарисовано, конечно, красиво. К слову, художников вывозили смотреть сооружения 20 века, пещеры в Карловых Варах. Это просто дешевле. Музыка написана Джеймсом Ховардом. Его послужной список огромен и она отлично вписывается в картинку 'Атлантиды'. Сюжет и посыл. На мой взгляд это не просто мультфильм про экспедицию, нет. Здесь затрагиваются различные струны человеческой души. В случае с Майло и Уитмаром - преданность делу и сдерживание слова, которое ты дал. Также я был удивлен тому, что была показана настоящая цель подобных экспедиций. Ни для кого не секрет, что в начале 20 века таких походов было немало и зачастую там были не только учёные, но и солдаты, которые при помощи грубой силой отнимали у местных то, что было необходимо, если те не соглашались отдать самостоятельно. Плюс данные экспедиции всегда сопровождались своего рода разведкой, чтобы потом вернуться туда с большими силами. Да и в целом если посмотреть, то многие экспонаты в музеях современных Европы и Америки - украденное наследие народов из разных точек мира. Мне нравится данный мультфильм. Он красиво нарисован, здесь нет глупого сюжета, а виды затерянного города вызывают особенный восторг. 9 из 10