Годзилла против Мехагодзиллы 3

После года затишья режиссировать очередной фильм о Годзилле снова решается Масааки Тезука. Желая сохранить концепцию «Годзиллы против Мегагируса», он делает Годзиллу почти таким же, как в 2000-м году, а в центре сюжета вновь оказывается симпатичная девушка. И так же, как в прошлый раз, этот фильм напрямую продолжает сюжет «Годзиллы» 1954 года. Однако теперь отсылки и сюжетная связь наблюдаются и с некоторыми другими фильмами из периода Сёва. И эта взаимосвязь не может не радовать, ведь мы можем насладиться сценами, в которых Годзиллу пытаются остановить при помощи мазера, почти как в далёких шестидесятых, но с более качественными визуальными эффектами и ракурсами операторской камеры. Цветовая гамма такая же яркая, но теперь ещё и более насыщенная, а внешность Годзиллы проработана намного тщательнее. Его ярко-синий луч вызывает восторг своей природной силой, неподвластной человеку, а гул шагов не оставляет сомнений, что перед нами – Король Монстров. Оппонентом ящера становится Мехагодзилла. Персонажи с такими названиями уже дважды появлялись в фильмах франшизы, но этот робот особенный, ведь в его основе – самый первый Годзилла, которого мир не видел вот уже сорок пять лет. Кирью – так иначе именуют это супер-оружие – очень похож на первого Мехагодзиллу, сражавшегося с Годзиллой на закате периода Сёва. Новое противостояние тоже напряжённое, но вдобавок более красочное, с многочисленными красно-оранжевыми взрывами, электрическими искрами и замораживающими снарядами. А также с непредсказуемым сюжетным поворотом, заставляющим сильно поволноваться за судьбу Токио, снова оказавшегося абсолютно беззащитным. Скучать во время просмотра не придётся, особенно при финальной схватке. К долгой битве грамотно примешаны героизм пилотов и временами выглядывающий мотив высокой цены, которой достойна любая жизнь. Юмико Саку играет пилота Акане, которую с Годзиллой связывает самая серьёзная вражда. Стоит отметить, что фильм избегает не самой лучшей особенности старых предшественников, заключавшейся в том, что две сюжетные линии друг с другом мало связаны. В «Годзилле против Мехагодзиллы 3» к монстрам имеет отношение всё, поэтому история воспринимается целостно. Персонаж Сима Такумы имеет много общего с героями фильмов «Мотра» (1961) и «Годзилла против Мегагируса». Такая отсылка тоже радует поклонников. Стоит похвалить также отлично сыгравших Ко Такасуги, Куми Мидзуно и Акиру Накао – незаменимого исполнителя ролей боссов. Этот фильм можно сравнивать как с предыдущими вариациями битвы Годзиллы и Мехагодзиллы, так и с остальными составляющими периода Миллениум, завершившегося через два года. Конечно, некоторой вторичности избежать было трудно, но желание фанатов Масааки Тезука смог удовлетворить сполна, за что и этому фильму можно смело поставить десять баллов. 10 из 10

Первого Меха-Годзиллу создали пришельцы в семидесятых, второго собрали люди на основе технологий киборга будущего – Меха Кинг Гидоры, третья попытка создать своего механического дракона – Кирью взяла за основу скелет первого Годзиллы из фильма 1954 года, пусть там и наглядно показали, как кислород-разрушитель разложил даже кости чудовища. Вот такой альтернативный ход. К тому же фильм связан не только с самой первой картинной цикла, здесь вспоминают и о Мотре, причём с кадрами именно из сольной картины 1961, и о Гайре из «Санды против Гайры», причём только о страшном зелёном человекообразном монстре, вводя вновь в сюжет мазеры, как особое оружие против кайдзю. Впрочем, то, что кого-то здесь не упомянули – ещё не значит, что их не было, не всех подряд же перечислять? Годзилла не заставляет себя долго ждать, появившись ещё в прологе, где по ошибке главной героини гибнет вся её команда. Костюм чудовища тот же, что в «Миллениуме» и «Мегагирусе» с острыми кристаллическими шипами на спине и вытянутой мордой, но с рядом косметических изменениями – с шипов стёрли розовую краску, слегка их обновив, доработали нижнюю челюсть, чтобы кривые зубы уже не вылезали за её пределы, и добавили мимики бровям для большей выразительности морды Годзиллы. Теперь зато атомному ящеру вернули синий луч, что было уже сделано в «ГМК». Годзилла слегка потерял сноровку и безудержную ярость с прошлой картины, но по-прежнему остаётся грозным и опасным чудовищем, как в большинстве своих экранных появлений. Порождённый атомной бомбой гигантский монстр, превращающий Токио в руины. Впрочем, данный фильм всё же отходит и от жанра фильма-катастрофы и от направления хоррора ближе к фантастическому боевику. Огромный ящер и ящер-робот сражаются на протяжении всего фильма – обилие экшена здесь превосходит, в целом, два первых представителя Миллениум-эры, а финальная ночная схватка столь затяжная, что даже по сюжету проходит прямиком до рассвета, под который уж больно красиво начинают идти титры. Кстати, здесь есть важный бонус-эпизод после титров. Он заодно наполнил картину всевозможными камео, в том числе и своим собственным, а также заснял звезду бейсбола Хидеки Матсуи. Фильм вообще вышел довольно «американизированный» - в кадре то поп-корн, то бейсбол, а вот саундтрек писали русские – Московский Симфонический Оркестр с дирижёром Константином Дмитриевичем Кримецем по заказу Митиру Ошимы. Кстати, заглавная тема Акиры Ифукубе в этом фильме, к сожалению, не звучит. Но в целом музыка у картины получилась весьма удачная и подходящая. В центре сюжета вновь отец и дочь, как было в «Миллениуме», как было в «ГМК», теперь уже профессор, запавший на главную героиню-военную и его маленькая дочь, сильно замкнутая в себе после смерти мамы и не родившегося братика. Син Такума, к слову, снимался уже в «Годзилле» 1984, да и здесь вообще многие либо уже снимались в кайдзю-фильмах либо сыграют в сиквеле или последующих картинах. Однако, не смотря на то, что многим персонажем по мере фильма прописано серьёзное сюжетное развитие, как герои они смотрятся довольно вторично на фоне всего того, что в кайдзю-жанре было снято за все эти годы. Главная героиня и вовсе берёт скорее обаянием и приятной внешностью, нежели актёрской игрой, а вот влюблённый в неё профессор наоборот – сильно переигрывает. Впрочем, это было заметно ещё по «Мегагирусу» - режиссёру Тедзуке битвы монстров в разы интереснее человеческих перипетий, так что со сценарием Ватару Мимуры (написавшего, кстати, и «Годзиллу против Мехагодзиллы 2» 1993 года, ну и «Миллениум» с «Мегагирусом» заодно, как и общий концепт-рассказ к «Финальным войнам», а также «Ямато Такеру»,) обходится весьма вольно, больше уделяя внимание зрелищу и битвам. С визуальной частью у фильма полный порядок. Благодаря обновлённой мимике Годлзилла смотрится даже более живым, чем в первых фильмах Шинсей-эры, модификации и исправления пошли костюму, как и внешнему облику монстра, только на пользу. А вот новый Мехагодзилла по всем фронтам уступает собрату из 1993 года, но хотя бы превосходит свой аналог из Шова-периода. Дизайн, впрочем, вполне добротный, разве что катастрофа с коленями, конечно, никуда не годится, и фиолетовая насадка с ракетами выглядит совсем уж пластиковой игрушкой, нет той металлической механизации, как было у Такао Окавары в Хейсее. Зато Кирью удачно оцифрован, в фильме удались даже графические компьютерные эффекты с применением графики, особенно момент вынужденного приземления, да и эпизоды с «белыми цаплями» - новыми истребителями. А вот концепт дозаправки через микроволны и отключение при этом электричества по всему Токио выглядит странноватым, но эпизод, где Годзилла готовится взорвать лучом больницу, а подзарядившийся Кирью ловкой тычкой спасает маленькую девочку - сполна оправдывает любые условности. Проблема только в том, что Кирью сделан на основе скелета первого Годзиллы, в нём восстановлены клетки спинного мозга, он скорее киборг, нежели робот, а потому в должный момент он выходит из-под контроля, вспоминает свою истинную сущность, не повинуется командам и даже начинает разносить Токио. Зрелища хватает с лихвой, да и городские макеты выполнены по высшему разряду – танки, автомобили, здания – всё, как настоящее, ну так и год на дворе уже был 2002, руку на этом всём набили ещё в девяностых, продолжая совершенствоваться от фильма к фильму, если не перебарщивают с мэшапами. Но они тоже важны, эпизоды, где люди убегают на фоне гигантского чудовища всегда по-особому цепляли своей атмосферой происходящего. Вооружение Кирью добавляет в кадр побольше спецэффектов и взрывов – летят ракеты, стреляют лучи и молнии, а в грудине нечто новое – Пушка Абсолютного Ноля, способная всё разложить на молекулы. Правда Годзилла не даст так-то просто стрелять в себя такой штуковиной и смирно стоять под прицелом тоже не намерен. Неплохо прописанные человеческие герои выдают парочку запоминающихся эмоциональных сцен, к тому же на этот раз хотя бы обошлось без двойного побочного сюжета, всё рассказывается более линейно, но со своими микро-историями взаимоотношений внутри. Нельзя при этом сказать, что Тедзука проделал большую работу над ошибками, скорее всё-таки остался верен себе, но фильм этого менее шикарным всё равно не стал. По-прежнему всё слишком сумбурно скачет от события к событию, пока на экране минуют месяцы и годы. Просто из такого сюжета да по такому сценарию, с такими-то персонажами могло получиться нечто большее и грандиозное, нежели просто отличный фильм про Годзиллу. Но не каждой же картине становиться абсолютным шедевром, тем более после предыдущего «ГМК» планка была уж очень-очень высока, а вторичные идеи, искренне старающиеся внести что-то новое к старым традициям хотя бы сумели уложиться в нескучный и качественный фильм, что уже достойно похвалы. 8 из 10