Исцеление

Фильм бьёт в биологическую схожесть животных и людей. Показывает нам, что в каждом есть потаённые желания, эмоции и чувства, которые мы скрываем в себе только потому, что существует такая система, как общество. На это также указывают параллели между животными и людьми показанные в фильме, а также идея «животного магнетизма», которая, по Месмеру (хотя он в фильме не рассматривается как историческая личность), присуща и людям, и животным. Мамия как раз-таки освобождает от этого, и всё это животное нутро человека выливается в убийства на почве скрытых желаний, которую он считает освобождением и исцелением. Человек стал заложником общественных, общепринятых норм и моральных ценностей, но стоит только надавить на это внутреннее состояние, как он тут же выпускает всё на волю и становится ближе к животному, чем к человеку. Также поднимается вопрос о том, чего мы хотим на самом деле и кем являемся без подавления этих чувств под надзором общества. Сколько раз мы, разозлившись, ловили себя на мысли что хотим причинить кому то вред? Хотим ли мы при возможности полностью изменить свою жизнь и стать *свободными*? Но что же нам мешает, и что тогда от нас останется, если мы скинем эти маски? Животное нутро? Вопрос, в принципе, остаётся открытым, и размышлять тут можно долго. Концовка тоже оставляет пространство для разных интерпретаций и не даёт однозначного ответа. Анализировать этот фильм очень интересно — в нём действительно есть много над чем можно подумать, и он буквально собирается как пазл при более внимательном разборе. Что касается просмотра, кому-то понравится медленный темп фильма, кому-то нет — это субъективно. Это не обычный детектив, да и самого процесса расследования тут практически нет, а персонажи раскрыты минимально и выступают скорее как проводники идей. В рамках этого фильма это, возможно, и к месту, но лично мне такой подход не совсем близок. Ставка сделана на медленный темп и атмосферу, а не на раскрытие персонажей. В целом фильм оставляет неоднозначные впечатления, но точно даёт пищу для размышлений. 8 из 10

Я делю все хорроры на два типа. Одни пугают меня телом – скримерами, резкими тенями и глюкозным сиропом на стенах, например, «Оно» или «Улыбка». Другие пугают разумом, идеей. Мой топ – «Реинкарнация» (ужас предрешён) и «Вопль» (истина будет ускользать). Первые я забываю примерно через день, вторые обычно остаются со мной на ночь. «Исцеление» – это «идейный» хоррор. Фильм, после которого ты не боишься засыпать, но жить становится немного страшновато. Потому что Куросава пугает не чудовищами, а человеческой природой. Фильм открывается тихо: жена детектива в больнице читает сказку про Синюю Бороду. В детстве я её ненавидел. История про тайну за дверями – один из первых моих хорроров. Здесь она специально. Куросава предупреждает, про что будем говорить: про дверь внутри каждого из нас, за которой спрятано не зло, а то, что мы в себе не признаём. Сюжет детективный. Опытный Такабэ (уставший Кодзи Якусё) расследует серию убийств, которые как будто не связаны между собой. Каждый следующий убийца не может объяснить, почему порезал ближнего своего. Единственная нить ведёт к странному мужчине, у которого нет имени, памяти и прошлого. Он задаёт вопросы и будто растворяет человека изнутри, снимая с него слой за слоем человеческое, пока не остаётся голая природа — животная и свободная. В этом фильме не объясняют зло. У него буквально нет мотивов. Оно просто есть, и, как по мне, это ужаснее любых демонов. Ведь если зло — это не патология, а часть нас, если оно не нуждается в причине, где тогда граница? Куросава расставляет перед нами зеркала, как в страшном цирке. Такабэ — рационалист, который пытается контролировать хаос, но чем сильнее он с ним борется, тем более погружается в него. Его ум не защищает, а, наоборот, лишь приближает к безумию. Его рассудок – маска, которая вот-вот сорвётся. При этом играет Якусё гениально. Его лицо проходит весь путь: от усталого детектива до человека, который больше не знает, кто он, но при этом счастлив. В последних кадрах он улыбается, и ты не можешь понять, что это за улыбка. Безумие? Или обещанное исцеление? Ну и пугают нас не злодеем, а его отсутствием. Незнакомец – это пустота. Он не злой, он просто убрал центр. Нет морали, памяти, системы. В нём нет ничего, и именно поэтому он способен вернуть человеку его первозданный ужас. Исцелить, как гласит название. Вылечить от иллюзий, в которых нас воспитывают. Всё в фильме работает, чтобы подчеркнуть, как из под ног валится опора. Картинка холодная, но живая. Камера будто сама не знает, где остановиться, поэтому блуждает и повторяется. Музыка то превращается в нуар, то издевается и становится почти цирковой темой. Даже монтаж тут гипнотический, с перебивками памяти, сновидений и зеркал. Куросава не просто рассказывает историю о «гипнозе», а сам гипнотизирует зрителя. Мне редко бывает страшно от идей, но эта страшная. Что если зло — это не противоположность добра, а просто его отсутствие? Что если человек не столько выбирает сторону, сколько возвращается к началу, к своим инстинктам, и к хаосу, из которого он вышел. Куросава не утешает и не выдаёт мораль. Он не говорит «лучше будь хорошим», он лишь снимает с твоих глаз повязку. Он показывает, что мы придумали себе мораль, как форму сна, а пробуждение всегда болезненно. Я не знаю, можно ли назвать этот фильм ужасом. Скорее, это философская проповедь о тьме, которую невозможно изгнать, потому что в ней основа света. Поэтому, наверное, в итоге, «Исцеление» не пугает, а разрушает иллюзию безопасности. И когда она рушится, остаётся только пустота. И липкий страх, что твоя маска тоже не удержится. 9 из 10