Горькая луна

Драматично накаленное наглядное пособие всех типичных проблем в отношениях, и что происходит, если кто-то или оба не хотят решать эти ситуации, занимаясь убеганием в целом, уходом в эгоистичную жалость к себе и фатализм. Противопоставление двух пар. Долгие спокойные отношения, где пара вместе много лет, на первый взгляд у них все хорошо. Но походу сюжета вскрывается нюансы этого союза. И яркая, трепетная влюбленность, которой пара сначала упивается без остатка, идеализируют друг друга, закрывшись от всего мира, — во что этот колоссальный заряд превращается со временем с появлением типичных проблем, которые люди не знают как решить или не хотят решать. . Контраст между невинным, открытым, нежным образом Мими в начале, и какая роковая, острая, опустошенная красота у нее в конце. Был еще промежуточный этап. Понравилось, что актриса очень хорошо показала обе грани, при этом сохранив общий стержень характера. Во всех этапах персонаж получился очень красивым как буквально внешне, так и тем, насколько он был живым. Ее страстный танец в белом платье — пик живой страсти, открытости и невинности. Хотела именно это поставить на картинку поста, но не нашла без текста. До слез тронуло, как актриса смогла передать свою невинность и нежную открытость, когда Оскар и Мими пошли на свидание в ресторан. Было больно до слез наблюдать сколько раз Мими открывалась, несмотря на причиненную боль. И продолжала делать это снова и снова. На что в принципе не так много способен. Уязвимость и способность выдерживать причиненную ей боль ради любви, — было ее колоссальной силой, но бездушно топталось. С другой стороны у нее прослеживалась созависимость. Если частенько это состояние в других историях показывают более топорно, то тут сопереживаешь, потому что грань с любовью, действительно, очень тонкая. Что может быть неочевидным, но она всегда оставалась любящей. Эта любовь стала изуродованной и ожесточенной, но оставалась. . В фильме есть переломный момент отношений, показанный на сцене с бритьем — символичная кинематографичная сцена. Музыкальное сопровождение резко поменялось. Я от нее в восторге. Как же мне понравилась квартира Оскара! Я редко в фильмах обращаю внимание на интерьер, - они часто похоже классически-уютные, не запоминающиеся чем-то особенным, даже если пытаются отразить живущего персонажа. И просто, наверное, тем, что такой эстетичный творческий хаос ностальгического прошлого. Циклично одно и то же в фильме повторяется в контрастных сравнениях, где оч понравился такой ход, и как его реализовали. Сначала показали все моменты отношений, где пара идеализировала друг друга, а спустя время еще раз все те же моменты, где началось обесценивание. . И что пара оставалась вместе, выбирая такую изуродованную 'жизнь' вместе, потому что это тоже вид любви в перевернутом виде, и они оба это понимали. Искаженная страсть и жуткая созависимость. Один не выдержал, когда увидел, что второй нашел искреннюю страсть и поддержку в другом человеке. . Фильм — редкая изюминка в более глубоких, сложных, неоднозначных пластах любви, которые не всем понятны, и не все способны в такое зайти. Многогранный по смыслам, которые можно найти.

«Горькая луна», несмотря на жанровость и динамичность, не такая уж простая драма об отношениях между мужчиной и женщиной. Сюжет фильма более сложный, чем может показаться на первый взгляд, образы многоплановые, а динамика провокационного кино застывает в жесте высокой нравственности и чистоте невинного детского взгляда. Страсть При первом приближении сюжет «Горькой луны» действительно даёт нам хрестоматийную (и художественно выверенную) иллюстрацию апории сексуальных отношений. Оскар (Питер Койот) — олицетворение мужского желания, обреченного на заключение в непроницаемом коконе самообмана. Оскар страждет лишь своей фантазии, вписывая в неё случайный материал из неразборчивых сексуальных отношений с женщинами. Находя наконец, как ему кажется, «ту самую», он доводит логику тщеславной самоочарованности до закономерного разоблачения истиной, демонстрирующей непристойную изнанку. Когда рамка фантазии неминуемо рушится о суровую прозу взаимоотношений, вместо своего идеала Оскар обнаруживает недостойное его фантазии вторсырье — бедную косноязычную официантку. Мими (Эмманюэль Сенье) во что бы то ни стало хочет быть встроенной в фантазматическую рамку мужского желания (и при этом хочет этого статуса навечно), жертвуя ради исходно несбыточных надежд как своим человеческим достоинством, так и самим физическим существованием (Мими подарила пистолет Оскару именно тогда, когда у последнего было больше всего психологических оснований для её убийства и после этого она продолжала ухаживать за ним, параллельно вызывая в нём последние судороги бессильной ревности, довольствуясь этим и продолжая насыщать его спятившую похоть). Скоротечность плотской страсти, невозможность межполовых отношений без сброса реактивного блока (первичная влюбленность и зеркальная игра иллюзий) и своевременного выхода на орбиту отношений в Символическом порядке (отношения на основе самосознания, воплощение эмпирического хаоса в действительность гегелевского понятия: брак) — всё это только лишь один пласт сюжета. Но есть ещё второй, возможно, более значимый слой сюжета «Горькой луны». Это отношения Фионы (Кристин Скотт Томас) и Найджела (Хью Грант). Любовь В самом деле, генеральное действие, с которого начинается фильм, где оно разворачивается и к которому Полански возвращает зрителя в финале — это отношения семейной пары, путешествующей по морю. Эта сюжетная линия встречает неизвестно куда плывущим судном, символизирующим неопределенность отношений, переходный этап — кризис в отношениях Найджела и Фионы. Их внешнее благополучие разоблачается сразу. Полански всеми художественными средствами даёт зрителю понять, что, несмотря на многолетний брак, видимую успешность и образованность, в их отношениях имеется червоточина, которая ведёт Найджела и Фиону, как и корабль, в неизвестность. Внезапно появившиеся в их жизни Оскар и Мими, поначалу несколько таинственные и даже зловещие люди, это одновременно и маркер проблемы в отношениях Найджела и Фионы (отсутствие «топлива», половой тяги в их отношениях), и уродливое отражение восполнения этой лакуны — репрезентация того, что могло бы быть, если недостаток их отношений был бы компенсирован сполна. Подавленные чувства Найджела и Фионы, страсть и ярость, загнанные глубоко внутрь рутиной благопристойных отношений предстают в лице Оскара и Мими, прорвавшихся, словно по исполнению желания Джином из волшебной лампы наружу, и заявляющие о себе в слепой агонии дезориентированных чувств. Оскар и Мими в сюжете фильма не что иное, как экстериоризация возможных пароксизмов между Найджелом и Фионой, если бы те получили того, чего, как они полагают, им недостает. Прописанные здесь смыслы сюжета подкреплены визуально. Оскар на корабле говорит каким-то отвратительно-зловещим голосом, отличным от обычного, которым он разговаривает в сценах жизни с Мими в Париже. Плюс к инфернальному голосу режиссер добавляет Оскару (сюжетно никак не обоснованные) омерзительные зубы. Бессильный калека с гнилыми зубами и мерзким голосом и бесплодная сладострастница, бездумно преследующая мужское желание — все это тухлый жмых от некогда прекрасных фруктов, годных для терки в сок лишь единожды. Помимо пары Оскара и Мими, этой персонификации восполненной нехватки, Найджела и Фиону сопровождает ещё одна примечательная пара — индус и его дочка. И здесь мы подходим к финальному смысловому аспекту, окончательному развороту сюжета и главному уроку «Горькой луны». Дети Индус и его дочка — это, конечно, нравственный противовес Оскару и Мими. Индус своими краткими речами, исполненными радости и доброты, вселяет в наших героев мысль столь будоражащую, что она не принимается Найджелом и Фионой сходу, но лишь опосредованно — после инициации развратом. Фильм Романа Полански, вопреки очевидности, показывает, что не «топливо» чувств являются залогом крепких отношений между мужчиной и женщиной. И даже не их реализация в социально успешном браке. Но только появление совместного ребенка и любовь к нему через самих себя может сделать отношения между мужчиной и женщиной состоявшимися и способными к полноценному развитию. Именно поэтому лицо дочери этого индуса, взгляд которой устремлен, словно некая благая сила на Фиону, осознавшую в чем именно заключается их с Найджелом кризис отношений, венчает собой «Горькую луну». Лицо милой девочки закрывает этот структурно комплексный и безусловно высокохудожественный фильм, показывающий к каким отклонениям приводит путаница средств и целей.