TheatreHD: Дзеффирелли: Травиата

Великолепное произведение! Первая опера, которую я досмотрел до конца. Пробовал когда-то смотреть и «Дона Жуана», и еще какие-то. Но всё мимо. В какой-то момент открыл для себя балет и оказалось, что язык балета я понимаю гораздо лучше. Балет (как и любой танец) — это пантомима. Т.е. своими движениями мы можем более понятно изобразить что угодно. А вот оперу я долгое время не мог понять. В «Князе Игоре» в самом начале выходит толстый дядька (князь Игорь) и поет басом «Я пришел!» Что он этим хотел сказать? Мы и так видим, что он пришел. В его пояснении есть какой-то смысл? (Кстати, позже читал либретто к «Князю Игорю», и нет там никакого «я пришел!» Это отсебятина постановщика, или что?) В общем я долгое время не мог понять «язык оперы». И вот попалась мне «Травиата»! И я вдруг понял! Опера говорит с нами «птичьим языком»! Показывает нам мир глазами птиц! (Тут нужно сделать небольшое пояснение. Я в детстве увлекался орнитологией, и до сих пор время от времени, когда мне попадается какая-нибудь информация о птицах, я не могу перестать восхищаться этими необычными созданиями. Как говорила Сюзанна Кларк, «птицы гораздо умнее, чем мы думаем.» У людей интеллект развился за счет увеличения лобных долей мозга. У птиц — за счет увеличения гипофиза. Мы, люди, имеем предвзятое представление о птицах. Я был случайным свидетелем того, как кошка съела птенца свиристели. Месяц после того птица-мама прилетала на то место ежедневно и оплакивала своего птенчика. Словами не передать, насколько жалостливой была ее песня…) Так вот, люди поющие (в опере) представляются мне птицами. Словно бы они рассказывают мне историю «птичьим языком». Это я, наконец-то, понял именно из «Травиаты»! Но… Не смотря на то, что «Травиата» является великолепным произведением, мне абсолютно не близка идея, которая лежит в ее основе... В «Травиате» ведь нет ни одного достойного персонажа. Виолета — куртизанка. Она, конечно, исправляется, когда влюбляется в Альфредо, а затем и вообще — приносит в жертву себя и свои чувства. Но всё это не отменяет того, что она «работница самой древней профессии». Альфредо, когда Виолета его бросает, поддается гневу и ревности, оскорбляет ее прилюдно и не обоснованно. Т.е. он не упрекает ее за то, что она сделала, а, напротив, делает с ней то, за что можно упрекать его. Виолетта является главной героиней истории. Когда на балу, после того, как она бросила Альфредо, она поет о том, как сильно она его любит, в ней сливаются образы девы-Марии и всех прочих Марий: Марии Магдалены, Марии сестры Марфы; т. е. она предстает в образе святой девы. Вокруг нее горят свечи, на фоне звучит хорал, а ее сольная партия, исполнена так пронзительно и глубоко таким сильным, красивым голосом, что не остается никаких сомнений в ее святости. Весь образ Виолетты пропитан библейскими мотивами. Тут, безусловно, огромная заслуга Дзеффиделли. Визуально он показал нам путь Виолетты очень хорошо. Достойна ли куртизанка любви и искупления? Безусловно! Просто мне подобные сюжеты не близки. И ведь не смотря на это, я посмотрел данный фильм с огромным удовольствием! Подчеркиваю. Я действительно получил от этого фильма огромное удовольствие. Фильм великолепен. Поэтому я однозначно рекомендую его к просмотру!

'Травиата' - художественный кинофильм режиссёра Франко Дзеффирелли, поставленный в 1983 году, это экранизация одноимённой оперы Джузеппе Верди на либретто Франческо Пьяве по мотивам написанного в 1848 году романа Александра Дюма-сына 'Дама с камелиями'. Главные роли исполнили певцы-актёры Тереза Стратас, Пласидо Доминго и Корнелл МакНейл, а также советские артисты балета Екатерина Максимова и Владимир Васильев. Оригинальная композиция была видоизменена: в самом начале перед зрителем предстаёт картина, соответствующая началу третьего финального действия оперной постановки: куртизанка Виолетта, столкнувшаяся вместе со своим любовником Альфредом с жестокостью окружающего мира и обречённая на страдания и одиночество, умирает от чахотки, из дома женщин, когда-то наполненного пышностью и весельем, выносят дорогостоящие вещи, утварь. Внезапно перед обречённой героиней встаёт воспоминание первой встречи с Альфредом - пышное празднество в доме Виолетты (т. е. начало первого действия постановки). Такой художественный приём позволяет держать зрителя в напряжении чуть ли не до конца кинофильма, создаётся сравнение положения Виолетты в начале и в конце всех событий, героине будто бы представляется второй шанс, заставляющий куртизанку переосмыслить все произошедшие с ней события. Съёмочная группа смогла придать опере, крайне условному жанру искусства, ноту реализма, оживить постановку. Из оптимизированных сцен с условными, упрощёнными декорациями (всё-таки на оперу прежде всего ходят, чтобы слушать, а не смотреть) получилось создать полноценную кинокартину, сохранив при этом все основные оперные элементы - музыкальную подачу, а также элементы балета. Также благодаря такой форме постановки получилось значительно улучшить организацию сцен, ведь теперь взору зрителя открывалась не вся сцена, а только та её область, которую захватывал оператор. Также преимущество режиссерской работы над оперной постановкой проявилось в некоторых приёмах монтажа. 'Травиата' совершенно заслуженно является классикой оперного жанра, и Франко Дзеффирелли смог дополнить прекрасные музыкальную и эмоциональную составляющие постановки такой же прекрасной визуализацией. Спасибо.Нежность.Страсть.