Леди-призрак

Скотт Гендерсон, молодой инженер, наполненный большими профессиональными планами и только что осознавший бесперспективность своей супружеской жизни из- за характера жены, проводит исключительно культурный вечер с женщиной, которую случайно встретил в баре. Однако, вернувшись домой, он начинает понимать, что его проблемы только начинаются… Экранизация одноимённого романа Уильяма Айриша. Временной промежуток между книгой и фильмом составляет два года. Никаких коренных изменений в восприятии материала зрительской аудиторией не произошло. Не нужно ничего модернизировать, учитывать изменения менталитета и т.д. В данном случае первые читатели и есть первые зрители. И именно в свете этого обстоятельства выявляются качества экранизации: 1. Героиня попадает в центр событий за счёт снижения роли полицейского. 2. Образ таинственной спутницы Гендерсона в конце концов конкретизируется с упором на сантименты. 3. Финал выдержан в кинотрадиции той эпохи, то есть представляет собой хэппи-энд без умного и ироничного морального вывода, которым заканчивается роман. 4. Роль в сюжете заменителя Лайзы Мендозы сведена до минимума. 5. Принцип создания интереса у аудитории гораздо более примитивен: одна сюжетная линия (довольно банальная), вместо двух параллельных. 6. Из актёров интересен только Франшо Тоун, но его герой не имеет ничего общего с героем романа. Он куда банальнее литературного предшественника. Упрощённый заменитель Джека Ломбара. При взгляде на всё вышеперечисленное обнаруживается, что фильм насквозь проштампован в соответствии с особенностями киноэпохи. В результате: Экранизация неплоха по двум причинам: смотреть почти интересно (особенно если не прочесть роман), а Франшо Тоун ещё более поправляет дело удачной актёрской игрой. Но смысл и атмосфера первоисточника утрачены.

По задумке похоже на хичкоковский фильм «Леди исчезает», но этот, конечно, без шпионских страстей, куда более камерный и личный. Нуар, но нуар по сравнению с мрачными образчиками жанра очаровательный и не слишком напряжный, и пусть никого не смущает, что над главным героем, конечно же, висит угроза смертной казни. Ведь у него есть преданная секретарша, и она вытащит его из любой беды, ведь и в нуарах порой случается, что влюблённая женщина вызволяет любимого. Такой приём применялся в том числе в одном из самых первых образчиков жанра, «Незнакомце на третьем этаже». ...Только одна свидетельница способна обеспечить алиби преуспевающему инженеру, внезапно обвинённому в смерти своей жены. Все улики указывают на него, сам же он всё время убийство провёл с незнакомкой, и имени-то которой не знает. Запомнилась только её необычная шляпка... А все свидетели, которые помнят, что видели в тот день его, почему-то даму не запомнили совершенно, а её ведь было невозможно не заметить! Бедный герой уже даже сам не уверен, что не спятил, что дама действительно была. Но величайшее счастье — найти человека, который в тебя верит больше, чем даже ты сам. И как только ушлая и проницательная героиня начинает заниматься этим делом углублённо, становится ясно, что скорее всего она не ошибается насчёт невиновности своего босса, ибо важные свидетели начинают гибнуть один за другим... Захватывающие перипетии, рискованность и неосторожность, верность и лиризм, маньяк с галстуками, имя которого зритель, конечно, отгадает задолго до здешних героев. И конечно же, та самая обворожительная шляпка и её таинственная обладательница. Признание же, которого таки добивается девушка в конце фильма — вообще одно из самых оригинальных и неотразимых в истории мирового кинематографа. Видимо, даже начальники любить умеют!