Годзилла

Годзилла - пожалуй, самый известный монстр в истории кино. Хотя лично я бы назвал Дракулу, опросы показывают, что чаще всего люди вспоминают именно этого гигантского ящера-мутанта пришедшего к нам из азиатского кинематографа. Судя по тому что франшиза о Годзилле насчитывает 38 фильмов, думаю это неудивительно. Однако большинство картин снятых в ту эпоху по уровню качества так и не смогли приблизиться к оригиналу. Первый фильм Исиро Хонды 1954 года - это действительно сложноустроенное кино с важным посылом на котором лежит тень войны в отличие от многочисленных сиквелов штамповавшихся на радость подросткам (что тоже прикольно). По сюжету доисторическое чудовище пробуждается американскими испытаниями водородной бомбы в Тихом океане, и пострадавший от радиации монстр идет на свой знаменитый разрушительный разгул в Токио. И конечно в появлении этого огромного монстра, уничтожающего все на своем пути, быстро считывается болезненная, понятная и при этом безумно оригинальная метафора последствий применения атомной бомбы. Поэтому на послевоенную аудиторию японцев, чьи воспоминания о трагедии оставались свежими, фильм Хонды произвел сильнейшее впечатление. Кроме главной идеи картину отличает необычная форма - решение подать все происходящее в хронике реальных событий. И черно-белая пленка, которая придавала драматичности и одновременно маскировала технические недочеты спецэффектов и костюма чудовища. Первые костюмы, к слову, весили более 100 кг, были крайне неудобными и ограничивали видимость актера, но из-за невысокого бюджета съемочная команда отказалась от первоначального замысла использовать покадровую анимацию, как это было сделано в 'Кинг-Конге' (1933). Так появилась техника Suitmotion - характерный прием фильмов о кайдзю, когда для съемок создавались массивные костюмы монстров и целые макеты городов, предназначенные для эффектных разрушений. Как сморится картина в 2025? В целом - вполне достойно. Конечно, сама Годзилла сегодня выглядит немного смешно, особенно эти глаза на выкате... но актерская игра удивительно сильная. Весь состав очень серьезно отнесся к своим ролям, и это не позволило фильму скатиться в комикс или фарс. Особенно выделяется Такаси Симура в роли ученого - талантливый актер, звезда множества фильмов Акиры Куросавы, включая 'Семь самураев', вышедших в том же 1954 году. И что особенно ценно, фильм продолжает резонировать и сегодня, в эти враждебные и тревожные времена. 'Gojira' не пыталась остановить катастрофу, как что-то чего можно было бы избежать - она уже произошла, и с этим ничего не поделаешь. Но она говорит о другом: даже самые страшные раны можно залечить, если объединиться против разрушительных амбиций. Фильм не обвиняет Америку и не указывает ни на кого пальцем - в этом его сила (хотя в Штатах все равно были недовольны и урезав все сцены с упоминаниями ядерных испытаний создали свою версию, сделав ее более развлекательной, но по сути пустой). Это история больше о мире и человеческой солидарности. И глядя на нее сегодня из нашей реальности, где каждое утро приходят новости о новых жертвах и разрушениях, понимаешь, что 'месседж' Годзиллы остается пугающе актуальным.

Первое появление на экранах монстра, чьё имя навсегда войдет в японскую культуру, мировой кинематограф и поп-культуру. На самом деле, понимая, что прошло уже столько лет после выходя этой первой ленты, мои ожидания перед просмотром были ниже среднего. Я относился к просмотру исключительно с точки зрения истории. Понимал, что сценарий будет простым и банальным. А спецэффекты будут казаться совсем уж детскими. Однако, всё получилось наоборот. Конечно, по прошествии стольких лет, моменты с Годзиллой, всяческими разрушениями и прочим, выглядят, скажем так, необычно. Но, они абсолютно органичны в своей стилистике. Происходящее на экране не воспринимается, как что-то нелепое. Наоборот, стилистикой и атмосферой ленты наслаждаешься. Несмотря на общее понимание истории, смотреть за развитием событий весьма интересно. Особенно примечательно, что на фоне монструозности сценария, который, казалось бы, должен показывать нам фильм-катастрофу, поднимаются серьезные вопросы о развитии цивилизации и мира, о развитии испытаний водородной бомбы. Оно и становится понятно, когда узнаешь, что лента про радиоактивного монстра, разрушающего японские города, изначально должна была быть не коммерческой историей, собирающей в прокате восторженные возгласы зрителя от визуала, а военной драмой, основанной на реальных событиях, связанных с ядерными испытаниями. В общем и целом, это очень интересный артефакт, который по прошествии многих десятилетий смотрится с большим интересом и является очень актуальной повесткой.