Земля

Противоречивые чувства вызвала у меня эта картина. Не все мне понравилось. Не совсем я попал в ритм этой работы испанского режиссера. Первая треть картины наполнена слишком уж простыми диалогами в стиле. -Привет, я Вася. -А я Маша. -О, Машей звали мою учительницу. -А Васей моего брата зовут. -Пока, Маша. -Пока, Вася. И так несколько раз, пока главный герой Анхель со всеми не перезнакомился. Как-то это... Если смотреть эту картину, нужно сразу попасть в этакое сюрреалистичное настроение, тогда фильм понравится. Повторюсь, я не попал в это настроение. Вообще Хулио Медем мне нравится. Он мастерски работает с актерами, а особенно с актрисами. Альмодовар всемирно признан, как гений работы с женскими образами, но Медем мне лично больше по душе. У него такие классные героини. Ну а когда Медем доходит до откровенных сцен, тот тут вообще супер. Мастер, что тут скажешь. 7 из 10

Добро пожаловать в гипнотическое путешествие по бескрайнему пространству, где даже тяжёлая операторская камера свободно парит в эфирной атмосфере, попеременно отдаляясь или приближаясь к ландшафту сельскохозяйственной местности, фокусируясь на одиноком автомобиле таинственного путешественника, преисполненного мотивационным диалогом с самим собой. Только будьте предельно деликатны и не сломайте этот хрупкий мир, выросший где-то в извилистых мозговых тоннелях головы одного необыкновенно талантливого сеньора. Сюрреалистический от а до я сюжет «Земли» в значительной мере пересекается с одной из самых классических испанских лент прошлого – «Этот смутный объект желания» Луиса Бунюэля в несколько изменённой модели. Главный герой по имени Анхель, приехавший в городок N с единственной целью помочь местным жителям в спасении вкусовых качеств их вина, в определённый момент начинает испытывать диаметрально противоположные ощущения, которые усугубляются под влиянием его чувств сразу к двум разным женщинам. Идея противоречий между разумом и эмоциями тематически напоминает также о раннем творчестве Федерико Феллини, отсылая к конфликту трёх героев из ленты «Дорога», который генерируется здесь внутри одного человека. Является ли борьба с совестью следствием лишь психологического перелома? Мы знаем, что Анхель – довольно противоречивая фигура, а недавнее прошлое в стенах больницы для душевнобольных прямо подтверждает его психическую нестабильность. Тем не менее, здесь не всё так однозначно, как представляется изначально. Но Медему присущи поистине уникальные творческие методы, позволяющие ему работать сразу на нескольких смысловых уровнях с весьма сложным переплетением событийных связей, делающие его картины невероятно выразительными. В «Земле» он не использует конструктивную передачу повествования через циклические ссылки, как это будет в следующем фильме «Любовники полярного круга», а, скорее, идёт по пути сложного фрактального математического анализа, разворачивающего картину лицом к самой себе и открывая ещё более глубокие слои одного и того же явления. Сразу несколько героев разных полов носят одинаковое «ангельское» имя. Метафора с живущими под землёй мокрицами, якобы заражающими виноградники, противопоставляется наземным вредителям в лице кабанов, в охоте на которых участвуют те же работники. Синие точки в глазах поражённого молнией ягнёнка отражаются в глазах самого Анхеля, «бросаясь в глаза» и окружающим. Высокая электрическая активность в регионе словно под стать богатому воображению Анхеля и гиперсексуальному аппетиту Мари. Поразительный пейзаж с преобладанием интенсивно красного цвета, приобретает ещё более странное значение с появлением армии причудливых истребителей мокриц, облачённых в автономное защитное снаряжение и вооружённых зловещими распылителями химикатов. Примечательно, что в фильме ни разу не упоминается название города, временами напоминающего целую планету, и можно лишь предполагать, что Анхель оказался в неком населённом пункте испанской провинции. Учитывая обширное пространство Вселенной, он мог находиться где угодно и с этой точки зрения патологическая странность региона и его жителей является вполне нормальной. Столь же туманный смысл имеет и любовная линия Анхеля с Анхелой и Мари. Более порочная часть его «Я», ответственная за игру чувств и ощущений, легко отдаётся роковому влечению к распутной девице с огненно-рыжими волосами по имени Мари, концентрирующей вокруг себя незримое кольцо опасной энергии. Другая часть, отвечающая за здравый смысл, предпочитает общество Анхелы и её семьи. Поляризация конфликта Анхеля, колеблющегося между двумя разными женщинами, в его собственном сознании обретает подлинно сакральное значение борьбы за обладание душой. Именно в абсолютно бесхитростном названии фильма спрятана его главная особенность, открывающая дверь для увлекательного метафизического экскурса в загадочный и удивительный мир человеческих страстей. Не допуская перекоса в установленном равновесии между психологической неустойчивостью и эмоциональным конфликтом, Медем ловко создаёт достаточно запутанную головоломку человеческих отношений. В странном мире электрических бурь и подземных мокриц он буквально вскапывает поверхность и убеждается в единстве фундаментальной истины с иррациональным поведением человеческой души.