Ограбление в Лос-Анджелесе

Это добротный жанровый фильм, который, на мой взгляд, скорее развлекательный. Главная роль Криса Хемсворта проживает персонажа внутренне, без демонстрации чувств. Его травмированное мировоззрение сформировано социальным неравенством и несправедливостью, что, на мой взгляд, недораскрыто. Глубина обозначается, но я ее не чувствую. В остальном, это, как всегда, подтянутый, умный, волевой мужской образ в стильном костюме - “благородный грабитель” Марк Руффало, вероятно, архетип проницательного детектива с мягким характером, который упрямо расследует сложное дело. Уставший идеалист, осознавший, что систему не изменить, и эта убежденность обосновывает спорную, на мой взгляд, развязку. Холли Берри - неудовлетворенная женщина-карьеристка. На мой взгляд, ее сюжетная линия скорее техническая, чем драматичная. Она нужна, чтобы подтолкнуть детектива к осознанному выбору. Это “ружье Чехова”, которое оправдает ее присутствие, сюжетную развязку и действия. В таком приеме нет ничего бессмысленного и ненужного, но персонаж, выполняющий только такую задачу, кажется незначительным по смыслу. Ее поступки продиктованы сюжетом, но не характером. Барри Кеоган - архетип антигероя-психопата. Причина его морального разложения осталась за кадром, хотя можно было объединить его асоциальное поведение и травму главного героя одним социальным недугом, одной социальной болезнью, которая приводит к деструктивным последствиям для личности и толкает на преступления. Барри Кеоган мог бы стать темным двойником Хемсворта — таким же бракованным продуктом системы, который испытал еще большую жестокость, из-за которой потерял человечность безвозвратно. На этом контрасте можно было бы проиллюстрировать жестокое общество, которое само и порождает такие явления. Вместо этого он - просто 'психопат без причины'. Всех героев объединяет одно эмоциональное состояние - разочарованность: несоответствие между надеждами и реальностью. Это читаемый лейтмотив, который не перегружает пессимизмом, что, по замыслу, якобы, должно психологически оправдать финал. Но, как я и говорил, это больше развлекательное остросюжетное кино, но с обсуждением социальных болезней. Это не претензия, просто таков мой вкус: мне нравится, когда за ярким фасадом скрывается нечто сложное и умное. Хронометраж этой киноленты - 140 минут, и я не считаю, что фильм растянут объяснением происходящего в простом сюжете со сложными деталями - мне было интересно. Фильм ориентируется на “Heat” Майкла Манна, но не покоряет его высоту, а идет своим путем, и я не считаю это недостатком, просто замысел в другом. Майкл Манн снял сильную драму об одиночестве, замаскированную под боевик, а Барт Лэйтон снял криминальный триллер с драматической “клейкой лентой классового неравенства”, показывая палатки бездомных и богатые особняки, но это скорее декорация, чем исследование. В отличие от 'Asphalt City' 2023 года режиссера Жана-Стефана Совера, в котором жестокость и опустошение - это воздух фильма, а здесь это просто фон для 'благородного грабителя'. И в этом нет ничего плохого. Фильм технически крепкий, роли хорошо отыграны, и, самое главное, он не раздражает глупостью - а это очень важная характеристика, в эпоху блокбастеров-идиотов. Это жанровое кино, которое не пытается быть великим, но оно дает зрителю то, что обещает - это остросюжетный нео-нуар с высоким бюджетным качеством. Единственное, что мне не понравилось - это развязка, которая появляется из ниоткуда - пример типичного “рояля в кустах”, с помощью которого оправдывают хэппи-энд: все герои счастливы, каждому вручают “приз”, так как все герои - это неплохие люди, которые оказались в плохом месте, в плохой компании. Они жертвы системы, а не агрессоры, а значит, заслуживают второй шанс Я не сижу с блокнотом записывая все “киноляпы”. Если я вижу качество и старания, душу проекта, то не обращаю внимания на “изъяны”

'Ограбление в Лос-Анджелесе' (Crime 101, 2026) еще на этапе премьеры трейлеров позиционировало себя не как типичный фильм-ограбление, а серьезная криминальная драма со всеми из жанра вытекающими. И, надо сказать, первое подозрение все-таки вылилось в скорее положительное впечатление. Перед нами действительно серьезное, по-голливудски масштабное драматическое кино, явно вдохновленное легендарной 'Схваткой' Майкла Манна (до сих пор остающейся эталоном жанра): тот же мрачный, но идеально выхолощенный глянцевый визуальный стиль (спасибо очень достойной операторской работе Эрика Уилсона, ранее в серьезном кино не замеченного), романная структура повествования со множеством равноважных персонажей и сюжетных линий, постепенно сплетающихся воедино, главным движущим импульсом самого повествования - противостояния даже не добра со злом, а именно закона с криминалом, ведь, как это всегда бывает в серьезном криминальном кино, не все так очевидно. Из стройного повествования несколько выпадает любовная линия протагониста - не до конца понятно, для чего она вообще здесь была нужна, Моника Барбаро конечно глаз порадовала в качестве подружки главного героя (хоть и без обнаженки), но что этой линией хотели сказать авторы? Продемонстрировать, как тяжело протагонисту сходиться с людьми? Озвучить его не самую оригинальную мотивацию (вырос в нищете, теперь хочется жить богато) в диалогах? Получилось как-то неубедительно, да и не верится, что он или его подруга так быстро влюбились друг в друга, вымученный романтик какой-то. Даже у Роберта ДеНиро в той же 'Схватке' похожий сюжет получился заметно драматичнее и в чем-то трагичнее, хотя посыл был похожий. Что касается актерского состава - Барт Лайтон (он же написал сценарий по одноименному рассказу Дона Уинслоу) фактически собрал в одном кадре бывших звезд супергеройских блокбастеров, которые доказали, что убедительно смотрятся в серьезном фильме. Отрадно видеть в главной роли отчаянно борющегося с типажом смазливого блондинчика Криса Хэмсворта - быстро сбив марвеловскую спесь и возможные зрительские предубеждения, Крис шустро включает похожее на Питтовское обаяние и буквально крадет кадр одним своим брутальным и стильным видом. Холли Берри проникновенно отыгрывает трагедию амбициозной стареющей красотки, которой многое обещали, но 'вот ей уже 53', и она никому не нужна - ни перспектив на работе, ни семьи, ни личной жизни, которой она умышленно пожертвовала ради профессионального успеха. Бывший Халк Марк Руффало играет стандартного уставшего прозорливого копа, который все собирается на пенсию, но вот подходит расследование его жизни. Для демонстрации серьезного противостояния двух характеров аналогично Манновским картинам (и в частности, той же 'Схватки'), Хэмсворт и Руффало - довольно слабоватый дуэт. После тандема Пачино и ДеНиро уже не воспринимаются, хотя, надо отдать должное, здесь в линии столкновения и развития отношений главных героев довольно любопытный, хотя и немного предсказуемый, финал. Барри Кеоган в роли местного дурачка в мотоциклетном шлеме вообще не впечатлил. У актера крайне отталкивающая внешность, и, честно говоря, везде, где я его видел (кроме 'Чернобыля'), он скорее раздражал - все его персонажи однотипные, сам 'артист' не играет, а скорее кривляется и истерит на камеру. Здесь - не исключение: он повторяет все то же самое, чем бесил в полнометражных 'Острых козырьках'. Приятно было увидеть в камео голливудского ветерана Ника Нолти. По итогу, 'Ограбление в Лос-Анджелесе' можно рекомендовать к просмотру любителям серьезной масштабном криминальной драмы, где диалогам и эмоциям уделяется не меньше внимания, чем пресловутому экшну. Но с оговорками, что кино скорее одноразовое и видавших жанр оно ничем не удивит. Крепкий представитель своего жанра. 6 из 10