Тёмный кристалл

Повествовательный аспект этой замечательной картины отличает благородная простота. Попробую раскрыть это утверждение через понятное сравнение. И да не шокируют никого мои слова, но оригинальный «Тёмный кристалл» похож на оригинальную трилогию «Звёздных войн». Ведь чем была эта трилогия: простой незамысловатой историей — на фоне необычных декораций - о противостоянии добра и зла, о пути героя, которым становится неприметный паренёк, о любви и дружбе, в конце концов, о хрупкости границы между светлым и тёмным. И в «Тёмном кристалле» эти темы в той или иной мере представлены. Это ли не благородный корень всего жанра фэнтези («Властелин колец» не даст соврать): быть сказочной историей на вечные темы (желательно в окружении, которое волновало бы зрителя или читателя, пробуждая в его душе желание чего-то иного)? При этом в «Тёмном кристалле» присутствует элемент эпоса: всё бытовое и поверхностное фактически убрано в сторону, чтобы в фокусе всегда было ощущение значительности момента, когда решаются судьбы мира, и характеры персонажей; вот эти два пласта дополняют друг друга, создавая атмосферу. Но благородная простота проявляется тут не только в сюжете, но и в приёмах: мрачная барочная роскошь (и тяжесть) скексисов и нарочитая простота, лёгкость и близость к природе гелфлингов; или вот нам демонстрируют трапезу скексисов, - и просто через то, как они едят, зритель понимает, что они такое по своей сути; а вот наша пара гелфлингов плывёт на лодке по реке: она напевает, он начинает подыгрывать ей на свирели, - и ты без всяких дополнительных диалогов понимаешь их симпатию, их взаимное душевное сближение. Но не сюжетом единым. Визуальная часть. О, она прекрасна: куклы внушительны и способны удивлять, а главное — я давно не припомню такой картины, каждая сцена которой — просто своей визуальной стороной - столь щедро бы дарила ощущение сказочности в самом лучшем смысле слова. Этому в большой степени помогает оригинальный интересный мир: пещера, замок, природа, расы… это всё отдохновение в царстве фантазии, я бы сказал. Интересно, что сериал от Нетфликс отяготил мир «Кристалла» лором (и, если вернуться к сравнению из начала отзыва, то подобное произошло и со «Звёздными войнами»), но в оригинальном фильме именно сочетание «эпической простоты», которая не отягощена историей мира сверх необходимых сведений, «сказочного» визуала и уникального мира создаёт то особенное ощущение, которое западает в душу и трогает сердце. Как-то так.

Давным-давно, на далекой планете Тра раскололся волшебный кристалл и на свет появились две народа: жестокие скексисы и любознательные мистики. Очень скоро скексисы, как и положено злодеям, завладели обломком кристалла, и с его помощью истребили и поработили большинство сказочных рас. Близится день, когда на небе сойдутся три солнца, и тогда скексисы будут править вечно. Однако, как и положено в сказке, придет время и явится герой, которому суждено будет отправиться в странствие и спасти умирающий мир. Кто бы мог подумать, что в историю массовой культуры 1980-е годы войдут не только как время безудержных удовольствий, жизнерадостного китча, бума VHS, игровых приставок, расцвета синти-попа, но и как золотой век жанра фэнтези. Именно тогда, в эпоху двубортных пиджаков, накладных плеч и рубашек оверсайз были сняты такие канонические картины как «Конан-варвар» и «Конан-разрушитель», «Леди-ястреб» и «Рыжая Соня», «Бесконечная история» и «Легенда», «Крулл» и «Уиллоу», «Полет драконов» и «Последний единорог», а также «Лабиринт» и «Тёмный кристалл». Последние два фильма принадлежат великому кукольнику, актеру, режиссеру и сценаристу Джиму Хенсону. Тому самому, что подарил миру «Маппет-шоу», «Скалу Фрэгглов» и «Улицу Сезам». И если «Лабиринт» российскому зрителю в принципе знаком (во многом благодаря Дэвиду Боуи, сыгравшему в нем одну из центральных ролей), то «Темный кристалл» почти неизвестен. Видеопираты им не интересовались, по телевидению не показывали, официального дубляжа так и не случилось. Однако сегодня именно этот фильм по праву считается одним из самых оригинальных и стильных высказываний на заданную тему. Вместе со своим давним соратником Фрэнком Озом и талантливым художником Брайаном Фраудом Джим Хенсон, словно демиург, сотворил удивительную вселенную с поражающими воображение пейзажами, растениями и ни на что не похожими существами. Да, в этом волшебном мире было трудно чувствовать себя как дома, слишком иной, причудливой, а порой и мрачной была его реальность. Но кто сказал, что это плохо? Вдобавок ко всему, в отличие от классической кукольной анимации, создающейся при помощи покадровой съёмки, персонажи Хенсона приводились в движение при помощи сложнейшей аниматроники. Куклы двигались прямо в кадре, моргали, хмурились, жестикулировали, взаимодействовали с живыми актёрами, как это было в «Лабиринте». Порой на одного героя требовалось до пяти кукловодов. Но игра стоила свеч. И куклы оживали, и начинали играть, как и тысячу лет назад, когда на средневековых площадях толпа зачарованно следила за балаганной мистерией. Сердца замирали, глаза горели, рты раскрывались. А если кто-то и замечал руку кукловода или нить, уходящую куда-то вверх, то это уже не имело никакого значения.