Weekend

Станиславу Говорухину на момент съемок было далеко за 70, но его энергичности и смелости могли бы позавидовать многие. Он снял стильный фильм, который не похож на всё то, что Станислав снимал ранее. Он дарит нам безупречное геометрическое чувство кадра помноженное на 'безжизненный' монохром. В основу фильма положена простая жанровая история о нескольких преступлениях. Говорухин рассказывает нам притчу о том, как невиновные оказываются в тюрьме, а преступники мимикрируют в толпе. Индустриальный пейзаж. В нескольких кадрах Говорухин добивается гениального сопоставления человека и поезда. В совокупности с индустриальным городским пейзажем это задаёт мрачное поэтическое настроение. В соприкосновении с холодным металлом нам выделяют человеческую хрупкость. Каждый суетящийся герой этого мира на деле страдает от ощущения собственной слабости и пронизывающего одиночества. Анатомия преступления. Говорухину похоже не было важно делать очередной криминальный 'коллаж'. Он стремился исследовать тайники души преступников. Поэтому психологически глубока сцена встречи Максима Матвеева с аудитором. Злой, язвительный персонаж Виктора Сергачёва пытается общаться с рациональных позиций. Он стремится показать оппоненту насколько тот глуп и непоследователен. В его назидательной иронии - отвращение к коррупционерам и мошенникам. Изобличение. Говорухина видимо совсем не интересует тема 'преступления и наказания', пусть в своей метанойе Матвеев будто изображает Раскольникова. Мне показалось, что автор попытался затронуть куда боле глубокую тему: как так получается, что виновность заключенного, дающего признательные показания, никого толком не интересует. Матвеев в этот момент гениален: он будто уменьшается под тяжестью осознания неотвратимости судьбы. Юлия Пересильд. Именно на скромном фактурно материале 'Уик-энда' она показывает себя, как большая актриса. И дело тут совсем не в идеальное попадание в типаж fеmme fatale. Всё решается одной лишь пластикой, игрой взглядов и невероятным акцентом. Она изображает истинного хищника, который без раздумий готов покончить со своей жертвой. Обнаженное тело Юлии в этой картине отражает дух 'нового времени', безупречное и лишённое патриархальной скромности. Ей бескомпромиссная интимная ухоженность отражает контроль над происходящим. Она будто дорогой аксессуар стремится вписаться в стандарты безупречного глянца. Ни о какой свободе тут уже речи не идёт. Её тело часть конвейера всеобщего потребления. Говорухин готов к откровенности, весьма тонко отмечая 'плотские' моменты. Но нужно выделить и недостатки этого фильма. Сцены, где Максим Матвеев теряет самообладание в запертой кабине лифта выглядят излишне театрально {попросту говоря - переигрывает}. Обрывочны и сюжетные линии. Кто такие персонажи Владислава Чепурченко и Юлии Хлыниной нам толком так и не расскажут. Ну а эффектные появления мэтров - Александра Домогарова и Екатерины Гусевой сжаты до уровня типажей: 'влиятельного чиновника' и его 'истеричной замужней сестры-домохозяйки'. Пространно выглядит и дознаватель в исполнении Виктора Сухорукова. Он скорее создаёт синтетическую реинкарнацию Порфирия Петровича ['Преступление и наказание'], нежели передаёт реалии. Несмотря на всё это картина производит хорошее впечатление. Станислав Говорухин показывает прекрасную постановочную форму, держит напряжение и заставляет зрителя задуматься о 'новом времени'. 7 из 10

Для российского кино это большая редкость. Я наткнулся на эту картину почти случайно. Для меня до сих пор остается загадкой, как такой стильный, притчевый фильм мог ускользнуть от широкого внимания и затеряться в тени Начало кажется обманчиво простым. Успешный глава корпорации Игорь Лебедев (Максим Матвеев) совершает преступление из страха потерять свой комфорт, так как старый бухгалтер нашел доказательства его махинаций. Забыв на столе улики, Игорь спешно возвращается обратно в кабинет. Он забегает в лифт, и тут охранник обесточивает здание. И всё — лифт становится для него капканом на весь weekend. И пока герой сходит с ума без связи и света, его жизнь на свободе присваивает другой человек. Парень угоняет автомобиль Игоря, сажает в него свою подружку (Юлия Хлынина в этой роли очень органична) и едет к морю. Говорухин вообще умел безошибочно открывать актрис и находить для них неожиданные амплуа. Тут и Юлия Пересильд в роли прибалтийской секретарши, и Екатерина Гусева — плаксивая жена. А если вас смутят откровенные сцены, вспомните правила жанра: в нуаре женская привлекательность часто служит тем самым магнитом, который обнажает мужские слабости. Сама детективная логика здесь намеренно условна. Никто не ползает с лупой по месту преступления — улики вылезают наружу сами, будто по велению рока. А сыщик, которого играет Виктор Сухоруков, хоть и носит обязательные шляпу с плащом, интонационно скорее отсылает к Порфирию Петровичу из Достоевского, чем к американским копам. Отдельное удовольствие — операторская работа Юрия Клименко. Черно-белый кадр, строгие линии, резкие силуэты. Это не только дань уважения Хичкоку. Контраст света и тени работает здесь как зримое отражение того морального выбора, на котором стоит герой перед шагом в темноту. Фильм не о поиске убийцы, он о неотвратимости. О законе бумеранга, который сбивает с ног. Совершив зло, запускается механизм, который возвращается в двойном размере. И как же гениально придуман сон Лебедева: он стоит на эшафоте, под ним внезапно проваливается пол, и начинается бесконечное падение в ту самую шахту лифта. В этих фактурах и монологах героя мне видится даже не Хичкок, а скорее Бергман с его безжалостным анализом человеческой души. И когда в последних кадрах, другой герой безмятежно шагает по залитой солнцем улице под легкую французскую песню, ты ловишь себя на мысли о том, как странно устроена справедливость. Улыбка на его лице кажется вечной, но бумеранг ведь всегда летит по кругу. Возможно, однажды он настигнет и его, просто чуть позже.