Кутюр

Она красива. Она талантлива. Она интересна. Она растеряна. Всё это о главной героине фильма в исполнении невероятной Анджелины Джоли, которую не так часто можно увидеть на экране. Наша героиня оказывается в водовороте событий, в центре приготовлений к грандиозному модному показу, но жизнь приносит свои неприятные сюрпризы. Когда мы меньше всего готовы к дурным новостям, они обрушиваются на нас, как таз с ледяной водой. И всё внутри человека меняется, мы начинаем смотреть на происходящее вокруг иначе и мучаемся в поиске решения, если решение вообще есть. Героиня принимает все удары судьбы с достойной уважения выдержкой. Она наслаждается моментами, разговаривает с дочерью по телефону, незаметно исчезает с работы и вновь возвращается, любуется своей красотой в мгновении и смело смотрит вперёд прекрасными большими глазами. Кроме центральной героини-режиссера нам также показывают истории других девушек: юную модель-афроамериканку, молодую девушку-гримера, у которой есть свои мечты, девушку-швею, работающую над самым прекрасным платьем коллекции. Все героини сталкиваются с испытаниями, достойно принимая неожиданные исходы. Все они - профессионалы своего дела. Этот фильм не только о женской силе, но и о ценности человеческого существования в целом, конечно. Что-то очень важное и громкое может оказаться совсем неважным, а что-то едва уловимое - настоящим и необходимым. Всё ежесекундно меняется в калейдоскопе вселенной. Всё мигает, растворяется, сияет, наполняется, происходит, видоизменяется. Жизнь - это поток цвета всех цветов. Фильм очень красив визуально. Здесь легко найти понятные, но красиво зарифмованные сцены, как, например, параллель с красными линиями на разных поверхностях. Прекрасное вмиг превращается в ужасное, потому что всё переменчиво. Красивые замедленные сцены с неожиданным ураганом опять подчеркивают, что нельзя ничего запланировать и расписать в красивый календарик жизнь. Ведь жизнь - очень сложная, вечно ускользающая материя. Любое событие может пойти не по сценарию, даже если оно подготовлено профессионалами. Важные темы поднимаются в фильме, каждому следует задумываться о таких вещах хотя бы иногда. Когда всё хорошо.

«Кутюр» Алис Винокур — картина, которая с первых кадров обещает зрителю редкое удовольствие: заглянуть за герметичный фасад модной индустрии, туда, где швы ещё не спрятаны, а тела и судьбы обретают форму — или теряют её. Париж снят с холодной, почти стерильной элегантностью, звуковой дизайн обволакивает готическим пунктиром, а финальный показ под проливным дождём остаётся в памяти как безупречно выстроенный визуальный образ. Только вот за этим изысканным фасадом быстро обнаруживается пустота: фильм щедро рассыпает намёки на драму, но так и не решается нырнуть глубже поверхности. Перед нами три женщины, три маршрута внутри одного лабиринта. Максин — режиссёр из Америки, прилетевшая в Париж снимать короткий метр для открытия Недели моды, — в первые же минуты узнаёт о страшном диагнозе. Этот сюжетный удар должен бы стать эмоциональным камертоном всей истории, однако Винокур трактует его почти по-репортажному, фиксируя факт, но отказывая зрителю в его проживании. Максин, которую с обнажённым нервом и достоинством играет Анджелина Джоли, существует будто в герметичной драматургической капсуле: её боль, страх и растерянность безусловно прочитываются, но почти не резонируют с линиями остальных героинь. Сцены Джоли с врачом (Венсан Линдон в роли доктора с убийственно прямой манерой общения) — одни из лучших в картине, однако за пределами врачебного кабинета эмоция словно истончается и утекает сквозь пальцы. Вторая героиня — Ада, юная модель, только что покинувшая Кению; фактически беженка, брошенная в безжалостный механизм высокой моды, не до конца понимающая, хочет ли она здесь находиться. Сама идея — столкновение почти детской незащищённости с хищной индустрией — многообещающа, но сценарий не даёт ей развития. Аньер Аней, в жизни состоявшаяся модель, привносит в роль документальную подлинность, однако неопытность в актёрской профессии всё же заметна — особенно по контрасту с мощной работой Джоли. Третья женщина — Анжель, фэшн-гримёр с литературными амбициями (Элла Румпф) — по сути, остаётся эскизом: её внутренний конфликт между призванием и ремеслом едва намечен и тут же скомкан. Все три линии существуют скорее параллельно, нежели в действительном соприкосновении. Режиссёрская конструкция с множественными сюжетными швами так и не становится единым полотном, а застревает где-то на уровне кастинга идей. Создаётся впечатление, что Винокур испугалась собственной темы. Она обозначает сложность — болезнь, иммиграцию, творческую фрустрацию, дисциплинарную природу модных институций, — но боится задержаться на любом из этих мотивов дольше короткого эпизода. Фильм скользит от одного наброска к другому с клиповой торопливостью, так и не позволяя зрителю нарастить эмоциональную связь с героинями. В результате даже самые сильные сцены — например, разметка тела Максин перед операцией, рифмующаяся с бесконечными примерками моделей, — работают скорее как изящная метафора, чем как прожитая драма. Красивая, но замкнутая сама на себя. В сухом остатке «Кутюр» — фильм, который завораживает картинкой и оставляет после себя тоскливое послевкусие нереализованных возможностей. Финальный показ, превращённый ливнем в прекрасную катастрофу, мог бы стать мощной точкой сборки, если бы к тому моменту драматургические нити не были безнадёжно спутаны. Увы, перед нами именно тот случай, когда внешняя утончённость не компенсирует внутренней пустоты: сложность заявлена, но не раскрыта.