Без лица

О фильме: Новая картина от режиссера фильма «Поезд в Пусан» Ён Сан-Хо впервые была показана в 2025 году на кинофестивале в Торонто. Фильм был номинирован на корейской кинопремии «Голубой дракон» в 10-ти номинациях. Картина создана по мотивам графического романа «Лицо», автором которого является сам режиссер. Сюжет: Слепой мастер печатей и его сын неожиданно узнают, что найдены останки жены, которая внезапно исчезла 40 лет назад. Сын с пытливой журналисткой начинают свое расследование, чтобы воссоздать историю жизни матери и понять, что тогда произошло. Мнение: Предыдущие работы режиссера были высокобюджетными, масштабными, зрелищными – мини-сериал «Фамильное кладбище», «Телекинез», мини-сериал «Паразит: Серый» и самый популярный фильм «Поезд в Пусан». На этот раз Ён Сан-Хо решается на эксперимент – снять камерный, разговорный, драматический фильм с минимальными финансовыми затратами и посмотреть на реакцию зрителей. Режиссер считает, что, по крайней мере в Корее, эксперимент удался. В российском переводе фильм называется «Без лица», что может ввести в заблуждение и флешбэкам к фильму 1997 года с Джоном Траволтой, Николасом Кейджем. На корейском языке фильм называется «Лицо» и это гораздо точнее, так как речь не столько о девушке, чье лицо мы не видим, сколько об истинном лице общества. Неспешная картина о людях, которые не вписываются в свое окружение по внешним параметрам, превращается в социальную драму, где навешивание ярлыков звучит, как приговор, а желание угодить общественному мнению приводит к ужасающим поступкам. К сожалению, разница менталитетов играет не на руку этому фильму. В Южной Корее очень сильный культ красоты и внешности, которые и определяют статус человека в обществе, поэтому корейцам картина оказалась очень близка. У нас же эта тема не доведена до такого предела, поэтому аргументы героев кажутся абсурдными и высосанными из пальца, поступки ужасающими и немотивированными. Нам сложно проникнуться историей и посочувствовать всем сторонам конфликта, т. к. мы не живем в подобном контексте, в навязываемых стандартах красоты, где лицо важнее души, где пластическая хирургия воспринимается, как утренний кофе, где лишь красивая внешность может стать билетом в светлое будущее. Пока не живем. Ён Сан-Хо: «…Главный герой преодолевает препятствия очень драматичным образом и становится почти символом современного развития Кореи. В качестве контраргумента я создал персонажа Чон Ён-хи, чтобы показать, кто и что было стёрто с лица земли…». Можно лишь посочувствовать… всей Южной Корее и порадоваться, что большинство из нас выберет свое уродливое лицо, а не уродливое лицо общества. Хочется в это верить. В итоге: Детективная драма, поднимающая острые социальные проблемы Южной Кореи. 7 из 10

Режиссёр Ён Сан-хо, который подарил нам ужастик про зомби «Поезд в Пусан», в этот раз представил интригующий детектив, держащий в напряжении до самых титров. Повествование разделено на главы, в которые и вовлекает постановщик. Слепой мастер печатей при поддержке сына оказывается в центре внимания журналистов, что красиво представляет героев и уже заранее преподносит семейную драму. Кто такой слепой мастер и как он достиг успеха? Сюжет вкратце проходится по биографии, пока не всплывает «призрак» матери, пропавшей 40 лет назад. Картина меняет свою тональность и запускает сына Лима Донг-Хвана в пучину тайны. Название «Без лица» отлично сочетает в себе интригу, потому что зритель вместе с Лимом пытается узнать всю правду о своей матери. Только вот люди знающие её, весьма неприятно описывают девушку. Что бросается в глаза сразу? Предвзятое, грубое и резкое оскорбление, исходящее буквально от каждого, кто знал Чон Ён-хи. Вместе с энергичным репортёром Лим погружается во флэшбэки 70-х, исходящих от разных источников, чтобы больше узнать о матери. Тут режиссёр раскрывает бедность, страх потери работы и жестокие условия труда. Везде субординация и поклонение. Мир, в котором жила Чон Ён-хи, отнюдь не благородный, каждый выживает, как может. Интересно режиссёр показывает неравенство и грязь страны, голод и унижения, а если кто-либо чем-то не доволен – может оказать без работы. Вторая глава повествования затрагивает интервью, в котором мы узнаём о родственниках матери. В ход идут обычные, низменные потребности, но Лиму, не знавшему свою мать, интересно совершенно другое. Причём режиссёр даёт понять, что всем плевать на Чон Ён-хи. По крупицам, одним интервью за другим мы проносимся по жизни женщины, которую не видим. Съёмки флэшбеков специально оставляют не раскрытую деталь, чтобы зритель почувствовал уродство, исходящее от масс, от насмешек и грубости. Это история не о бедной женщине, которая старается всем помогать; не о вежливой, отзывчивой Чон Ён-хи. Это история об обществе, которое, прозябая в нищете и грязи, ставит себя выше того, кто не может за себя постоять. Это чувство собственного достоинства, которое присуще существам, нашедших более «маленьких, смиренных» созданий. (Немного Урии Хипа тут оставим, спасибо Чарльзу Диккенсу). Третья глава – второе интервью женщины, у которой Чон Ён-хи работала в помощниках. Страшные и неловкие ситуации рабочего класса всё больше погружают зрителя в шок. Постоянные насмешки и грубость девушка впитывает, как губка, оставаясь непоколебимой и доброй. Сюжет даёт опасные проступки лиц, наделённых властью, когда именно главная героиня готова стать на защиту ущемлённых. Конечно, имея постоянные насмешки и оскорбления, герой может дать ответную реакцию, словно ёж, скрутиться в шар и направить иглы на обидчиков (или как оружие моргенштерн), но этого не происходит. Жалость, жажда справедливости и помощи. Вот только если общество изначально привыкло к такому обращению, оно по-другому не может понять. Лучше ущемляться, подлизываться, поклоняться, чем обратить в гнев властителей. Тут режиссёр показывает переломный момент, когда добрые поступки находят злые контраргументы, когда за добро зло воздаёт в многократном размере. Режиссёр показывает разрушение гуманизма на примере обделённой, «раненой», оскорблённой девушки, которая всем желает добра и готова помочь. Больше неожиданностей затрагивает новая глава – третье интервью, которое дал работодатель Чон Ён-хи. Странное поведение, загадочное насилие и ужасающие последствия. Представляете, какого сыну, пытающемуся «докопаться» до истины пропажи матери? Один и тот же резкий и опасный поступок теперь обретает другую точку зрения, показывая зло от тех источников, от которых ты меньше всего этого ожидаешь. По итогу, кульминация шокирует зрителя, раскрывая правду и о слепом отце, и о матери. Тут все человеческие качества разрушаются в один миг. Сюжет показывает, как мостик двух душ постепенно сводится, как изгои постигают высшие силы духовности и взаимоуважения, пока гнилая душа не даёт о себе знать. Персонажи, который ты поначалу жалел, теперь тебе отвратительны. Фильм выбивает из колеи гуманизма, демонстрируя безликих единиц, готовых идти на самые низменные поступки, только чтобы успокоить, напитать своё внутреннее «Я». Жестоко, ужасно, но очень красиво. Стиль монтажа именно при помощи интервью позволяет взглянуть на одни и те же события с разных точек зрения, доведя зрителя до шокирующей правды.