Руки Вверх!

Кинематографический текст режиссёра Узабаева не предлагает зрителю столкновения с травмой или кризисом идентичности. Он навязывает готовые шаблоны. Бедность двух парней из провинции подаётся лишь как временное неудобство. Зрителю даже не дают возможности допустить, что у этих двоих может ничего не сложиться в шоубизе. Ровно такая же ситуация и с болезнью Жукова. На экране показаны страдания, но они выглядят лишь сценарным ходом. Жуков играя самого себя будто разбивает стену и переворачивает пространство фильма в музыкальный клип - чествование самого себя. Конфликт с бандитами - это такая же картонная декорация, призванная симулировать тему преодоления, которого на самом деле и не происходит. Это милое, но абсолютно стерильное зрелище, которое работает исключительно как триггер для ностальгии, но полностью проигрывает реальной жизни в её сложности и непредсказуемости. 'Руки Вверх!' сделан с коммерческой точностью и с полным дефицитом художественной смелости. В нём нет магии пауз или мужицкой тяжести. Линейность сюжета душит любую интригу: мы слишком хорошо знаем, чем закончится эта сказка. Сцена с ведьмой — единственный момент, когда фильм перестал быть похож на рекламу [майонеза]. Там была жизнь, потому что там был страх. Но авторы решили, что крутить 'Крошку мою' в сотый раз — это надежнее, чем исследовать, как парень едва не сошел с ума от заклятия безумной девушки. Если бы обострили и ушли в психоделический трип, то картина бы многих удивила. Но этот живой, фактурный эпизод так и остается случайным недоразумением. Жёсткие продюсерские тиски не позволили ничего необычного. Этот фильм просто невозможно преступно оценивать в отрыве от грандиозного криминально-правового триллера, который развернулся вокруг него в реальности. То, что начиналось как ностальгическая сказка о провинциальных романтиках, на выходе обернулось жесткой схваткой за миллиардные авторские права, где в ход пошли аресты, обвинения в подделке документов и попытки полностью заблокировать прокат. Самое ироничное, что этот реальный правовой конфликт оказался в миллион раз острее, драматичнее и неопределеннее, чем весь сценарий фильма. Вот про что надо было снимать фильм! Но авторы предпочли сделать прилизанную сказочку для караоке. Реальность оказалась куда более эффектной, чем эта попсовая симфония 3 из 10

Волна моды на биографические фильмы о популярных российских группах дошла до чуть ли не главного поп-дуэта постсоветской страны – «Руки Вверх!» Стараниями её главного участника, лидера, солиста и продюсера Сергея Жукова теперь каждый может посмотреть и увидеть, какой путь прошёл скромный паренёк из глубоко захолустного Димитровграда до переполненного стадиона «Лужники». Бессменный фронтмен группы не просто стоял у истоков проекта. Фактически это фильм о нём, о его судьбе, о его превращении из тихого идеалиста в настоящего титана шоу-бизнеса. С таким подходом Жуков, конечно, особенно заинтересован в создании предельно положительного образа. Сергей в курсе, насколько переменчива бывает слава, так что пока распробовала публика историю «Короля и Шута» – самое время укрепить свои позиции, тем более это уже не первый заход музыканта на территорию кино. Сериал с красноречивым названием «Евгенич» ясно дал понять, что бывший скромник давно преодолел все комплексы, и теперь сам активно укрепляет культ собственного величия. Этой генеральной линии пришлось придерживаться и Аскару Узабаеву – весьма крепкому режиссёру, заглядывавшему и на территорию фестивального кино, и опытному в работе с легковесным материалом. Сложно, согласитесь, найти общие детали у интеллектуальной драмы «Счастье» и пошлой комедии «Тёща» с Ларисой Гузеевой. Зато такой постановщик не склонен задавать лишних вопросов, ведь главным на площадке был другой человек – Сергей Евгеньевич Жуков. Гуру поп-музыки снялся сам, задействовал на съёмках жену и старшего сына – вышел целый семейный подряд. Но в главной роли отметился всё-таки не великий и ужасный Евгенич, а некий Влад Прохоров, действительно похожий на молодую версию певца. Вот только впечатление два этих Жукова производят совершенно разное, и не факт, что так затевалось создателем. Если ещё юный артист мало похож на настоящего человека – излишне правильным и положительным он получился, то уже зрелый герой – даже слишком натуральный, до искреннего непонимания: как можно настолько упиваться цифрами своих песен, альбомов и зрителей. В клиповой стилистике исполнен весь фильм, связного повествования катастрофически не хватает. Одна сцена лихо перескакивает в другую, множество персонажей возникает на экране, чтобы забыться уже через минуту, и самым живым вышел… как ни странно, не Жуков в молодости, а его друг и соратник Алексей Потехин. Да, тоже персонаж-функция, а не сложная, глубокая личность, но он хотя бы шутит, дерзит, валяет дурака, вызывает более широкий спектр эмоций, чем Сергей. Предполагалось, видимо, что такой Потехин призван оттенить характер безоговорочно честного героя, но что-то пошло не так. Просто заявленного восхождения группы к вершинам славы в картине крайне мало. Вот они еле-еле добились поддержки влиятельного продюсера, придумали меткое название и записали первые кассеты – как р-раз, и они уже собирают целые залы! Причём создание песен в фильме показано без какого бы то ни было разнообразия: Потехин вечно дразнит приятеля «колхозником», Жукова это цепляет за живое, он злится и создаёт новый хит. Тут больше внимания уделяется поеданию «дошираков», чем источникам вдохновения, право слово. Впрочем, не исключено, что эта часть фильма как раз самая правдивая, и в реальности не было ничего по-настоящему уникального в истории той или иной песни. В таком случае, правда, непонятно, зачем затевать кино с названием «Руки Вверх!»… Но можно поговорить и о хорошем, его в кино тоже хватает. Поскольку история группы охватывает три десятилетия, то авторы постарались передать атмосферу эпохи, это им удалось по максимуму. Наряды тех лет, постеры с киногероями в комнате юного Серёжи, упоминания гибели Цоя и дефолта 1998 года – пусть и безудержным темпом, но фильму удалось воссоздать нравы минувших дней, когда школьные красотки фанатели по парням в кожаных куртках, а тех интересовали одни деньги. Опять же плюс персонажу Потехина: судя по экранизации, музыка для него изначально была лишь источником заработка, и это очень забавно гармонирует с нескрываемыми воззрениями нынешнего Сергея Жукова. Он как-то незаметно превратился в грозного воротилу, которого сам же сочинил из реального продюсера Андрея Маликова. В фильме парни приобретают известность, находясь под крылом типичного бандита из 90-х. Обритый наголо череп, характерная лексика и полная безжалостность к подопечным, едва они осмеливаются впервые заикнуться о копеечных заработках по грабительскому контракту – весь набор черт в наличии. Очень жаль, что в кино 2024 года не пошли дальше откровенной карикатуры. Зато Жуков не отказал себе в удовольствии пожаловаться на фанаток, которые то приворожить его пытались, то вообще отравить. Так что «противник» в этом кино понятие очень своеобразное. Сергей Жуков хотел потешить самолюбие, и это цели он, без сомнения, добился. Фильм ориентирован на конкретную категорию зрителей, почти как адаптация компьютерной игры, но с ещё большими условностями, поскольку кумиру уже лет двадцать нет нужды никому ничего доказывать. Другое дело – освоение новых возможностей, тут властелин «Руки Вверх!» даст фору молодым. Да и с креативом Сергей Евгеньевич дружит – вон как в кино отделал давнего обидчика на «барахолке», со стилизацией под Mortal Kombat, не забыв провести фирменное добивание Fatality. Ну а сцена с поклонницами, выносящими любимца на руках, вообще не нуждается в пояснениях. То ли ещё будет, а пока это кино – неплохой способ окунуться в недавнюю историю нашей страны через призму достижений отдельно взятого музыканта, который достаточно наслушался в свой адрес обидных фраз и теперь твёрдо настроен показать, как далеко пойдёт амбициозный «колхозник»...