Не глотать

Кэти Бёрк снявшаяся в 'Шпион, выйди вон' и получившая за 'Не глотать' на Каннском фестивале 1997г. 'серебрянные листья' подтолкнули меня к просмотру этого опуса. Иначе, в жизни бы и получаса не уделил этому творению. Какие впечатления? Отвратные. Сюжет- социальное дно Лондона. Люди без определенного рода занятий. Алкоголь и наркомания. Серость и злоба. Полный бардак в душах и головах. Диалоги- мерзость низменных человеческих страстей. Слова и мысли как дешифрация происходящего внутри. Поступки- удовлетворение животного начала в своём естестве. 'Джентльмены' удачи (англ. gentleman) вынесшие на свой щит- ВЫПИЛ, УКРАЛ в ТЮРЬМУ. Одним словом сброд для насильственной, принудительной стериализации... Как их охарактеризовать лаконично? Да просто- дегенераты. Что там 'у нас' по дегенератам? Дегенерат- человек с признаками дегенерации, вырождения. Вырождения! Диалог заботливых родственников о попавшем в тюрьму 'мальчике' с бритвами на зубной щетке для грабежа как о несчастном 'дитяте', заключительный аккорд уходящих по лестнице вниз мужских и женских спин. Так сойдите же в ад, несуразные... Можно ли это кино назвать 'кином'? Не знаю. Не уверен. Говорят, что фильм автобиографичен (Гари Олдман), 'из грязи в князи'- что ж, похвально-похвально, запредельная жажда жизни. Сторонний наблюдатель глядя на поток моих словесов улыбнётся и возразит- Ваша рецензия столь эмоциональна и так непосредственна..., разве ею самой, её жаром, страстью Вы не противоречите себе об отвратности фильма, якобы ничем не зацепившего? Отнюдь,- поспешу возразить,- моя рецензия это дань правилам Кинопоиск и ничто иное. -Но ведь рецензия в том и состоит, чтобы раскрыть суть не вдаваясь в детали, а эмоциональная составляющая это лишь частности целого... -Пожалуй так и есть,- соглашусь я,- фильм действительно оставил во мне след. Гадкостью, мерзостью. Но оставил. Вынужден это признать. Из актёрского состава выделил бы Рэя Уинстона. Воспринимаю его исключительно по картине 'Игра Рипли'(2002г.) Тоже безумие и такая же страсть. Кэти Бёрк...,- не знаю-не знаю. Что ещё? Врагу не пожелаешь такого кино. Досмотрел для общего развития, так сказать. 7 из 10

Я уже не помню, почему я когда-то решил посмотреть этот фильм и добавил его в свои планы. Скорее всего причина в том, что это единственная режиссерская работа замечательного актера Гэри Олдмана, причем он же работал здесь и над сценарием. В общем, очевидно, что была какая-то очень волнующая его мысль, которую он хотел воплотить на экране. Другой причиной просмотра данного фильма мог быть тот факт, что он был высоко оценен на крупнейших международных кинофестивалях, в том числе на Каннском. В итоге я наконец собрался посмотреть его, но, честно признаюсь, неохотно – я ничего не ждал от этого фильма. Мне казалось, что я увижу заурядный и нудный британский фильм, к тому же с не очень хорошей режиссурой. «Не глотать» оказался очень ярким и глубоким фильмом, хотя понятно это становится не сразу. По ходу фильма все больше включаешься в тяжелую историю жизни семьи из рабочего района Лондона и начинаешь задумываться, что же именно хотел сказать Олдман. Почему он столь подробно показывает нелицеприятную сторону семейной жизни британского низшего класса? Почему успешный знаменитый актер в роли режиссера заставляет своих персонажей так много материться и драться? Как зрителю воспринимать такие нетипичные проявления любви главных героев? Ответ появляется сразу после окончания фильма, когда появляется надпись: «В память о моем отце». Тогда все встает на свои места. Сразу бросившись читать краткую биографию Гэри Олдмана, я узнал, что, действительно, чего и следовало ожидать, он вырос в неблагополучной семье, что его отец был сталеваром и умер от алкоголизма. Именно к нему обращается Олдман. Он показывает, как бы спорно это не звучало, историю большой любви между людьми этого слоя (это и любовь между мужем и женой, и между отцом и сыном, матерью и сыном). Вэл и Рэй действительно очень любят друг друга. Оба, кстати, великолепно сыграны Рэем Уинстоном и Кэти Бёрк. Большинству из нас, конечно, не близка и совершенно непонятна такая любовь. Однако в этом и есть одна из мыслей Олдмана – эти люди, они такие, и ничего с этим не сделаешь. Но они способны, как и все остальные, на какие-то чувства. Да, они грубые, да, они склонны к насилию, которое ничем нельзя оправдать, но при этом они все еще люди, просто принадлежащие к определенному классу, где по-другому не бывает. Операторская работа в фильме очень нестандартная. Поначалу действительно трудно привыкнуть к этой тяжелой картинке, когда видно только очень узкие зоны пространства и совершенно не видно объема и пространства в целом. Режиссер акцентирует внимание только на крупных планах, не давая зрителю представить общую композицию. Думаю, что в данном приеме есть определенная смысловая нагрузка. Олдман не хочет, чтобы мы смотрели на общую картину британского рабочего класса. Он вынуждает нас остановить свой взгляд на конкретной семье, с конкретными проблемами, со своей любовью, жестокостью, грубостью и ненавистью. В фильме просматривается много автобиографических деталей. Это, например, навязчивый акцент на ребенке, который сидит и слушает грубые разговоры взрослых, а также является свидетелем насилия внутри семьи. При маленькой девочке курят, пьют, матерятся, дерутся – похоже, что Олдман таким образом изображал свои детские воспоминания. Кроме того, очень важную роль играет в фильме (следовательно, и в жизни Гари Олдмана) тема взаимоотношений с отцом. И самое интересное, что тут представлены как минимум две «стадии» отношения к отцу. Первая выражена через персонажа Билли (Чарли Крид-Майлз) и заключается в восприятии отца, пока он жив. В данном случае Билли ненавидит его и проявляет полное равнодушие к его судьбе. Он глубоко обижен на отца за жестокость, пьянство, равнодушие к семье, убийство любимой собаки и так далее. Билли не хочет видеть его, в то время как он сидит в тюрьме за убийство любовницы своего отца, бросившего его мать (опять же отсылка к автобиографии Олдмана, чей отец бросил семью, когда ему было семь). При этом важно отметить, что сам образ отца в данной прослойке общества у всех практически одинаковый, поэтому и Рэй вспоминает своего отца практически теми же словами. Однако есть существенное отличие – отец Рэя уже мертв, и это и есть вторая «стадия». Как бы персонаж Рэя Уинстона не ругал своего отца, в его словах уже чувствуется слабая, но все-таки нежность и любовь. Его трогательное – «Почему ты меня не любил?» - ключевая фраза, которой Олдман обращается к отцу, понимая, что каким бы чудовищем он не был, все равно это его родной отец, которого он любит, несмотря ни на что. На момент съемок фильма отец Гари Олдмана был уже мертв. Русскоязычное название фильма «Не глотать» кажется мне неудачным. Оно не передает основной смысл, который в нем заключен. Правильнее было бы назвать его «Не через рот». Происхождения этого названия содержится в монологе Рэя о своем отце и рассказе о табличке с этой надписью над его больничной койкой, которая означает, что пациента нельзя кормить через рот. Рэй использует это воспоминание как метафору всех его взаимоотношений с отцом. Отец никогда не выражал свою любовь «через рот», то есть никогда не показывал ее. Любовь между отцом и сыном в этой неблагополучной среде – она незрима, неуловима, кажется, что ее нет. Но сильная позиция Олдмана показывает, что все-таки она есть. 8 из 10