ВМаяковский

Эта картина смелый эксперимент, который во многом типичен для фильмов снятых о великом поэте или по сюжетам самого Маяковского. Вспоминается авангардная 'Баня' с Райкиным или психоделическая буффонада 'Маяковский смеется'. Но эти картины были сняты еще в СССР, и после развала союза про культового писателя, кажется, практически не было произведено ярких работ. Тем удивительней, что 'ВМаяковский' 2018 года выпуска стал не просто обычным помпезным байопиком в стиле современных фильмов о Есинине или Пушкине, а действительно неформатным произведением. Картина балансирует между документальным и художественным кино, уходя от каких либо навязанных клише. Такой подход неслучаен. Режиссер и актеры пытаются проникнуть в душу и мышление поэта, а также раскрыть темы, которые были актуальны в его творчестве и жизни. А выбранная форма повествования помогает произвести интересное исследование разных аспектов существования Маяковского и целей его творчества, в попытке обнаружения его влияния на современное общество и культуру. Затрагивая такие важные и бессмертные темы, как любовь, искусство, политика и смерть, режиссер пытается увидеть противоречия в великом человеке. Маяковский всегда стремился жить и творить так, чтобы изменить мир вокруг себя. Кажется, что он считал, что жизнь вокруг нуждается в поэтическом восприятии, что композиция, метафоры, ирония и юмор способны создавать вокруг нас потрясающую атмосферу иного мира и взламывать реальность. И действительно это идея не лишена смысла. Разбираясь в перипетиях сюжета режиссер выводит зрителя к пониманию данного конкретного момента, через призму действий Маяковского и его идеалов. Конечно, подобный метод рассказа, наверняка вызовет недоумение и зрителя привыкшего к обычному линейному повествованию. Но ведь и сам поэт не чурался экспериментов. Про кого если не про Маяковского нужно было снимать подобное произведение? Эта увлекательная и во многом хулиганская работа, предназначенная не только для ценителей творчества Маяковского, но и для тех, кто интересуется новыми формами киноискусства и не боится авангардного кино. 8 из 10

Этот экспериментальный фильм необъяснимо длинный. То есть объяснить такой хронометраж я могу только небрежностью автора. Например, когда Маяковский дважды читает одни и те же стихи про животных — зачем это надо по сюжету? По-моему, второй раз — тупейший недосмотр режиссёра при монтаже. Сама картина так построена со всеми своими вставками, реминисценциями, что заблудиться немудрено. Да и как-то не очень старались, как мне показалось. А это нехорошо, намекает на недоброе. Маяковский в исполнении Колокольникова — гопник-ипохондрик. Стихи читает громко, не отнять. Но со сверхзадачей: куда надо направлять громкость: внутрь или наружу — не вполне справился. Но тут не только заглавный актёр не понимает, что играть. Это при том, что в фильме параллельно все задачи вслух проговариваются. Играющая молодую Лилю Чулпан Хаматова тоже явно не в курсе событий жизни своей героини. Хотя актриса Максакова, играющая старую Брик, сходу даёт ей определение. Она её понимает как профессиональную проститутку. Вот это в точку. Жаль, что этой гениальной подсказкой в фильме никто не воспользовался. А я ещё добавлю, что Лиля Брик была безжалостным и абсолютно бессовестным манипулятором. И следует это из фактов. Я вообще не понимаю, если все настолько не в курсе, зачем позориться, снимать двухчасовую картину про человеческую драму, да не абы какую, а драму Маяковского? Разве только для того, чтобы лишний раз ткнуть зрителей носом в «ужасы советского режима», которые в российском кинематографе стали пропуском на большой экран. Что касается экспериментального формата, то это тот самый случай, когда тренироваться лучше на кошках. Лучше бы имеющееся время посвятить Маяковскому, а не своим самовыражениям вокруг него. Может, вранья бы меньше было. Вот, скажем, зачем было заявлять, что стихотворение, посвящённое Татьяне Яковлевой, было опубликовано? Зачем была нужна эта ложь? Стихотворение, написанное в 1928 году, впервые было опубликовано в 1956. Страна не знала, что Маяковский собирается жениться на эмигрантке. Зато это знала сотрудница ОГПУ Лиля Брик, признанная после смерти поэта его наследницей. ОГПУ прекрасно отпускало Маяковского во все его зарубежные вояжи, даже зная, что у него ребёнок в США. А вот во Францию к невесте не отпустило. Не из-за боязни, что он там останется. А как раз потому, что он бы непременно привёз жену в СССР. Он только так и мог сделать (режиссёру Шейну этого не понять). И тогда, женившись на Татьяне Яковлевой, он бы навсегда разлучил Лилечку с привычным ей образом жизни паразита на шее у главного поэта революции. Всё советское время как до смерти Маяковского, так и после, они в Осей жили за счёт литературного труда Маяковского. И в Париж он ездил Лилечке «рено» покупать. Да вот как нарочно, любовь там встретил. В фильме ничего не говорят о том, что чекист Аранов, подаривший Маяковскому револьвер и через 3 минуты оказавшийся на месте его гибели, тоже был любовником Лилечки. Про главную женщину Маяковского — Веронику Полонскую — говорят как про какую-то случайную знакомую. Тогда как именно на ней, уже беременной от Маяковского, он собирался жениться. Бездетная Лиля Брик, успешно отразившая с помощью связей в ОГПУ удар от эмигрантки, против ребёнка от Полонской ничего не могла бы сделать. Единственное, что гарантировало ей получение наследия Маяковского — это его смерть. Которая вскорости и последовала. Вот что в этом фильме надо было играть Хаматовой. А тому, что в итоге вышло на экран, не следовало появляться. 2 из 10