Иллюминация

Фильм - гимн науке и просветлению ума. Главный герой Франчишек вводится, как объект исследования. Из его справки о здоровье мы узнаем его рост, вес, параметры, а также то, что у него высокий уровень интеллекта и склонность к рефлексии. Внешне перед нами типичный ученый: очки и книга в руках, формулы, написанные мелом на доске, сосредоточенный, ироничный взгляд. Отдельными кадрами под сентиментальные звуки музыки режиссер показывает не слова, а поступки героя: он готов вступиться за женщину, отличный товарищ, любит не только науку, но и горы. В фильме поднято много экзистенциальных вопросов. Например, один из основных - как мы совершаем выбор. Другие идеи фильма касаются того, возможно ли увидеть будущее, какой смысл жизни, какие ценности выбрать в жизни в качестве приоритетов. Франчишек принимает участие в разных экспериментах по исследованию снов, гипнотических трансов и работы мозга. Его жизнь – стремительный круговорот событий, через который режиссер предлагает свои стратегии. Но предлагает не прямо, а тактично, завуалированно, намеками через детали, мелькающие в кадре, документальные вставки дискуссий студентов и аспирантов, озвученные в диалогах императивы выявления истины. Франчишек мечтает найти в физике точку, чтобы постичь целое, и связь с другими науками очевидно показана в фильме через кадры в лабораториях, графики и даже хиромантическую карту, в которой в коротком монтаже вмонтированы кадры будущей жены, армии, монастыря и сына. В этом фильме все неслучайно, особенно монтажные нарезки, в которых под музыку в череде фотографий показаны стадии развития человека. Занусси в своих воспоминаниях писал, что в «Иллюминации» поставил перед героем дилемму: учеба или жена и ребенок: «Меня увлекли темы, напрямую связанные с искусством, но вернусь к основной теме – карьере, а также к счастью и к тому, что на пути к успеху человек должен прибегать к помощи судьбы, Провидения или случая. Нередко гордыня или надменность мешают людям предпринимать практические усилия, чтобы их заметили. Фальшивая скромность не позволяет демонстрировать свои заслуги, однако если мы хотим чего-то в жизни добиться, это необходимо. И вновь перед нами дилемма “как съесть пирожок, чтобы он остался цел”, как достичь успеха и не потерять достоинства, вместе с которым мы теряем душу? Как совместить стремление сделать карьеру с обязанностями по отношению к другим людям?».

Из всех снятых им фильмов Занусси особо выделял «Иллюминацию», как наиболее личный и любимый им самим фильм, хотя с позиции его стиля и характерных черт кинематографа польского мэтра он весьма не типичен. Активное использование острого, почти годаровского монтажа, ослабление нарративных связей, включение в ткань сюжета элементов «синема-верите», малопонятные широкому зрителю диалоги на научные темы придают «Иллюминации» черты документального, даже научно-популярного кино. Безусловно, главным героем движет поиск смысла жизни, оттого его и бросает в крайности от занятий наукой до путешествия в католический монастырь, из-за которого он надолго бросает семью. Вообще постановщик мастерски соединяет трудносочетаемые элементы вроде научной работы и семейной жизни, изящно обходя социально-критическую тему. «Иллюминация» - это именно экзистенциально, а не социально ориентированное кино, хотя перед глазами зрителя пройдет целое десятилетие из жизни героя от поступления в университет до аспирантуры. На то, что герой не похож на других указывает полное игнорирование им карьерных целей, его не заботит место в обществе, но лишь поиск Истины, что в сравнении с окружающими его людьми делает его «белой вороной». Почти никто из его окружения не ставит себе иных целей кроме конформистских, а значит перед нами – все то же кино «морального беспокойства», что снимали в Польше в те годы. Уже тогда будучи католиком, Занусси тем не менее не навязывает ни зрителю, ни герою религиозных исканий: путешествие в монастырь – лишь эпизод, не играющий главной роли в жизни персонажа. Лично для меня, далекого от исканий в естественных науках, фильм Занусси показался несколько искусственным, головным и вместе с тем мозаичным, не целостным высказыванием о действительно сущностных для любого серьезного человека духовных поисках. Неслучайно в «Иллюминации» так мало диалогов, в основном монологи и частое использование безмолвных сцен под как всегда значительную музыку Киляра: режиссер через внешние действия почти по-брессоновски пытается выразить внутреннее состояние героя. Скромный метраж (чуть меньше полутора часов) как бы пытается подчеркнуть, что месседж «Иллюминации» ни на что не претендует, это не философское высказывание, а скорее фильм-уравнение, раскрывающее перед нами значение переменных шаг за шагом, не торопясь. Однако, именно ответов ни зритель, ни герой так и не получают, все замирает на полуслове, будто фильма и не было. Таким эффектом режиссер, видимо, пытается подчеркнуть, что истину надо искать всю жизнь, не ограничивая этот поиск молодостью. Друг-врач говорит герою, что тот должен пожалеть свое здоровье, живя не так интенсивно, но это именно то, чего никто из задающихся бытийными вопросами не может себе позволить. Да, Занусси не стал Эйнштейном, хотя и занимался физикой и философией всю свою молодость, зато он смог рассказать о своих исканиях языком кино, за что можно быть ему только благодарным.