Мой год в Нью-Йорке

Любят в Голливуде снимать интеллектуальные ленты. А в США любят Сэллинджера. На этих двух закономерностях и построена эмоциональная канва этой ленты. Тут все чинно, спокойно, культурно. Зрителю показывают нарочито возвышенный мир горожан. Главное место занимает здесь не столько сюжет, сколько демонстрация академического нарратива. Зрителя вводят в мир издателей и агентств, работающих с авторами. Конечно эту тему толком не раскрыли, но ведь обозначили. Здесь нет насилия и убийств. Нет ничего антисоциального. В центре истории молодая девушка, которая приходит на работу в литературное агентство. Она познает мир. Допускает ошибки. Берет на себя инициативу и добивается успехов. Она даже тактично готова обсуждать недостатки бизнеса с руководителем компании. Персона великого затворника Сэллинджера тут лишь для остроты повествования. Вначале это может показаться скучным, но лента навязывает зрителю свой тягучий ритм. И все же нам показывают совсем не жизнь интеллектуалов. Перед нами даже не столько история женщины, сколько становление человека. Из романтичного новичка на наших глазах родится самостоятельный человек. На мой вкус, самая достойная режиссерская находка - акцентирование на личной уверенности. Робость и застенчивость отойдут на второй план и как-то неожиданно перед нами предстанут совсем иные человеческие черты - решительность, прагматичность, оптимизм. Фильм строится на дуэте двух известных актрис. Каждая из них показывает разные стороны актерской профессии. Маргарет Куолли ставит на свою молодость. Она будто фиксирует простые эмоции и избыточно их выражает. Некоторые фрагменты выглядят неубедительно, но все определяет ее напор. Актриса даже не дает зрителю сомневаться - вся роль как затянувшийся клип, на едином порыве. Другое дело игра Сигурни Уивер. Вот система Станиславского в действии. Актриса ничего не показывает. Перед нами нет Сигурни Уивер - есть лишь уставшая от жизни женщина, руководитель агентства. И это перерождение заслуживает самых высоких оценок. Именно на фоне игры Маргарет талант Сигурни проявляется еще отчетливее. 6 из 10

Год в Нью-Йорке ассоциируется с практикой 'Gap year', когда студенты берут отпуск, чтобы понять, кем хотят быть, что делать. Фильм о поиске себя. Джоанна изучает английскую литературу в Беркли, но ей надоедает разбирать произведения других авторов и она решает какое-то время пожить в Нью-Йорке. Устраивается в литературное агентство и узнает о Сэлинджере. Это знакомство помогает ей начать писать собственные тексты. Комедийный жанр не предполагает глубокомысленных рассуждений. Кинолента, очевидно, задумывалась для тех, кто хочет посмотреть что-то легкое, вдохновляющее и уютное под какао. Осенний Нью-Йорк, кафе, книжные магазины. Цветовая гамма и нежные меланхоличные музыкальные композиции добавляют атмосферы. Фильм напоминает набросок, историю, рассказанную в общих чертах. Зрителю нужно многое додумывать самостоятельно. Сэлинджер присутствует едва, есть только его голос в телефонной трубке, фасад дома, где он живет, пальто. Джоанна вспоминает о прошлых отношениях, но вернется она или нет, чего бы ей вообще хотелось не ясно. Маргарет, директор литературного агентства была влюблена в коллегу много лет, но и об этой истории мы ничего толком не можем сказать. Режиссер, вероятно, вдохновлялся книгами Сэлинджера, который не дает конкретных ответов на вопросы, а предоставляет читателю возможность сформировать собственное представление. Помимо очаровательных нарядов главных героинь, мне понравился один режиссерский ход. Сэлинджер вел затворнический образ жизни, не давал интервью и не отвечал на письма своих читателей. И в фильме Фалардо поклонники книги 'Над пропастью во ржи' второстепенные, но важные персонажи, им предоставляется слово. И мы видим, насколько разнообразна аудитория Сэлинджера. Люди разных возрастов, социального положения и сфер деятельности находят в Холдене Колфилде себя, совсем не Холдена.