Белая птица в метели

Вспоминаю иногда про этот фильм, позавчера же я его пересмотрел. Впечатление примерно такое, как и в первый раз. Другое дело, что мне этот фильм стал довольно-таки симпатичен. Во-первых, это кино больше похоже не на фильмы 80-х (а действие начинается где-то в 1988-ом году и заканчивается в 1991-ом), а на фильмы 90-х. Музыкально, визуально, актерски и режиссерски (а режиссер Араки это автор 90-х, как ни крути). Во-вторых, в этом фильме нет никакого сюсюканья, характерного для молодежного кино. Никакого нравоучения, воспитания, морализаторства, правильных выводов и прочего. Обычно такое (все вышеперечисленное) происходит, когда режиссер стар (и в данном случае - речь идет не о возрасте). А Араки не стар. Он молод. И он снял кино именно об этом – о молодости, красоте и свободе. Его герои свободны. Они пробуют первую сигарету, первый секс. Они делают выбор. А тот, кто не свободен – отчаянно ищет этой свободы. Ева Грин играет домохозяйку, но кто может поверить, что она домохозяйка? Правильно, никто. Вот и сама Ева (в данном случае имена актрисы и персонажа совпадают) не верит. Она - та маленькая светловолосая ведьмочка из 'Мрачных теней'. Женщина, которую не оценили по достоинству и им (не оценившим) же хуже. Стоит также выделить и актрису Шейлин Вудли. Араки очень красиво снял Шейлин, подчеркнув все ее достоинства (замечательные длинные волосы актрисы, в частности). И типаж Шейлин подобран удачно - этакая девушка из 90-х. Своего рода, женский вариант агента Купера из 'Твин Пикса' - тот самый герой, который пытается найти разгадку случившегося в американской субурбии. Бонусом наличествует 'Лора Палмер' - актриса Шерил Ли собственной персоной в паре эпизодов. Таким образом, отголоски 'Твин Пикса' не случайны. В картине присутствуют символизм, витиеватый (довольно литературный) закадровый текст и все в 'Белой птице' (под чутким руководством Грегга) вопиет о том, чтобы не быть понятой буквально. Режиссер расставил акценты верным образом, отчего фильм прибавил и в психологизме. С другой стороны, он (фильм) достаточно смотрибельный и легкий, чтобы не угнетать своего зрителя и не вгонять его в тоску. Приятный просмотр, я доволен. 7 из 10

Фильм начинается как типичная дневная телемелодрама, и только к середине становится очевидно, что это именно детектив. История о внезапно потерявшей мать девушке долго рассказывает о её отношениях с соседским парнем, о том в каком пренебрежении друг к другу жили её родители. Но все чувства, как это часто бывает в кино, низводятся до банального обнялись-переспали. Исчезновение матери главная героиня и вовсе воспринимает как нечто обыденное, словно та вышла в магазин и скоро вернётся. Действие происходит в конце 80-х – начале 90-х, однако ни умело наложенная на видеоряд музыка того периода, ни расклеенные повсюду стикеры рок-групп атмосферу именно того времени не передают. Друзья главной героини выбраны исключительно по современным канонам США: подросток гей с окрашенными невообразимым образом волосами и до безобразия полная негритянка. Да и сама девушка уж больно лихо движется по жизни: без всяких последствий дерзит родителям, за несколько недель до совершеннолетия соблазняет мужчину, который вдвое её старше (и он, вполне в духе нынешнего времени, несколько раз спрашивает её разрешения на соитие). Роль центрального элемента истории – матери – досталась Еве Грин. Её игра, на мой взгляд, начинается и заканчивается на необычной внешности, и со времён «Мечтателей» никакого прогресса не наметилось. Воплотившая главную героиню Шейлин Вудли с работой справилась прилично (для независимого кино), и единственный за фильм эмоциональный срыв главной героини выглядит естественно. Остальные действующие лица подходят под определение «сериальный актёр». Смотреть фильм, впрочем, интересно, даже учитывая отсутствие интриги – развязку легко предсказать как минимум за полчаса до конца. Режиссёр умело перемежает эпизоды из прошлого и настоящего; камера мастерски показывает женскую красоту, а сцены снов главной героини выглядят очень хорошо, особенно учитывая небольшой бюджет картины. На мой взгляд, фильм вышел бы гораздо лучше, будь его идея направлена не на поиски пропавшей матери, а на развитие чувств персонажей. Режиссёр по происхождению японец, и это заметно: по вниманию к деталям, визуальному языку, множеству второстепенных героев. Да и музыка, как уже говорилось, здесь именно дополняет повествование, а не выдавливает эмоции (как пример – «Молочные зубы» 2019 года). А так вышло нечто про альтернативные ценности Запада и странных родителей.