Галвестон

Это должен был быть по всем параметрам проходной фильм, но он оставил после себя приятное впечатление и простор для ночной рефлексии. Режиссёрская работа Мелани Лоран (да, той самой француженки, которая сжигала кинотеатр с нацистами в «Бесславных ублюдках»), в соавторстве с сценаристом «Настоящего детектива», получилась завораживающей и жестокой. История о бывшем бандите, которому нечего терять, приобретает новые оттенки, когда он вытаскивает из передряги 19 летнюю проститутку и старается сделать её жизнь не такой безнадёжной, попутно решая собственные проблемы. Конечно же, если бы не лучезарная Эль Фаннинг и её не самый типичный образ, то фильм я бы вряд ли когда-нибудь посмотрел, но он покорил меня своей атмосферой американской глубинки, неспешностью повествования, страхом одиночества, несправедливостью и авторской душой в практически каждом кадре. Для искушённого зрителя картина Мелани Лоран вряд ли способна затмить другие американские криминальные драмы. Её киноязык чем-то схож с «Драйвом» и «Настоящим детективом», да и история написана вместе с автором культового сериала, но куда более предсказуемо, как по учебнику. Но это не значит, что она не способна шокировать или передать те эмоции и ту боль, через которую проходят герои. Фильм даёт тебе надежду и жестоко её отбирает, возвращая обратно в действительность, но всё-таки не оставляет тебя слишком опустошённым, внося проблеск света в столь мрачный финал.

Галвестон снят по одноимённому роману создателя «Настоящего детектива» Ника Пиццолатто и уже этим обстоятельством изначально привлекает внимание. Являясь современным образчиком неонуара и южной готики, он утверждает характерное для жанра трагическое мироощущение распада и обреченности. Выдержанный в мрачных тонах, как в отношении визуального ряда, так и в отношении отображаемых сторон человеческой действительности, фильм на полтора часа погружает зрителя в меланхоличную атмосферу американского захолустья, вынуждая сопереживать маргинальным персонажам. Преступник Рой и юная проститутка Рокки выражают в себе иррациональное стремление человеческой природы к саморазрушению. Они во всех отношениях находятся на самом дне, но их встреча и дальнейшее развитие отношений дают надежду на духовное возрождение. Только отрекаясь от своей патологической природы ради Другого, они могут преодолеть себя. Начиная заботиться, перемещая фокус внимания на другого человека, они получают шанс на искупление и новую жизнь. Эта мысль, как луч света в тёмном царстве, остаётся единственной надеждой на спасение и жизнеутверждающей основой во мраке жестокости и бессмысленности человеческого бытия. То, какую эмоционально напряженную кульминацию получает эта история, и является главной причиной, по которой стоит, вопреки другим очевидным недостаткам, посмотреть этот драматичный фильм. Только отвлекаясь от самого себя, полностью погружаясь в депрессивную атмосферу, можно получить истинное удовольствие от просмотра такого кино. Ущербность и деструктивность главных героев всё время находятся в фокусе повествования, принуждая зрителя сопереживать им. Пройдя вместе с персонажами этот мрачный путь до конца, сострадая им в эмоциональной развязке, зритель достигнет катарсиса, что и является главной задачей драмы. 7 из 10